“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”出自南唐詩(shī)人李煜的《虞美人》

虞美人

春花秋月何時(shí)了？

往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

賞析：

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫(xiě)下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國(guó)不堪回憶月明中 ”之詞而毒死了他。寫(xiě)的是處于“故國(guó)不堪回憶”的境遇下，愁思難禁的苦楚。全詞不加藻飾，不必典故，純以白描方法直接抒情，寓景抒情，通過(guò)意境的發(fā)明以感染讀者，集中地體現(xiàn)了李煜詞的藝術(shù)特征。以“一江春水向東流”比愁思不盡，恰當(dāng)感人。

和平興國(guó)三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回憶月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。這首詞通過(guò)今昔交織比照，體現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)量的哀怨。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”三春花開(kāi)，中秋月圓，這夸姣的情形是何時(shí)完畢的呢？過(guò)往的事，有多少還浮光掠影呢？據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不睬朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，咱們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不僅僅悲苦氣憤，多少也有懊悔之意。

“小樓昨晚又春風(fēng)，故國(guó)不堪回憶月明中。”茍全性命的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將盛開(kāi)?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自個(gè)的故國(guó)卻早已被消亡。詞人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，煩惱萬(wàn)千，寢不安席。一個(gè)“又”字，標(biāo)明此情此景已屢次呈現(xiàn)，這精神上的苦楚真讓人難以忍受，透露出他心里多少凄楚和無(wú)法！ 夜深人靜,倚樓遠(yuǎn)望,只見(jiàn)月光如水。眼前的全部更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深思念。 “故國(guó)不堪回憶月明中”!詞人在這兒宣布的豈止是深重的嘆氣，簡(jiǎn)直是痛徹內(nèi)心的呼號(hào)。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，僅僅朱顏改?！彪m然“故國(guó)不堪回憶”，可又不能不“回憶”。這兩句即是詳細(xì)寫(xiě)“回憶”“故國(guó)”的——故都金陵富麗的宮廷大約還在，僅僅那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這兒暗含著李后主對(duì)疆土更姓，山河變色的慨嘆！“僅僅”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限迷惘?！爸祛仭币辉~在這兒當(dāng)然詳細(xì)指往日宮中的紅粉佳人，但一起又是曩昔全部夸姣事物、夸姣生活的標(biāo)志。

以上六句，詩(shī)人極力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景象與人事的比照融為一體，尤其是通過(guò)天然的永久和人事的滄桑的激烈比照，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁懊悔彎曲有致地傾瀉出來(lái)，凝成最終的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿(mǎn)腔幽憤，對(duì)人生宣布完全的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無(wú)量無(wú)盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，豪放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)量無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把豪情在升騰活動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄替換，最終以?xún)蓚€(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波瀾時(shí)起時(shí)伏，綿綿不盡，真是聲情并茂。這最終兩句也是以問(wèn)答出之，加倍杰出一個(gè)“愁”字，然后又使全詞在口氣上到達(dá)前后照應(yīng)，流走自若的境地。

作為國(guó)君，李煜無(wú)疑是失利的；作為詞人，他卻取得了無(wú)窮的成功。這首《虞美人》即是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下文娛遣興的東西，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。

全詞以潔白、凝練、秀麗、新鮮的言語(yǔ)，運(yùn)用比方、標(biāo)志、比照、設(shè)問(wèn)等多種修辭方法，高度地歸納和酣暢淋漓地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才人真絕代，不幸薄命作君王?！贝_實(shí)，作為一個(gè) “好聲色，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒(méi)有什么好說(shuō)的，但是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》即是其間最為人所熟知的一篇。詞作通過(guò)精心布局的，通篇一氣回旋扭轉(zhuǎn)，波瀾起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)組成和諧和諧的藝術(shù)全體。在李煜之前，還沒(méi)有任何詞人能在布局藝術(shù)方面到達(dá)這樣高的成果。所以王國(guó)維說(shuō)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，惟李后主降來(lái)后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人罷了?！保ā度耸涝~話(huà)刪稿》）可見(jiàn)李煜的藝術(shù)成果有逾越年代的含義。當(dāng)然，更首要的仍是由于他感之深，故能發(fā)之深，是豪情自身起著決定性的效果。也是王國(guó)維說(shuō)得好：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。”這首《虞美人》充溢悲恨激楚的豪情顏色，其豪情之深沉、激烈，真如滔滔江水，大有不顧全部，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，膽敢如此斗膽地抒情亡國(guó)之恨，他的勇氣，是史所稀有的。李煜詞這種純真深摯豪情的經(jīng)心傾瀉，大約即是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“單純之詞”吧，這個(gè)特征在這首《虞美人》中體現(xiàn)得最為杰出，以致使李煜為此付出了生命。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最秀麗的詩(shī)篇是最失望的詩(shī)篇，有些永存的華章是樸實(shí)的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的永存之作嗎！