金瓶梅鑒賞（3） 西門慶茶房戲金蓮

周鈞韜

王婆是一個(gè)善施奸計(jì)、巧弄手段的馬伯六。他決意要賺西門慶的幾貫風(fēng)流錢使，便為西門慶勾搭潘金蓮定下了十條挨光計(jì)。西門慶大喜，便依計(jì)布施王婆一套送終衣料。王婆假意央潘金蓮幫助裁衣，將潘金蓮賺入茶坊。西門慶如約前來(lái)茶坊，與潘金蓮調(diào)情、成奸：

卻說(shuō)西門慶巴不到此日，打選衣帽齊齊整整，身邊帶著三五兩銀子，手拿著灑金川扇兒，搖搖擺擺徑往紫石街來(lái)。到王婆門首，便咳嗽道：“王干娘，連日如何不見？”那婆子瞧科，便應(yīng)道：“兀的誰(shuí)叫老娘？”西門慶道：“是我。”那婆子趕出來(lái)看了，笑道：“我只道是誰(shuí)，原來(lái)是大官人！你來(lái)得正好，且請(qǐng)入屋里去看一看?！卑盐鏖T慶袖子只一拖，拖進(jìn)房里來(lái)，看那婦人道：“這個(gè)便是與老身衣料施主官人?！蔽鏖T慶睜眼看著那婦人：云鬟疊翠，粉面生春；上穿白夏布衫兒，桃紅裙子，藍(lán)比甲；正在房里做衣服。見西門慶過(guò)來(lái)，便把頭低了。這西門慶連忙向前屈身唱喏。那婦人隨即放下生活，還了萬(wàn)福。王婆便道：“難得官人與老身段匹？絹，放在家一年有余，不曾做得。虧殺鄰家這位娘子，出手與老身做成全了。真?zhèn)€是布機(jī)也似針線，縫的又好又密，真?zhèn)€難得！大官人，你過(guò)來(lái)且看一看?！蔽鏖T慶把起衣服來(lái)看了，一面喝采，口里道：“這位娘子，傳得這等好針指，神仙一般的手段！”那婦人笑道：“官人休笑話?！蔽鏖T慶故問(wèn)王婆道：“干娘，不敢動(dòng)問(wèn)，這娘子是誰(shuí)家宅上的娘子？”王婆道：“大官人，你猜。”西門慶道：“小人如何猜得著。”王婆哈哈笑道：“大官人你請(qǐng)坐，我對(duì)你說(shuō)了罷?！蹦俏鏖T慶與婦人對(duì)面坐下。那婆子道：“好交大官人得知了罷！大官人，你那日屋檐下頭過(guò)，打得正好?！蔽鏖T慶道：“就是那日在門首叉竿打了我網(wǎng)巾的，倒不知是誰(shuí)宅上娘子?！眿D人笑道：“那日奴誤沖撞，官人休怪！”一面立起身來(lái)，道了個(gè)萬(wàn)福。那西門慶慌的還禮不迭，因說(shuō)道：“小人不敢。”王婆道：“就是這位，卻是間壁武大郎的娘子?！蔽鏖T慶道：“原來(lái)就是武大郎的娘子。小人只認(rèn)的大郎，是個(gè)養(yǎng)家經(jīng)紀(jì)人。且是街上做買賣，大大小小不曾惡了一個(gè)，又會(huì)撰錢，又且好性格，真?zhèn)€難得這等人！”王婆道：“可知哩，娘子自從嫁了這大郎，但有事百依百隨，且是合得著。”這婦人道：“拙夫是無(wú)用之人，官人休要笑話。”西門慶道：“娘子差矣！古人道：柔軟是立身之本，剛強(qiáng)是惹禍之胎。似娘子的夫主所為良善時(shí)，萬(wàn)丈水無(wú)涓滴漏，一生只是志誠(chéng)為，倒不好？”王婆一面打著攛鼓兒說(shuō)，西門慶獎(jiǎng)了一回。王婆因望婦人說(shuō)道：“娘子，你認(rèn)得這位官人么？”婦人道：“不認(rèn)得?！逼抛拥溃骸斑@位官人，便是本縣里一個(gè)財(cái)主，知縣相公也和他來(lái)往，叫做西門大官人。家有萬(wàn)萬(wàn)貫錢財(cái)，在縣門前開生藥鋪。家中錢過(guò)北斗，米爛成倉(cāng)，黃的是金，白的是銀，圓的是珠，光的是寶，也有犀牛頭上角，大象口中牙，又放官吏債、結(jié)識(shí)人。他家大娘子，也是我說(shuō)的媒，是吳千戶家小姐，生的百伶百俐?！币騿?wèn)：“大官人，怎的連日不過(guò)貧家吃茶？”西門慶道：“便是連日家中小女有人家定了，不得閑來(lái)?！逼抛拥溃骸按蠼阌姓l(shuí)家定了？怎的不請(qǐng)老身去說(shuō)媒？”西門慶道：“被東京八十萬(wàn)禁軍楊提督親家陳宅，合成帖兒。他兒子陳經(jīng)濟(jì)，才十七歲，還上學(xué)堂。不是，也請(qǐng)干娘說(shuō)媒，他那邊有了個(gè)文嫂兒來(lái)討帖兒，俺這里又使常在家中走的賣翠花的薛嫂兒同做保，即說(shuō)此親事。干娘若肯去，到明日下小茶，我使人來(lái)請(qǐng)你。”婆子哈哈笑道：“老身哄大官人耍子！俺這媒人們，都是狗娘養(yǎng)下來(lái)的。他們說(shuō)親時(shí)又沒我，做成的熟飯兒，怎肯搭上老身一分？常言道：當(dāng)行厭當(dāng)行。到明日娶過(guò)了門時(shí)，老身胡亂三朝五日，拿上些人情去走走，討得一張半張桌面，倒是正景。怎的好和人斗氣。”

