金瓶梅鑒賞(3) 西門慶茶房戲金蓮
周鈞韜
王婆是一個(gè)善施奸計(jì)、巧弄手段的馬伯六。他決意要賺西門慶的幾貫風(fēng)流錢使,便為西門慶勾搭潘金蓮定下了十條挨光計(jì)。西門慶大喜,便依計(jì)布施王婆一套送終衣料。王婆假意央潘金蓮幫助裁衣,將潘金蓮賺入茶坊。西門慶如約前來(lái)茶坊,與潘金蓮調(diào)情、成奸:
卻說(shuō)西門慶巴不到此日,打選衣帽齊齊整整,身邊帶著三五兩銀子,手拿著灑金川扇兒,搖搖擺擺徑往紫石街來(lái)。到王婆門首,便咳嗽道:“王干娘,連日如何不見?”那婆子瞧科,便應(yīng)道:“兀的誰(shuí)叫老娘?”西門慶道:“是我。”那婆子趕出來(lái)看了,笑道:“我只道是誰(shuí),原來(lái)是大官人!你來(lái)得正好,且請(qǐng)入屋里去看一看?!卑盐鏖T慶袖子只一拖,拖進(jìn)房里來(lái),看那婦人道:“這個(gè)便是與老身衣料施主官人?!蔽鏖T慶睜眼看著那婦人:云鬟疊翠,粉面生春;上穿白夏布衫兒,桃紅裙子,藍(lán)比甲;正在房里做衣服。見西門慶過(guò)來(lái),便把頭低了。這西門慶連忙向前屈身唱喏。那婦人隨即放下生活,還了萬(wàn)福。王婆便道:“難得官人與老身段匹?絹,放在家一年有余,不曾做得。虧殺鄰家這位娘子,出手與老身做成全了。真?zhèn)€是布機(jī)也似針線,縫的又好又密,真?zhèn)€難得!大官人,你過(guò)來(lái)且看一看?!蔽鏖T慶把起衣服來(lái)看了,一面喝采,口里道:“這位娘子,傳得這等好針指,神仙一般的手段!”那婦人笑道:“官人休笑話?!蔽鏖T慶故問(wèn)王婆道:“干娘,不敢動(dòng)問(wèn),這娘子是誰(shuí)家宅上的娘子?”王婆道:“大官人,你猜。”西門慶道:“小人如何猜得著。”王婆哈哈笑道:“大官人你請(qǐng)坐,我對(duì)你說(shuō)了罷?!蹦俏鏖T慶與婦人對(duì)面坐下。那婆子道:“好交大官人得知了罷!大官人,你那日屋檐下頭過(guò),打得正好?!蔽鏖T慶道:“就是那日在門首叉竿打了我網(wǎng)巾的,倒不知是誰(shuí)宅上娘子?!眿D人笑道:“那日奴誤沖撞,官人休怪!”一面立起身來(lái),道了個(gè)萬(wàn)福。那西門慶慌的還禮不迭,因說(shuō)道:“小人不敢。”王婆道:“就是這位,卻是間壁武大郎的娘子?!蔽鏖T慶道:“原來(lái)就是武大郎的娘子。小人只認(rèn)的大郎,是個(gè)養(yǎng)家經(jīng)紀(jì)人。且是街上做買賣,大大小小不曾惡了一個(gè),又會(huì)撰錢,又且好性格,真?zhèn)€難得這等人!”王婆道:“可知哩,娘子自從嫁了這大郎,但有事百依百隨,且是合得著。”這婦人道:“拙夫是無(wú)用之人,官人休要笑話。”西門慶道:“娘子差矣!古人道:柔軟是立身之本,剛強(qiáng)是惹禍之胎。似娘子的夫主所為良善時(shí),萬(wàn)丈水無(wú)涓滴漏,一生只是志誠(chéng)為,倒不好?”王婆一面打著攛鼓兒說(shuō),西門慶獎(jiǎng)了一回。王婆因望婦人說(shuō)道:“娘子,你認(rèn)得這位官人么?”婦人道:“不認(rèn)得?!逼抛拥溃骸斑@位官人,便是本縣里一個(gè)財(cái)主,知縣相公也和他來(lái)往,叫做西門大官人。家有萬(wàn)萬(wàn)貫錢財(cái),在縣門前開生藥鋪。家中錢過(guò)北斗,米爛成倉(cāng),黃的是金,白的是銀,圓的是珠,光的是寶,也有犀牛頭上角,大象口中牙,又放官吏債、結(jié)識(shí)人。