聲聲慢李清照文學(xué)評(píng)價(jià)800字

宋代詞壇名家輩出。其中婉約派詞人李清照的作品，又常常是一個(gè)說(shuō)不盡道不完的話題。筆者不揣淺陋，敬以此文，就正于方家。

《聲聲慢》詞是李清照南渡后的代表作之一，它充分展現(xiàn)了作者在藝術(shù)上的精湛造詣。正因如此，這首詞為后世文人學(xué)者所關(guān)注。對(duì)其研究揣摩之精細(xì)，亦非尋常作品可比。諸如對(duì)開篇七組疊詞的內(nèi)涵及層次的分析、對(duì)“晚(曉)來(lái)風(fēng)急”的推敲等等。本文欲就該詞下闋首句“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?”的理解談一點(diǎn)看法。

在《宋詞三百首詳注》中，對(duì)該句的注釋是：“(菊花)枯槁凋零遍地，枯萎得不成樣子，如今有什么可摘的呢?” 這種說(shuō)法為大多數(shù)人所認(rèn)同。然而細(xì)細(xì)品味，這樣解釋卻有自相矛盾之處：既然是“凋零遍地”，又何談“摘”?即使要摘，又為何偏偏去挑那些“枯萎”的呢?

“黃花”，即菊花。《禮記月令》中有“菊有黃花”之句。據(jù)說(shuō)在王安石、歐陽(yáng)修之間曾有一段關(guān)于菊花的文壇公案。據(jù)《西清詩(shī)話》記載

這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當(dāng)時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰(zhàn)亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國(guó)破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來(lái)，使她驟然變得孑然一身，孤苦無(wú)告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書寫的就是這種近乎于絕望的愁懷。

這首詞的開端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內(nèi)心的愁苦。"尋尋覓覓"是寫心神無(wú)主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過的美好的一切都完了，美滿的愛情，幸福的家庭，心愛的事業(yè)，如今都在現(xiàn)實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無(wú)所依歸，若有所失的感覺和尋覓寄托的渴求。

想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結(jié)果卻是空虛和冷清。"冷冷清清"，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清。"凄凄慘慘戚戚"，是寫尋覓而不可得之后內(nèi)心的劇烈痛苦?？梢娺@三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫出了心中無(wú)可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。

"乍暖還寒時(shí)候，最難將息"是說(shuō)天氣變幻無(wú)常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應(yīng)。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說(shuō)成是天氣不佳。兒"三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急"則明說(shuō)酒味淡泊不足以抵御"晚來(lái)風(fēng)急"，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說(shuō)，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊(yùn)藉之妙。

"雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)"三句，承上文進(jìn)一步描寫愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強(qiáng)烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來(lái)。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過，翹首仰望，不能不引起更加強(qiáng)烈的哀傷。本來(lái)凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國(guó)的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒好心情的見證："云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。"多少次目送歸雁遠(yuǎn)去，也帶去過自己對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念，如今家破人亡，"錦書難托"(陸游《釵頭鳳》)。"卻是舊時(shí)相識(shí)"之一個(gè)"卻是"改包含多少辛酸血淚!另外，過去是在故鄉(xiāng)看雁，如今是飄零異鄉(xiāng)，一個(gè)"舊時(shí)相識(shí)"該包含多少喪亂之感!這就點(diǎn)名了愁懷來(lái)自喪亂而造成的淪落無(wú)依。

過片(下闋)"滿地黃花堆積"直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開，共同觀賞，摘來(lái)插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì)有這種雅興呢?寫到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達(dá)到結(jié)尾的高潮。

"守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑"兩句寫進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢?前人的評(píng)論極贊賞這兩句，說(shuō)是"借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思" (彭孫遹《金粟詞話》)。"黑" 字是個(gè)險(xiǎn)韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。

"梧桐更兼細(xì)雨"是暗用了白居易《長(zhǎng)恨歌》"秋雨梧桐葉落時(shí)"，這幾句則把上面"守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑"的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無(wú)限痛楚抑郁之情與無(wú)限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達(dá)的感情。

這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運(yùn)用，而是疊字的運(yùn)用。詞人通過鋪敘"淡酒"、"雁"、"黃花"、"梧桐"、" 細(xì)雨"等這些富有特征意義的景物，通過一組接一組的疊字連用(十四個(gè)疊字)，把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。