……一連斟了三巡酒，那婆子便去蕩酒來(lái)。西門慶道：“小人不敢動(dòng)問(wèn)：娘子青春多少？”婦人應(yīng)道：“奴家虛度二十五歲，屬龍的，正月初九日丑時(shí)生?！蔽鏖T慶道：“娘子到與家下賤累同庚，也是庚辰，屬龍的。只是娘子月分大七個(gè)月，他是八月十五日子時(shí)。”婦人道：“將天比地，折殺奴家?！蓖跗疟悴蹇诘溃骸昂脗€(gè)精細(xì)的娘子，百伶百俐，又不枉了。--做得一手好針線；諸子百家，雙陸象棋，拆牌道字皆通；一筆好寫?！蔽鏖T慶道：“卻是那里去討！武大郎好有福，招得這位娘子在屋里?！蓖跗诺溃骸安皇抢仙碚f(shuō)是非，大官人宅上有許多，那里討得一個(gè)似娘子的?！蔽鏖T慶道：“便是這等，一言難盡。只是小人命薄，不曾招得一個(gè)好的在家里?！蓖跗诺溃骸按蠊偃讼阮^娘子須也好?！蔽鏖T慶道：“休說(shuō)我先妻，若是他在時(shí)，卻不恁的家無(wú)主，屋倒豎。如今身邊枉自有三五七口人吃飯，都不管事?！蹦菋D人便問(wèn)：“官人恁的時(shí)，沒了大娘子得幾年了？”西門慶道：“說(shuō)不得。小人先妻陳氏，雖是微末出身，卻倒百伶百俐，是件都替的小人。如今不幸他沒了，已過(guò)三年來(lái)也。繼娶這個(gè)賤累，又常有疾病，不管事。家里的勾當(dāng)，都七顛八倒。為何小人只是走了出來(lái)？在家里時(shí)，便要嘔氣?！逼抛拥溃骸按蠊偃诵莨治抑毖裕∧阆阮^娘子，并如今娘子，也沒武大娘子這手針線，這一表人物?！蔽鏖T慶道：“便是先妻，也沒武大娘子這一般兒風(fēng)流。”那婆子笑道：“官人，你養(yǎng)的外宅，東街上住的，如何不請(qǐng)老身去吃茶？”西門慶道：“便是唱慢曲兒的張惜春。我見他是路岐人，不喜歡?！逼抛佑值溃骸肮偃?，你和勾欄中李嬌兒卻長(zhǎng)久?！蔽鏖T慶道：“這個(gè)人見今已娶在家里。若得他會(huì)當(dāng)家時(shí)，自冊(cè)正了他?！蓖跗诺溃骸芭c卓二姐卻相交得好？”西門慶道：“卓丟兒我也娶在家，做了第三房。近來(lái)得了個(gè)細(xì)疾，白不得好。”婆子道：“若有似武大娘子這般中官人意的，來(lái)宅上說(shuō)，不妨事么？”西門慶道：“我的爹娘俱已沒了，我自主張，誰(shuí)敢說(shuō)個(gè)不字！”王婆道：“我自說(shuō)耍，急切便那里有這般中官人意的?！蔽鏖T慶道：“做甚么便沒？只恨我夫妻緣分上薄，自不撞著哩?！薄?br />
卻說(shuō)西門慶在房里，把眼看那婦人，云鬢半，酥胸微露，粉面上顯出紅白來(lái)。一徑把壺來(lái)斟酒，勸那婦人酒。一回推害熱，脫了身上綠紗褶子，“央煩娘子，替我搭在干娘護(hù)炕上?！蹦菋D人連忙用手接了過(guò)去，搭放停當(dāng)。這西門慶故意把袖子在桌上一拂，將那雙箸拂落在地下來(lái)。一來(lái)也是緣法湊巧，那雙箸正落在婦人腳邊。這西門慶連忙將身下去拾箸，只見婦人尖尖??剛?cè)缜“氩嬉粚?duì)小小金蓮，正?在箸邊。西門慶且不拾箸，便去他繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來(lái)，說(shuō)道：“官人休要??穡∧閿行模??嚶幸狻Ｄ閼娓齬創(chuàng)釵遙?rdquo;西門慶便雙膝跪下說(shuō)道：“娘子，作成小人則個(gè)！”那婦人便把西門慶摟將起來(lái)說(shuō)：“只怕干娘來(lái)撞見。”西門慶道：“不妨。干娘知道?！碑?dāng)下兩個(gè)就在王婆房里，脫衣解帶，共枕同歡?！?br />
對(duì)大多數(shù)讀者說(shuō)來(lái)，這是一段既熟悉又陌生的文字。說(shuō)它“熟悉”,此段文字出在《水滸傳》第二十三回“王婆貪賄說(shuō)風(fēng)情”.這是膾炙人口的名篇，人們?cè)缫褷€熟于胸；說(shuō)它“陌生”,《金瓶梅》作者加入了新的東西。這一片段具有極高的藝術(shù)價(jià)值。研究《水滸傳》的專家們?cè)缫炎鬟^(guò)精到的剖析，不必筆者再行復(fù)述，而且我們也不應(yīng)該張冠李戴，將《水滸傳》的藝術(shù)成就加在《金瓶梅》的頭上。但正是在對(duì)這段文字的加工改造（盡管是不大的改造）中，我們看到了《金瓶梅》作者的身手不凡之處。