他家大娘子,也是我說(shuō)的媒,是吳千戶家小姐,生的百伶百俐?!币騿?wèn):“大官人,怎的連日不過(guò)貧家吃茶?”西門慶道:“便是連日家中小女有人家定了,不得閑來(lái)?!逼抛拥溃骸按蠼阌姓l(shuí)家定了?怎的不請(qǐng)老身去說(shuō)媒?”西門慶道:“被東京八十萬(wàn)禁軍楊提督親家陳宅,合成帖兒。他兒子陳經(jīng)濟(jì),才十七歲,還上學(xué)堂。不是,也請(qǐng)干娘說(shuō)媒,他那邊有了個(gè)文嫂兒來(lái)討帖兒,俺這里又使常在家中走的賣翠花的薛嫂兒同做保,即說(shuō)此親事。干娘若肯去,到明日下小茶,我使人來(lái)請(qǐng)你。”婆子哈哈笑道:“老身哄大官人耍子!俺這媒人們,都是狗娘養(yǎng)下來(lái)的。他們說(shuō)親時(shí)又沒我,做成的熟飯兒,怎肯搭上老身一分?常言道:當(dāng)行厭當(dāng)行。到明日娶過(guò)了門時(shí),老身胡亂三朝五日,拿上些人情去走走,討得一張半張桌面,倒是正景。怎的好和人斗氣。”
……一連斟了三巡酒,那婆子便去蕩酒來(lái)。西門慶道:“小人不敢動(dòng)問(wèn):娘子青春多少?”婦人應(yīng)道:“奴家虛度二十五歲,屬龍的,正月初九日丑時(shí)生?!蔽鏖T慶道:“娘子到與家下賤累同庚,也是庚辰,屬龍的。只是娘子月分大七個(gè)月,他是八月十五日子時(shí)。”婦人道:“將天比地,折殺奴家?!蓖跗疟悴蹇诘溃骸昂脗€(gè)精細(xì)的娘子,百伶百俐,又不枉了。--做得一手好針線;諸子百家,雙陸象棋,拆牌道字皆通;一筆好寫?!蔽鏖T慶道:“卻是那里去討!武大郎好有福,招得這位娘子在屋里?!蓖跗诺溃骸安皇抢仙碚f(shuō)是非,大官人宅上有許多,那里討得一個(gè)似娘子的?!蔽鏖T慶道:“便是這等,一言難盡。只是小人命薄,不曾招得一個(gè)好的在家里?!蓖跗诺溃骸按蠊偃讼阮^娘子須也好?!蔽鏖T慶道:“休說(shuō)我先妻,若是他在時(shí),卻不恁的家無(wú)主,屋倒豎。如今身邊枉自有三五七口人吃飯,都不管事?!蹦菋D人便問(wèn):“官人恁的時(shí),沒了大娘子得幾年了?”西門慶道:“說(shuō)不得。小人先妻陳氏,雖是微末出身,卻倒百伶百俐,是件都替的小人。如今不幸他沒了,已過(guò)三年來(lái)也。繼娶這個(gè)賤累,又常有疾病,不管事。家里的勾當(dāng),都七顛八倒。為何小人只是走了出來(lái)?在家里時(shí),便要嘔氣?!逼抛拥溃骸按蠊偃诵莨治抑毖裕∧阆阮^娘子,并如今娘子,也沒武大娘子這手針線,這一表人物?!蔽鏖T慶道:“便是先妻,也沒武大娘子這一般兒風(fēng)流。”那婆子笑道:“官人,你養(yǎng)的外宅,東街上住的,如何不請(qǐng)老身去吃茶?”西門慶道:“便是唱慢曲兒的張惜春。我見他是路岐人,不喜歡?!逼抛佑值溃骸肮偃?,你和勾欄中李嬌兒卻長(zhǎng)久?!蔽鏖T慶道:“這個(gè)人見今已娶在家里。若得他會(huì)當(dāng)家時(shí),自冊(cè)正了他?!蓖跗诺溃骸芭c卓二姐卻相交得好?”西門慶道:“卓丟兒我也娶在家,做了第三房。近來(lái)得了個(gè)細(xì)疾,白不得好。”婆子道:“若有似武大娘子這般中官人意的,來(lái)宅上說(shuō),不妨事么?”西門慶道:“我的爹娘俱已沒了,我自主張,誰(shuí)敢說(shuō)個(gè)不字!”王婆道:“我自說(shuō)耍,急切便那里有這般中官人意的?!蔽鏖T慶道:“做甚么便沒?只恨我夫妻緣分上薄,自不撞著哩?!薄?br />
