嗨又和大家見面了，今天小編帶來了一篇關(guān)于馮夢龍《三言》內(nèi)容主旨的文章，希望你們喜歡。

愛情故事

通過動人的愛情故事，描寫了被壓迫婦女追求幸福生活的愿望，抨擊了封建制度對婦女的壓迫?！抖攀锱涟賹毾洹肥瞧渲凶顑?yōu)秀的一篇，也是明代擬話本中成就最高的作品。小說塑造了一個光輝的女性形象——杜十娘。

她是京城的“教坊名姬”，為了擺脫非人的境遇，她迫切要求“從良”。當(dāng)她一旦相信李甲的愛情后，便與貪酷的鴇母展開了種種斗爭，終于憑借自己的機智，跳出了火坑。但在她和李甲一起回家的途中，李甲竟在金錢引誘和個人利害考慮下，把她出賣給富商孫富。十娘憤恨填膺，在痛罵李甲之后，就抱持寶匣，投身于滾滾波濤之中，用自己的青春和生命，控訴了這個罪惡的社會，維持了她對愛情的理想。小說寫十娘投江之后，旁觀的人皆咬牙切齒，爭欲拳毆李甲和孫富，反映了人民對這些紈绔子弟和市儈的憎恨;同時也表現(xiàn)了作者的鮮明愛憎。

《賣油郎獨占花魁》是一篇富有時代特色的愛情作品。小說寫賣油郎秦重被花魁娘子莘瑤琴的美麗所吸引。他憑自己辛苦經(jīng)營積蓄起來的一筆錢想去親近她。莘瑤琴起初因為他不是“有名稱的子弟”，“甚是不悅”。由于秦重對她格外體貼、誠懇，她才覺得“難得這好人，又忠厚、又老實”。但等級地位觀念，又使她不愿立刻向秦重傾吐衷情。

直到她受到吳八公子的侮辱欺凌后，才明白那些“豪華之輩，酒色之徒”只知“買笑追歡的樂意，那有憐香惜玉的真心”，終于向秦重提出了“我要嫁你”的要求，并表示“布衣蔬食，死而無怨”的決心。值得注意的是：在作品中，小商人已作為正面人物被作者加以大力肯定和歌頌，并通過生動的情節(jié)，宣揚了在婚姻和愛情問題上，可貴的不是金錢、門弟、等級;而是彼此知心如意，相互尊重。這正是市民思想進步性的表現(xiàn)。

此外，《王嬌鸞百年長恨》描寫貴族小姐王嬌鸞和負心漢周廷章之間的動人的愛情悲劇;《玉堂春落難逢夫》，通過妓女玉堂春和貴族公子王景隆之間一段悲歡離合的故事，反映了下層婦女被人摧殘的悲慘境遇;《宋小官團圓破氈笠》，贊揚了劉宜春對宋金的堅貞不渝的愛情;《金玉奴棒打薄情郎》，批判了莫稽的富貴易妻;都是影響較大的作品。

斗爭

描寫封建統(tǒng)治階級內(nèi)容斗爭，表現(xiàn)了人民對封建統(tǒng)治者罪惡的憤怒譴責(zé)。明中葉后，封建統(tǒng)治階級更趨腐朽，統(tǒng)治集團內(nèi)部的斗爭也更為激烈，這是產(chǎn)生這些作品的現(xiàn)實土壤。

《沈小霞相會出師表》就是直接反映當(dāng)時統(tǒng)治階級內(nèi)部忠奸斗爭的作品。小說寫忠言直諫、嫉惡如仇的沈鏈和權(quán)奸嚴(yán)嵩父子及其黨羽之間的斗爭，基本情節(jié)都有史實依據(jù)。小說熱情地歌頌了支援沈蓮父子斗爭的賈石和馮主事，又塑造了沈小霞妾聞淑英的形象，她是個有見識、有才干的婦女，在危難中協(xié)助丈夫機智地逃出了解差的手掌?！侗R太學(xué)詩酒傲王侯》寫?？h知縣汪岑陷害士紳盧柟，揭示了封建官僚陰險殘酷的本相。

《灌園叟晚逢仙女》寫一個莊稼漢出身名秋先的老者，酷愛栽花種果。他有滿園的奇花異草，人都叫他花癡。惡霸張委想霸占這座花園，初說買，進而要他送，并趁著酒性，任意折損花木，踐踏花圃。后在花神的幫助下，使落花返枝，更增鮮艷。張委就此誣告他為妖人，形成冤獄。最后又仰仗花神的力量，懲治了惡霸，救出了秋先。作品反映的雖然不是封建統(tǒng)治階級內(nèi)部的斗爭，但對封建統(tǒng)治者的揭露和批判卻極為深刻。小說中出現(xiàn)的浪漫主義情節(jié)，正是表達了當(dāng)時人民群眾反抗封建壓迫的意志。