清代著名的《金瓶梅》批評(píng)家張竹坡早就指出過(guò)：“本文不與《水滸》更改一事，乃看官眼底自知為《金瓶》內(nèi)之西門，不是《水滸》之西門?！彼难酃馐敲翡J的?！督鹌棵贰纷髡叽_實(shí)基本上利用《水滸》的原文，稍加增飾，就在讀者眼底塑造了一個(gè)區(qū)別于老西門的新西門形象。其中的奧妙首先在于新西門手持的一把灑金川扇兒。本段西門慶出場(chǎng)時(shí)，作者寫他：“手拿著灑金川扇兒，搖搖擺擺……”;前一回，西門慶一亮相，即“手里搖著灑金川扇兒，越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒”.而在《水滸傳》中，西門慶的這兩次出場(chǎng)均無(wú)此描寫。這顯然是《金瓶梅》所特意增出。

老西門慶是市井流氓、潑皮式的人物，如果《水滸傳》作者寫他手持此扇，就顯得不倫不類、滑稽可笑。而新西門慶已是有一定地位、身份的“西門大官人”,日后更乃飛黃騰達(dá)。作者在為其塑造表象特征時(shí)，傍添一把能代表一定地位、身份的灑金川扇，讓他搖搖擺擺地出現(xiàn)、亮相，異常鮮明地突出了“這一個(gè)”西門慶的個(gè)性特征，或者說(shuō)這把川扇成了“這一個(gè)”西門慶的個(gè)性特征的具象化。由于這一表象特征具有極大的鮮明性，因此能深深地刻印在讀者的頭腦中。每當(dāng)這把川扇一現(xiàn)，一個(gè)新西門慶的形象便“活跳出現(xiàn)”、“躍躍動(dòng)人心目”.張竹坡贊道：作者“有三十分巧，三十分滑，三十分輕快，三十分討便宜處，寫一金扇出來(lái)”.