卻說(shuō)西門慶在房里,把眼看那婦人,云鬢半,酥胸微露,粉面上顯出紅白來(lái)。一徑把壺來(lái)斟酒,勸那婦人酒。一回推害熱,脫了身上綠紗褶子,“央煩娘子,替我搭在干娘護(hù)炕上?!蹦菋D人連忙用手接了過(guò)去,搭放停當(dāng)。這西門慶故意把袖子在桌上一拂,將那雙箸拂落在地下來(lái)。一來(lái)也是緣法湊巧,那雙箸正落在婦人腳邊。這西門慶連忙將身下去拾箸,只見婦人尖尖??剛?cè)缜“氩嬉粚?duì)小小金蓮,正?在箸邊。西門慶且不拾箸,便去他繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來(lái),說(shuō)道:“官人休要??穡∧閿行模??嚶幸狻D閼娓齬創(chuàng)釵遙?rdquo;西門慶便雙膝跪下說(shuō)道:“娘子,作成小人則個(gè)!”那婦人便把西門慶摟將起來(lái)說(shuō):“只怕干娘來(lái)撞見。”西門慶道:“不妨。干娘知道?!碑?dāng)下兩個(gè)就在王婆房里,脫衣解帶,共枕同歡?!?br />
對(duì)大多數(shù)讀者說(shuō)來(lái),這是一段既熟悉又陌生的文字。說(shuō)它“熟悉”,此段文字出在《水滸傳》第二十三回“王婆貪賄說(shuō)風(fēng)情”.這是膾炙人口的名篇,人們?cè)缫褷€熟于胸;說(shuō)它“陌生”,《金瓶梅》作者加入了新的東西。這一片段具有極高的藝術(shù)價(jià)值。研究《水滸傳》的專家們?cè)缫炎鬟^(guò)精到的剖析,不必筆者再行復(fù)述,而且我們也不應(yīng)該張冠李戴,將《水滸傳》的藝術(shù)成就加在《金瓶梅》的頭上。但正是在對(duì)這段文字的加工改造(盡管是不大的改造)中,我們看到了《金瓶梅》作者的身手不凡之處。
清代著名的《金瓶梅》批評(píng)家張竹坡早就指出過(guò):“本文不與《水滸》更改一事,乃看官眼底自知為《金瓶》內(nèi)之西門,不是《水滸》之西門?!彼难酃馐敲翡J的?!督鹌棵贰纷髡叽_實(shí)基本上利用《水滸》的原文,稍加增飾,就在讀者眼底塑造了一個(gè)區(qū)別于老西門的新西門形象。其中的奧妙首先在于新西門手持的一把灑金川扇兒。本段西門慶出場(chǎng)時(shí),作者寫他:“手拿著灑金川扇兒,搖搖擺擺……”;前一回,西門慶一亮相,即“手里搖著灑金川扇兒,越顯出張生般龐兒,潘安的貌兒”.而在《水滸傳》中,西門慶的這兩次出場(chǎng)均無(wú)此描寫。這顯然是《金瓶梅》所特意增出。
老西門慶是市井流氓、潑皮式的人物,如果《水滸傳》作者寫他手持此扇,就顯得不倫不類、滑稽可笑。而新西門慶已是有一定地位、身份的“西門大官人”,日后更乃飛黃騰達(dá)。作者在為其塑造表象特征時(shí),傍添一把能代表一定地位、身份的灑金川扇,讓他搖搖擺擺地出現(xiàn)、亮相,異常鮮明地突出了“這一個(gè)”西門慶的個(gè)性特征,或者說(shuō)這把川扇成了“這一個(gè)”西門慶的個(gè)性特征的具象化。由于這一表象特征具有極大的鮮明性,因此能深深地刻印在讀者的頭腦中。每當(dāng)這把川扇一現(xiàn),一個(gè)新西門慶的形象便“活跳出現(xiàn)”、“躍躍動(dòng)人心目”.張竹坡贊道:作者“有三十分巧,三十分滑,三十分輕快,三十分討便宜處,寫一金扇出來(lái)”.