歌頌友誼

歌頌友誼，斥責(zé)背信棄義的行為。這類作品的大批出現(xiàn)，說明了當(dāng)時政治的黑暗，社會風(fēng)氣的惡劣;也反映了中葉后城市工商業(yè)的繁榮，市民階層的壯大。這些作品中所描寫的“友誼”的內(nèi)容，雖然還不能算是新的東西;但體現(xiàn)這種“友誼”的主人公并不局限于封建文人，出現(xiàn)了手工業(yè)者，這是一種新的現(xiàn)象。在一定程度上反映了時代的特征。

《施潤澤灘闕遇友》就是寫兩個小手工業(yè)者之間友誼的作品。嘉靖年間盛澤鎮(zhèn)“開張綢機”的施復(fù)，在賣綢回來的路上，拾到六兩多銀子，他起先滿心歡喜，算“有了這銀子，再添上一張機，一月出得多少綢，有許多利息?！愕狡吣曛?，便有千金之富”。但轉(zhuǎn)念想道：“這銀兩若是富人掉的，譬如牯牛身上拔根毫毛，打甚么緊，落得將來受用。……儻然是個小經(jīng)紀(jì)，只有這些本錢，或是與我一般樣苦掙過日，……這兩錠銀乃是養(yǎng)命之根，不爭失了，就如絕了咽喉之氣……。”

作為一個小手工業(yè)者的施復(fù)畢竟不同于那些貪婪無厭的剝削者，當(dāng)他想到可能給失主帶來的嚴(yán)重后果時，毅然地把銀子退回了失主。失主朱恩也是個以“蠶桑為業(yè)”的小手工業(yè)者，對施復(fù)這種行動不能不感激萬分。后來施復(fù)養(yǎng)蠶缺桑葉，至洞庭山去買，在灘闕地方無意遇上了朱恩。朱恩為報答他的友誼，盛情款待了他，并以桑葉接濟他，還使他免于覆舟的危險。

小說選擇這樣一個主題，歌頌這兩個小手工業(yè)者之間的友誼，在文學(xué)作品中，還是個新的內(nèi)容。揭露、批判朋友間的忘恩負義比較深刻的有《桂員外窮途懺悔》。

小說寫桂富五(即后來的桂員外)做買賣失利，在債主的威迫下，想投水自盡。朋友施濟出資相救，得免危難，后桂富五發(fā)跡暴富，而施濟去世，寡妻嚴(yán)氏攜幼兒求救于桂員外，卻得到了冷遇和奚落。嚴(yán)氏因而慪氣而死。作者痛恨桂員外的忘恩負義，最后讓他全家變狗以示懲罰。

此外，《吳保安棄家贖友》，寫吳保安與郭仲翔之間生死不渝的情誼。“三言”中的擬話本在藝術(shù)上仍保持不少話本的特色。但它是文人創(chuàng)作，主要供案頭閱讀的，因而又有自己的特點。比起話本來，它們的篇幅大大加長了，主題思想比較集中，情節(jié)也更為曲折，尤其在人情世態(tài)的描繪上比話本豐富了許多。這在《喬太守亂點鴛鴦譜》、《張廷秀逃生救父》、《一文錢小隙造奇冤》等作品中表現(xiàn)得很突出。而在細節(jié)描寫和人物內(nèi)心活動的刻劃上，也更趨于豐富、細膩。

《賣油郎獨占花魁》里，秦重服侍酒后的莘瑤琴那段描寫，就是很典型的。作者在瑤琴酒醉歸來，不睬秦重的情況下，先寫秦重向丫環(huán)要了一壺?zé)岵瑁殃@干上一床大紅纻絲的綿被，輕輕取下，蓋在美娘(瑤琴)身上，并“把銀燈挑得亮亮的，取了這壺?zé)岵?，脫鞋上床，捱在美娘身邊，左手抱著茶壺在懷，右手搭在美娘身上，眼也不敢閉一閉”。

作者緊跟著又寫美娘嘔吐，秦重怕污了被禍，就把自己的道袍袖子張開，罩在她嘴上。在美娘吐畢后，又寫他下床，“將道袍輕輕脫下，放在地平之上，摸茶壺還是暖的。斟上一甌香噴噴的濃茶，遞與美娘”。在上述一連串細節(jié)描寫中，把秦重對莘瑤琴的愛憐、尊重以及他當(dāng)時那種又驚又喜，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的復(fù)雜心情，表現(xiàn)得非常的飽滿、酣暢。

又如《杜十娘怒沉百寶箱》中，寫十娘見李甲由孫富處回來，郁郁不樂，她就“抱持公子于懷間，軟言撫慰”。當(dāng)李甲說出他與孫富的卑劣籌劃時，作者寫十娘“放開兩手，冷笑一聲道：‘為郎君畫此計者，此人乃大英雄也，郎君千金之資，既得恢復(fù)，而妾歸他姓，又不致為行李之累，發(fā)乎情，止乎禮，誠兩便之策也。那千金在那里?’”作者在這樣細節(jié)描寫里，把十娘遭到突然打擊后的那種難以抑止的悲憤以及對李甲的決絕心情表現(xiàn)得淋漓盡致。但擬話本藝術(shù)上也有不少缺點。

小說中的矛盾沖突一般不如話本的直接尖銳，語言上文言成分增多了，雖然比較洗煉、流暢，但沒有話本的鮮明、生動。

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