忙中偷閑，穿插之妙，這是《金瓶梅》作者改造《水滸傳》原文的又一成就。《水滸傳》原文刻畫、描繪了一個(gè)高水平的“調(diào)情”場(chǎng)面，西門慶、王婆的所有動(dòng)作、語(yǔ)言皆直接服務(wù)于調(diào)情。這確實(shí)是一篇聲情并茂、異常精采的文字。要改寫這種文字，一般來(lái)說(shuō)往往是畫蛇添足、狗尾續(xù)貂，成功者少而失敗者多。《金瓶梅》作者的改寫（主要是增飾）可謂棋高一著。一方面，作者采用“加一倍法”,進(jìn)一步強(qiáng)化調(diào)情。例如，西門慶進(jìn)門遇金蓮，作者便隨手插入一段肖像描寫：“云鬟疊翠，粉面生春，……見西門慶過(guò)來(lái)，便把頭低了?！绷攘葦?shù)語(yǔ)畫金蓮之媚態(tài)畢現(xiàn)。接著王婆對(duì)雙方作介紹，提起挑簾之事，慌得兩人互道歉意不迭。這種筆墨無(wú)疑為兩人淫情的觸發(fā)起到催化的作用。另一方面，作者故意插入其他情節(jié)“弱化”調(diào)情氣氛。例如，在王婆和西門慶的白嘈中，點(diǎn)出西門慶的女兒已與東京八十萬(wàn)禁軍楊提督親家陳宅結(jié)親事。這段文字交待看似閑筆，卻別具深意。楊提督、陳洪即西門慶最初交通的官吏。在后文西門慶平息武大命案時(shí)，即通過(guò)陳洪、楊戩轉(zhuǎn)央蔡太師從中周旋。作為一介鄉(xiāng)民的西門慶后來(lái)能攀附上蔡京，亦自此始。作者將此情節(jié)插入極熱的調(diào)情氣氛之中，與調(diào)情的宗旨，持若接若離的狀態(tài)。說(shuō)它“接”,因?yàn)檫@確是西門慶向潘金蓮夸耀身價(jià)之事；說(shuō)它“離”,因?yàn)樽髡叩哪康脑谟跒楹笪奈鏖T慶交通官吏設(shè)下伏線，而非為強(qiáng)化調(diào)情著筆。這種用筆實(shí)際上還有不少。例如，王婆問(wèn)道如何不請(qǐng)她給大姐（西門之女）說(shuō)媒。西門慶說(shuō)是對(duì)方有個(gè)文嫂來(lái)討帖的，這邊就使了常在家走動(dòng)的薛嫂同做保。西門慶還說(shuō)，如干娘肯去，到明日下小茶，便使人來(lái)請(qǐng)她。王婆便大笑說(shuō)，當(dāng)行厭當(dāng)行，說(shuō)親時(shí)沒有她，此事是不好和人斗氣的。如此等等。作者化如許筆墨寫如許之閑扯之事，與極熱極急的調(diào)情場(chǎng)景似乎不相協(xié)調(diào)。其實(shí)不然。這是種“忙中偷閑”的手法，在極忙之中故作閑扯之筆，在極熱中故作消閑之筆，便在一段文字中出現(xiàn)了兩種氣氛，兩種節(jié)奏，兩種意趣，從而加強(qiáng)了生活的真實(shí)感、立體化，打破了描寫的平面化、單一化。張竹坡在《第一奇書金瓶梅》第三十七回回首評(píng)語(yǔ)中說(shuō)：“千古稗官家不能及之者，總是此等閑筆難學(xué)也?！笨磥?lái)這種“故作消閑之筆”,能使用得嫻熟與恰到好處，不失為一大藝術(shù)才能。

