星垂平野闊，月涌大江流。出自唐代詩(shī)人杜甫的《旅夜書(shū)懷》

旅夜書(shū)懷

作者：杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

賞析：

詩(shī)的前半描繪“旅夜”的情形。榜首、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小舟在月夜孤單地停靠著。其時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)法。765年的正月，他辭去節(jié)度使顧問(wèn)職務(wù)，四月，在成都賴以安身的老友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因而，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，經(jīng)過(guò)寫景展現(xiàn)他的境況和情懷：像江岸細(xì)草相同藐小，像江中孤舟通常孤寂。第三、四句寫前景：明星低垂，平野寬廣；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄壯闊大，向來(lái)為人所稱道。詩(shī)人在這兩個(gè)寫景句中寄寓著的豪情，有人認(rèn)為是“開(kāi)襟空曠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫出了“喜”的豪情（見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》）。這首詩(shī)是寫詩(shī)人老年飄流的凄苦景況的，而上面的兩種解說(shuō)只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思。實(shí)際上，詩(shī)人寫寬廣的平野、浩蕩的大江、絢爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)靠的凄愴心境。這種以樂(lè)景寫哀情的方法，在古典作品中是常常運(yùn)用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”用春日的夸姣景象反襯出征戰(zhàn)士的悲苦心境，寫得非常動(dòng)聽(tīng)。

詩(shī)的后半是“書(shū)懷”。第五、六句說(shuō)：“有點(diǎn)名聲，哪里是由于我的文章好呢？當(dāng)官，倒大概由于年老多病而退休?！边@是反話，立意至為宛轉(zhuǎn)。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治志向，但長(zhǎng)時(shí)間被壓抑而不能發(fā)揮，個(gè)人會(huì)“文章”（詩(shī)篇），可那時(shí)候，人不會(huì)由于文章好而聞名。當(dāng)個(gè)小官，卻又不得不退休。杜甫此刻確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻首要不是由于老和病，而是由于被架空。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，一起提醒出政治上失落是他飄流、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的意義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”（《杜詩(shī)說(shuō)》），仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），并不很穩(wěn)當(dāng)。最終兩句說(shuō)：“飄然一身像個(gè)啥呢？不過(guò)像寬廣的天地間的一只沙鷗算了。”詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空曠，沙鷗漂蕩；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“情形雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅?！鼻樾位ゲ仄湔丛⑶橛诰昂驮⒕坝谇?。前者寫適宜表達(dá)詩(shī)人所要抒情的情的景象，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景象。杜甫的這首《旅夜書(shū)懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)篇中情形相生、互藏其宅的一個(gè)典范。

流浪無(wú)依的孤寂，卻正是對(duì)社會(huì)的評(píng)估，那個(gè)時(shí)候，那皇城，如此之大，卻無(wú)他容身之處，曲折來(lái)到成都，卻由于嚴(yán)武的離世，被逼脫離，由于無(wú)重用他的人，無(wú)他的伯樂(lè)了，那是一種如何的無(wú)法。如此，全詩(shī)也從旁邊面烘托了其時(shí)朝廷政治的糜爛，以及，個(gè)人心里大材小用的憤激與無(wú)法。