文學(xué)藝術(shù)的魅力來(lái)源于“真”，莎翁的作品正是因?yàn)樗茉炝艘粋€(gè)個(gè)有血有肉的形象，才使其具有永恒的生命力；而曹禺的《雷雨》也因?yàn)榘讶诵员憩F(xiàn)得淋漓盡致，才讓讀者感到了強(qiáng)烈的共鳴。

《雷雨》對(duì)侍萍和周樸園形象的刻畫，不是臉譜化、公式化的，而是把人物復(fù)雜的性格真實(shí)地表現(xiàn)了出來(lái)。

周樸園是老爺，又是資本家。在對(duì)待侍萍的事情上，他有懷念和內(nèi)疚，又出于封建家長(zhǎng)的尊嚴(yán)而不愿深刻反省。周樸園遇到無(wú)錫人便打聽侍萍的事，聽到講侍萍投水時(shí)便“痛苦”，特別是“關(guān)窗戶”兩段前后照應(yīng)，充分體現(xiàn)了周樸園對(duì)錯(cuò)誤感到悔恨的人性。

但是，美是由距離產(chǎn)生的。當(dāng)周樸園得知面前就是魯侍萍時(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，他不得不懷疑侍萍來(lái)此的目的，同時(shí)為了自己的名譽(yù)、尊嚴(yán)以及他和侍萍的等級(jí)差別，他又變得冷酷無(wú)情—“你還是找到這兒來(lái)了”，“你可以冷靜點(diǎn)兒”。在夢(mèng)幻的想象中可以大敞心靈之門，但在堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)面前必須具有同樣堅(jiān)硬的思想。說(shuō)周樸園虛偽，怕人揭出傷疤，可這本來(lái)就是人的本性！誰(shuí)能做了錯(cuò)事不內(nèi)疚，可誰(shuí)又愿意被人揭開傷疤？正如莎翁筆下的麥克白夫人，夢(mèng)游時(shí)常受著良心的譴責(zé)，醒來(lái)后卻仍舊陰險(xiǎn)、冷酷。這其實(shí)是人性“善”的一面與“惡”的一面相互影響，錯(cuò)綜復(fù)雜的表現(xiàn)。

對(duì)于魯侍萍，她與周家既有難舍難分的親緣關(guān)系，又有受周家凌辱的一層，所以她悲憤“三十年的苦”，又時(shí)刻不忘過(guò)去的周公館；她既希望“一生也不要再見(jiàn)周樸園”，又被說(shuō)中“侍萍，你回來(lái)了？我知道你會(huì)回來(lái)的”！她拒絕周樸園的金錢，可是又轉(zhuǎn)彎抹角地“就在此地”，“老爺?shù)木I襯衣繡著梅花”，還有一個(gè)“萍”來(lái)暗示自己的身份；她堅(jiān)強(qiáng)地挺了三十年，欲與周家一刀兩斷，可她又那么軟弱，一見(jiàn)周樸園便嘆氣悲傷。抽刀斷水水更流，她不僅剪不斷與周家千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，還把它變得更加復(fù)雜。其實(shí)，“不是”是為了“是”，“不欲”是為了“欲”，“不愛(ài)”是為了“愛(ài)”，這也是人地地道道的“本性”。簡(jiǎn)?愛(ài)不也憤然離開桑菲爾德莊園嗎？可她的心底還懷著對(duì)羅切斯特先生最真摯的愛(ài)。

剪不斷，理還亂。人性錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)立的兩面相互滲透，相互作用，使人變化多端，但正是這樣的人才稱得上是真正的人，不完美的才是最完美的。了解這一點(diǎn)，才能在云迷霧涌的變化中懂得人性，認(rèn)識(shí)人生。