“七八個星天外，兩三點雨山前”出自南宋詩人辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》

西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

賞析：

這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。閱覽這首詞，要注意時刻和地址。時刻是夏天的黃昏，地址是有山有水的村莊郊野。這首詞描寫的是大家了解的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，可是詩人卻把這形象奇妙的組織起來，讓咱們感觸到一種安靜的美。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)深夜鳴蟬”外表看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極端往常的景象，可是通過作者奇妙的組合，成果往常中就顯得不往常了。鵲兒的驚飛不定，不是回旋扭轉(zhuǎn)在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。由于月光亮堂，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，天然也就會引起“別枝”搖曳。一起，知了的鳴叫聲也是有其一定時刻的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)冷風(fēng)緩緩吹拂時，往往格外感到清幽。總歸，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把深夜“清風(fēng)”、“明月”下的風(fēng)光描寫得令人悠然向往。

接下來“稻花香里說熟年，聽取蛙聲一片?！卑汛蠹业年P(guān)注點從漫空轉(zhuǎn)移到郊野，表現(xiàn)了詞人不僅為而說熟年的主體，不是大家常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感觸里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲吵嚷，爭說熟年。先出“說”的內(nèi)容，再補“聲”的發(fā)明。

以上四句純?nèi)皇潜磉_其時當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木跋蠛驮~人的感觸，可是其中心卻是洋溢著豐盈年景的夏夜。因而，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給大家?guī)淼拿篮谩?br />
因而下闋最初，詞人就樹立了一座陡峭挺峻的奇峰，運加強安穩(wěn)的音勢?！捌甙藗€星天外，兩三的途徑雖然很忘卻了跳過“天外”，邁過“山前”，連早已接近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有發(fā)覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人突然間看出了清楚接近舊屋的歡欣，又表達于沉浸在稻花香中以致忘了道途遠近的怡然自得的著迷程度，相輔相成，表現(xiàn)了作者深沉的藝術(shù)功底，人玩味無量。

《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在村莊中行路所見到的景象和所感到的心境。讀前半片，須體會到幽靜中的熱烈?！懊髟聞e枝驚鵲”句句話是一種很詳盡的寫實，。烏鵲對光線的感觸是極活絡(luò)的，日蝕時它們就驚擾起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上即是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，可是比“月落烏啼”說得更生動，要害的意味。鵲驚經(jīng)常啼，這兒不說啼而啼自見，在字面上也能夠避免與“鳴蟬”形成堆砌板滯的成果?！暗净黠@深入，它把村莊夏夜里熱烈氣氛和歡喜。這能夠說即是典型環(huán)境。這四句話里每句都有聲響:鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更深夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感觸里，他的心境是很興奮的。下半片的局勢有些變動了。天外稀星表明時刻已有發(fā)展，清楚是下深夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個要挾，這是一個平地波濤，可想見夜行人的著急。有這一波濤，便把收尾兩句烘托得更有力?！芭f時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就遽然見到社林邊早年歇過的那所茅店。這時的高興能夠比得上“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景象，只要最終兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的效果，因而每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最終才言必有中，收尾便有畫蛇添足之妙。這種竅門是值得學(xué)習(xí)的。

這首詞，有一個生動詳細(xì)的氣氛(一般叫做景)，表達出一種親熱感觸到的情味(一般簡稱情)。這種情景交融的全體即是一個藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無力，并不在選用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是不是有典型性，是不是能作為舉一反三的據(jù)點，四面蔓延，伸入現(xiàn)實生活的最深微的當(dāng)?shù)?。如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無量了。咱們說中國的詩詞運用言語精練，指的即是這種淵博的代表性和豐厚的暗示性。