從調(diào)情發(fā)展到偷奸，是西門慶與潘金蓮故事的第一個(gè)高潮。關(guān)于偷奸情節(jié)的描寫，《金瓶梅》的處理與《水滸傳》很不一樣，而《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》（俗稱崇禎本）與《金瓶梅詞話》（俗稱萬(wàn)歷本）又不一樣。為便于作藝術(shù)處理上的比較鑒賞，現(xiàn)將崇禎本的這段描寫抄錄如下：

《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》本：

這婦人見王婆去了，倒把椅兒扯開一邊坐著，卻只偷眼脧看。西門慶坐在對(duì)面，一徑把那雙誕瞪瞪的眼睛看著他，便又問(wèn)道：“卻才到忘了問(wèn)娘子尊姓？”婦人便低著頭帶笑的回道：“姓武?！蔽鏖T慶故做不聽得說(shuō)道：“姓堵？”那婦人卻把頭又別轉(zhuǎn)著笑著低聲說(shuō)道：“你耳朵又不聾?！蔽鏖T慶笑道：“呸，忘了！正是姓武。只是俺清河縣姓武的卻少，只有縣前一個(gè)賣炊餅的三寸丁姓武，叫做武大郎，敢是娘子一族么？”婦人聽得此言，便把臉通紅了，一面低著頭微笑道：“便是奴的丈夫?！蔽鏖T慶聽了，半日不做聲，呆了臉，假意失聲道：“屈”.婦人一面笑著又斜瞅了他一眼，低聲說(shuō)道：“你又沒冤枉事，怎的叫屈？”西門慶道：“我替娘子叫屈哩！”卻說(shuō)西門慶口里娘子長(zhǎng)、娘子短，只顧白嘈。這婦人一面低著頭弄裙子兒，又一面咬著衫袖口兒，咬得袖口兒格格駁駁的響，要便斜溜他一眼兒。只見這西門慶推害熱，脫了上面綠紗褶子，道：“央煩娘子替我搭在干娘護(hù)炕上?！边@婦人只顧咬著袖兒別轉(zhuǎn)著，不接他的，低聲笑道：“自手又不折，怎的支使人！”西門慶笑著道：“娘子不與小人安放，小人偏要自己安放?！币幻嫔焓指糇雷?，搭到床炕上去，卻故意把桌上一拂，拂落一只箸來(lái)。卻也是姻緣湊著，那只箸兒剛落在金蓮裙下。西門慶一面斟酒勸那婦人，婦人笑著不理他。他卻又待拿起箸子，起來(lái)讓他吃菜兒。尋來(lái)尋去不見了一只。這金蓮一面低著頭，把腳尖兒踢著笑道：“這不是你的箸兒！”西門慶聽說(shuō)，走過(guò)金蓮這邊來(lái)，道：“原來(lái)在此?！倍紫律砣?，且不拾箸，便去他繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來(lái)，說(shuō)道：“怎這的羅唣！我要叫起來(lái)哩！”西門慶便雙膝跪下，說(shuō)道：“娘子可憐小人則個(gè)！”一面說(shuō)著，一面便摸他褲子。那婦人叉開手道：“你又歪廝纏人，我卻要大耳刮子打的呢！”西門慶笑道：“娘子打死了小人，也得個(gè)好處?！庇谑遣挥煞终f(shuō)，抱到王婆床炕上，脫衣解帶，共枕同歡。……

當(dāng)下兩人云雨才罷，正欲各整衣襟。只見王婆推開房門入來(lái)，大驚小怪，拍手打掌，低低說(shuō)道：“你兩個(gè)做得好事！”西門慶和那婦人都吃了一驚，那婆子便向婦人道：“好呀，好呀！我請(qǐng)你來(lái)做衣裳，不曾交你偷漢子！你家武大郎知，須連累我！不若我先去，對(duì)武大說(shuō)去?！被厣肀阕?。那婦人慌得扯住她裙子，紅著臉低了頭，只得說(shuō)聲：“干娘饒??！”