忙中偷閑,穿插之妙,這是《金瓶梅》作者改造《水滸傳》原文的又一成就。《水滸傳》原文刻畫、描繪了一個(gè)高水平的“調(diào)情”場(chǎng)面,西門慶、王婆的所有動(dòng)作、語(yǔ)言皆直接服務(wù)于調(diào)情。這確實(shí)是一篇聲情并茂、異常精采的文字。要改寫這種文字,一般來(lái)說(shuō)往往是畫蛇添足、狗尾續(xù)貂,成功者少而失敗者多。《金瓶梅》作者的改寫(主要是增飾)可謂棋高一著。一方面,作者采用“加一倍法”,進(jìn)一步強(qiáng)化調(diào)情。例如,西門慶進(jìn)門遇金蓮,作者便隨手插入一段肖像描寫:“云鬟疊翠,粉面生春,……見西門慶過(guò)來(lái),便把頭低了?!绷攘葦?shù)語(yǔ)畫金蓮之媚態(tài)畢現(xiàn)。接著王婆對(duì)雙方作介紹,提起挑簾之事,慌得兩人互道歉意不迭。這種筆墨無(wú)疑為兩人淫情的觸發(fā)起到催化的作用。另一方面,作者故意插入其他情節(jié)“弱化”調(diào)情氣氛。例如,在王婆和西門慶的白嘈中,點(diǎn)出西門慶的女兒已與東京八十萬(wàn)禁軍楊提督親家陳宅結(jié)親事。這段文字交待看似閑筆,卻別具深意。楊提督、陳洪即西門慶最初交通的官吏。在后文西門慶平息武大命案時(shí),即通過(guò)陳洪、楊戩轉(zhuǎn)央蔡太師從中周旋。作為一介鄉(xiāng)民的西門慶后來(lái)能攀附上蔡京,亦自此始。作者將此情節(jié)插入極熱的調(diào)情氣氛之中,與調(diào)情的宗旨,持若接若離的狀態(tài)。說(shuō)它“接”,因?yàn)檫@確是西門慶向潘金蓮夸耀身價(jià)之事;說(shuō)它“離”,因?yàn)樽髡叩哪康脑谟跒楹笪奈鏖T慶交通官吏設(shè)下伏線,而非為強(qiáng)化調(diào)情著筆。這種用筆實(shí)際上還有不少。例如,王婆問(wèn)道如何不請(qǐng)她給大姐(西門之女)說(shuō)媒。西門慶說(shuō)是對(duì)方有個(gè)文嫂來(lái)討帖的,這邊就使了常在家走動(dòng)的薛嫂同做保。西門慶還說(shuō),如干娘肯去,到明日下小茶,便使人來(lái)請(qǐng)她。王婆便大笑說(shuō),當(dāng)行厭當(dāng)行,說(shuō)親時(shí)沒有她,此事是不好和人斗氣的。如此等等。作者化如許筆墨寫如許之閑扯之事,與極熱極急的調(diào)情場(chǎng)景似乎不相協(xié)調(diào)。其實(shí)不然。這是種“忙中偷閑”的手法,在極忙之中故作閑扯之筆,在極熱中故作消閑之筆,便在一段文字中出現(xiàn)了兩種氣氛,兩種節(jié)奏,兩種意趣,從而加強(qiáng)了生活的真實(shí)感、立體化,打破了描寫的平面化、單一化。張竹坡在《第一奇書金瓶梅》第三十七回回首評(píng)語(yǔ)中說(shuō):“千古稗官家不能及之者,總是此等閑筆難學(xué)也?!笨磥?lái)這種“故作消閑之筆”,能使用得嫻熟與恰到好處,不失為一大藝術(shù)才能。
