蝶戀花·送春

樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
獨(dú)自風(fēng)前飄柳絮。
隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語(yǔ)。
黃昏卻下瀟瀟雨。
翻譯和注釋

譯文
樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著春風(fēng)要看春歸向何處？
一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。

注釋
系：拴住。
青春：大好春光。隱指詞人青春年華。
少?。荷陨酝Ａ粢幌?。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥。
便作：即使。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留春住，問春無語(yǔ)，席卷西山雨”寫法相似。
瀟瀟雨：暴雨、疾雨。瀟瀟是雨聲。

蝶戀花·送春?jiǎn)柎?/h2>

問：《蝶戀花·送春》的作者是誰(shuí)？
答：蝶戀花·送春的作者是朱淑真
問：蝶戀花·送春是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：蝶戀花·送春是宋代的作品
問：蝶戀花·送春是什么體裁？
答：詞
問：樓外垂楊千萬縷出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：樓外垂楊千萬縷 出自 宋代朱淑真的《蝶戀花·送春》
問：樓外垂楊千萬縷 的下一句是什么？
答：樓外垂楊千萬縷 的下一句是 欲系青春，少住春還去。
問：出自朱淑真的名句有哪些？
答：朱淑真名句大全

蝶戀花·送春賞析

這是一首惜春詞。上片抒發(fā)對(duì)春的眷戀之情。樓外的楊柳垂下千萬縷柳絲，想把春天系住，可是盡管楊柳多情，春也無意“少住”。柳絮隨風(fēng)，春歸何處？下片描繪暮春景致，抒發(fā)傷春感懷。綠滿山川，杜宇聲聲，瀟瀟暮雨，春將歸去，令人不勝眷戀。全詞意境清幽，抒情委婉，悱惻 * ，深沉含蓄。

宋代有不少“惜春”詞。暮在景色不外具柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。

詞中首先出現(xiàn)的是垂楊 ?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。

它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。

“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一 ，所以詩(shī)人們說 ：“飛絮著人春共老”（范成大《 暮春上塘道中 》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的 ：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《 清平樂 》）。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣 。 句中用“猶自”把“系春”同“ 隨春 ”聯(lián)系起來 ，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志 ?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦 ”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字 ，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“ 系春 ”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。

“把酒送春春不語(yǔ)”。 系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴 ，于是她只好無可奈何地“送春”了。

陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯 ，以示送春 。唐末詩(shī)人韓偓春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“ 送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆 ，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。