基本相同的情節(jié)而行文處理很不一樣，可以提供我們作比較鑒賞。

這三段文字中，《水滸傳》的最短，只寫了拾箸捏鞋，西門慶下跪，入奸，潘氏求王婆饒恕等等。《金瓶梅》“萬(wàn)歷本”文字稍長(zhǎng)，增加了潘氏的淫態(tài)描寫（“云鬢半，酥胸微露”）。西門慶要潘氏搭放衣服，入奸前潘氏將西門慶摟將起來(lái)說(shuō)：“只怕干娘來(lái)撞見?！蔽鏖T答曰：“干娘知道?！笔潞笈耸想p膝跪下求王婆饒恕。《金瓶梅》“崇禎本”文字特長(zhǎng)，主要增加了不少屬于細(xì)節(jié)性的人物情態(tài)描寫的文字，并對(duì)搭衣、拾箸等情節(jié)作了改動(dòng)和增飾。

對(duì)這三段文字加以分析研究，從總體上講，筆者認(rèn)為《水滸傳》中文字過(guò)于簡(jiǎn)略。在王婆與西門制訂挨光計(jì)時(shí)，王婆說(shuō)這第十分光最難，要西門慶著幾句甜凈的話兒說(shuō)將入去，切不可躁爆，動(dòng)手動(dòng)腳。并教西門慶假意拾箸而捏潘氏之足。如潘氏鬧將起來(lái)，此事便再也難成；若潘氏不做聲，這就是十分光了，大功告成。按照王婆這一分析和決策，《水滸傳》作者應(yīng)該用通身的氣力，將這十分光寫得十分滿足。但他沒有這樣做，文字雖然寫得很干練，但失之于簡(jiǎn)略，使這場(chǎng)逼近高潮的大戲，沒有充分展開而匆匆降下了帷幕。《金瓶梅》萬(wàn)歷本的作者顯然已注意到這個(gè)問(wèn)題，作了必要的渲染和情態(tài)描寫。但由于作者拘泥于對(duì)《水滸傳》文字的抄錄而沒有進(jìn)行較大幅度的再創(chuàng)造，故依然不能令人滿意。對(duì)照上述兩書，《金瓶梅》崇禎本既尊重原作，又作了較大幅度的再創(chuàng)作，令人耳目一新。其行文的特點(diǎn)是細(xì)膩、逼真，通過(guò)對(duì)人物的動(dòng)態(tài)描寫，把人物的情感、心態(tài)的細(xì)微變化刻畫得惟妙惟肖。

對(duì)此，張竹坡在該回回首評(píng)文中作了細(xì)致的分析。他說(shuō)：

開手將兩人眼睛雙起花樣一描，最是難堪，卻最是入情。后卻使婦人五低頭，七笑，兩斜瞅，便使八十老人，亦不能寧耐也。

五低頭內(nèi)，妙在一“別轉(zhuǎn)頭”.七笑內(nèi)，妙在一“帶笑”一“笑著”、一“微笑”、“一面笑著……低聲”、一“低聲笑”、一“笑著不理他”、一“踢著笑”、一“笑將起來(lái)”,遂使紙上活現(xiàn)。試與其上下文細(xì)細(xì)連讀之方知。

“帶笑”者，臉上熱極也?！靶χ闭撸膬?nèi)百不是也?！澳樇t了微笑”者，帶三分慚愧也。“一面笑著低聲”者，更忍不得癢極了也。“一低聲笑”者，心頭小鹿跳也?！靶χ焕硭闭?，火已打眼內(nèi)出也?！疤咧Α闭?，半日兩腿夾緊，至此略松一松也?！靶⑵饋?lái)”者，則到此真?zhèn)€忍不得也。何物文心，作怪至此！

又有兩“斜瞅”內(nèi)，妙在要使斜瞅他一眼兒，是不知

千瞅萬(wàn)瞅也。寫淫婦至此，盡矣、化矣。再有筆墨能另寫一樣出來(lái)，吾不信也。然他偏又能寫后之無(wú)數(shù)淫婦人，無(wú)數(shù)眉眼伎倆，則作者不知是天仙是鬼怪！

又咬得衫袖“格格駁駁的響”,讀者果平心靜氣時(shí)，看到此處，不廢書而起，不圣賢即木石。

前文寫兩人淫欲已絕，后文偏又能接手寫第二日一段。總之才高一石不能測(cè)也。

原載：《周鈞韜金瓶梅研究文集》吉林人民出版社，2010年8月1日