從調(diào)情發(fā)展到偷奸,是西門慶與潘金蓮故事的第一個(gè)高潮。關(guān)于偷奸情節(jié)的描寫,《金瓶梅》的處理與《水滸傳》很不一樣,而《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》(俗稱崇禎本)與《金瓶梅詞話》(俗稱萬(wàn)歷本)又不一樣。為便于作藝術(shù)處理上的比較鑒賞,現(xiàn)將崇禎本的這段描寫抄錄如下:
《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》本:
這婦人見王婆去了,倒把椅兒扯開一邊坐著,卻只偷眼脧看。西門慶坐在對(duì)面,一徑把那雙誕瞪瞪的眼睛看著他,便又問(wèn)道:“卻才到忘了問(wèn)娘子尊姓?”婦人便低著頭帶笑的回道:“姓武?!蔽鏖T慶故做不聽得說(shuō)道:“姓堵?”那婦人卻把頭又別轉(zhuǎn)著笑著低聲說(shuō)道:“你耳朵又不聾?!蔽鏖T慶笑道:“呸,忘了!正是姓武。只是俺清河縣姓武的卻少,只有縣前一個(gè)賣炊餅的三寸丁姓武,叫做武大郎,敢是娘子一族么?”婦人聽得此言,便把臉通紅了,一面低著頭微笑道:“便是奴的丈夫?!蔽鏖T慶聽了,半日不做聲,呆了臉,假意失聲道:“屈”.婦人一面笑著又斜瞅了他一眼,低聲說(shuō)道:“你又沒冤枉事,怎的叫屈?”西門慶道:“我替娘子叫屈哩!”卻說(shuō)西門慶口里娘子長(zhǎng)、娘子短,只顧白嘈。這婦人一面低著頭弄裙子兒,又一面咬著衫袖口兒,咬得袖口兒格格駁駁的響,要便斜溜他一眼兒。只見這西門慶推害熱,脫了上面綠紗褶子,道:“央煩娘子替我搭在干娘護(hù)炕上?!边@婦人只顧咬著袖兒別轉(zhuǎn)著,不接他的,低聲笑道:“自手又不折,怎的支使人!”西門慶笑著道:“娘子不與小人安放,小人偏要自己安放?!币幻嫔焓指糇雷?,搭到床炕上去,卻故意把桌上一拂,拂落一只箸來(lái)。卻也是姻緣湊著,那只箸兒剛落在金蓮裙下。西門慶一面斟酒勸那婦人,婦人笑著不理他。他卻又待拿起箸子,起來(lái)讓他吃菜兒。尋來(lái)尋去不見了一只。這金蓮一面低著頭,把腳尖兒踢著笑道:“這不是你的箸兒!”西門慶聽說(shuō),走過(guò)金蓮這邊來(lái),道:“原來(lái)在此?!倍紫律砣?,且不拾箸,便去他繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來(lái),說(shuō)道:“怎這的羅唣!我要叫起來(lái)哩!”西門慶便雙膝跪下,說(shuō)道:“娘子可憐小人則個(gè)!”一面說(shuō)著,一面便摸他褲子。那婦人叉開手道:“你又歪廝纏人,我卻要大耳刮子打的呢!”西門慶笑道:“娘子打死了小人,也得個(gè)好處?!庇谑遣挥煞终f(shuō),抱到王婆床炕上,脫衣解帶,共枕同歡。……
當(dāng)下兩人云雨才罷,正欲各整衣襟。只見王婆推開房門入來(lái),大驚小怪,拍手打掌,低低說(shuō)道:“你兩個(gè)做得好事!”西門慶和那婦人都吃了一驚,那婆子便向婦人道:“好呀,好呀!我請(qǐng)你來(lái)做衣裳,不曾交你偷漢子!你家武大郎知,須連累我!不若我先去,對(duì)武大說(shuō)去?!被厣肀阕?。那婦人慌得扯住她裙子,紅著臉低了頭,只得說(shuō)聲:“干娘饒??!”
基本相同的情節(jié)而行文處理很不一樣,可以提供我們作比較鑒賞。
這三段文字中,《水滸傳》的最短,只寫了拾箸捏鞋,西門慶下跪,入奸,潘氏求王婆饒恕等等。《金瓶梅》“萬(wàn)歷本”文字稍長(zhǎng),增加了潘氏的淫態(tài)描寫(“云鬢半,酥胸微露”)。西門慶要潘氏搭放衣服,入奸前潘氏將西門慶摟將起來(lái)說(shuō):“只怕干娘來(lái)撞見?!蔽鏖T答曰:“干娘知道?!笔潞笈耸想p膝跪下求王婆饒恕。《金瓶梅》“崇禎本”文字特長(zhǎng),主要增加了不少屬于細(xì)節(jié)性的人物情態(tài)描寫的文字,并對(duì)搭衣、拾箸等情節(jié)作了改動(dòng)和增飾。
對(duì)這三段文字加以分析研究,從總體上講,筆者認(rèn)為《水滸傳》中文字過(guò)于簡(jiǎn)略。在王婆與西門制訂挨光計(jì)時(shí),王婆說(shuō)這第十分光最難,要西門慶著幾句甜凈的話兒說(shuō)將入去,切不可躁爆,動(dòng)手動(dòng)腳。并教西門慶假意拾箸而捏潘氏之足。如潘氏鬧將起來(lái),此事便再也難成;若潘氏不做聲,這就是十分光了,大功告成。按照王婆這一分析和決策,《水滸傳》作者應(yīng)該用通身的氣力,將這十分光寫得十分滿足。但他沒有這樣做,文字雖然寫得很干練,但失之于簡(jiǎn)略,使這場(chǎng)逼近高潮的大戲,沒有充分展開而匆匆降下了帷幕。《金瓶梅》萬(wàn)歷本的作者顯然已注意到這個(gè)問(wèn)題,作了必要的渲染和情態(tài)描寫。但由于作者拘泥于對(duì)《水滸傳》文字的抄錄而沒有進(jìn)行較大幅度的再創(chuàng)造,故依然不能令人滿意。對(duì)照上述兩書,《金瓶梅》崇禎本既尊重原作,又作了較大幅度的再創(chuàng)作,令人耳目一新。其行文的特點(diǎn)是細(xì)膩、逼真,通過(guò)對(duì)人物的動(dòng)態(tài)描寫,把人物的情感、心態(tài)的細(xì)微變化刻畫得惟妙惟肖。
對(duì)此,張竹坡在該回回首評(píng)文中作了細(xì)致的分析。他說(shuō):
開手將兩人眼睛雙起花樣一描,最是難堪,卻最是入情。后卻使婦人五低頭,七笑,兩斜瞅,便使八十老人,亦不能寧耐也。
五低頭內(nèi),妙在一“別轉(zhuǎn)頭”.七笑內(nèi),妙在一“帶笑”一“笑著”、一“微笑”、“一面笑著……低聲”、一“低聲笑”、一“笑著不理他”、一“踢著笑”、一“笑將起來(lái)”,遂使紙上活現(xiàn)。試與其上下文細(xì)細(xì)連讀之方知。
“帶笑”者,臉上熱極也?!靶χ闭撸膬?nèi)百不是也?!澳樇t了微笑”者,帶三分慚愧也。“一面笑著低聲”者,更忍不得癢極了也。“一低聲笑”者,心頭小鹿跳也?!靶χ焕硭闭?,火已打眼內(nèi)出也?!疤咧Α闭?,半日兩腿夾緊,至此略松一松也?!靶⑵饋?lái)”者,則到此真?zhèn)€忍不得也。何物文心,作怪至此!
又有兩“斜瞅”內(nèi),妙在要使斜瞅他一眼兒,是不知
千瞅萬(wàn)瞅也。寫淫婦至此,盡矣、化矣。再有筆墨能另寫一樣出來(lái),吾不信也。然他偏又能寫后之無(wú)數(shù)淫婦人,無(wú)數(shù)眉眼伎倆,則作者不知是天仙是鬼怪!
又咬得衫袖“格格駁駁的響”,讀者果平心靜氣時(shí),看到此處,不廢書而起,不圣賢即木石。
前文寫兩人淫欲已絕,后文偏又能接手寫第二日一段。總之才高一石不能測(cè)也。
原載:《周鈞韜金瓶梅研究文集》吉林人民出版社,2010年8月1日
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