某小學生寫作文：我媽媽是個四十多歲的中年婦女，老師在四十多歲那里圈了一下，批注：多余。于是學生改成：我媽媽是一個多余的中年婦女。笑罷，轉(zhuǎn)念一想：如今中年婦女在家庭中的存在感最強，怎么可能多余?輔導孩子功課、做家務(wù)、規(guī)劃財務(wù)、安排人情往來等。倒是家里的中年男人，常常會顯得多余。子女給家里打電話，接電話的若是母親，則會滔滔不絕，若是父親，則多半是問一句：爸，我媽呢?

《紅樓夢》里的賈政，便是典型的家中多余的人。他平日里忙于工作，閑下來也是發(fā)展個人興趣，和清客們探討學問，因為有官職在身，也就理直氣壯地“不慣于俗務(wù)”，把大大小小的家事甩給侄子賈璉夫婦。無論是修建大觀園，還是抄檢大觀園，大事小情他全面放權(quán)，很少過問。

得暇想起來，他頂多問問兒子寶玉“作業(yè)寫完了嗎”“考試怎么樣”，再喝罵幾聲，就算是和兒子的日常溝通。寶玉在外面闖了禍，政敵找上門來，他一氣之下就是打，絲毫不給寶玉辯解的機會，“堵起嘴來，著實打死”!當然，結(jié)果是他又被妻子和母親勸住。

可以說在這個家里，他沒管過孩子的教育，只當裁判員說別人把兒子慣壞了，批評起來也沒什么建設(shè)性。

等到某次元宵節(jié)，賈政突然感性起來，想在母親那里撒撒嬌：“今日原聽見老太太這里大設(shè)春燈雅謎，故也備了彩禮、酒席，特來入會。何疼孫子、孫女之心，便不略賜與兒子半點?”可由于沒有共同語言，空氣里充滿了尷尬氣息，他的存在讓其他人感到拘謹，賈母也覺得必須把他趕走，其他人才能放松。

此刻的賈政感到了深刻的孤獨，家中似乎人人敬他、愛戴他，甚至被他狠打的寶玉私下里也真誠地說，自己最愛的是老太太、父親、母親和林妹妹四人。賈政在寶玉心中的地位很靠前，但他對于寶玉來說，最好只是一個遙遠的符號，不要在現(xiàn)實中出現(xiàn)。王夫人也一心撲在兒子身上，對老公并無太多熱情。賈政只需要好好做官，支撐著這個家的社會地位和經(jīng)濟來源，讓其他人安安心心享樂就夠了，他出差再久，家里似乎也沒人想他。

很多日本男人應該能體會到賈政的孤獨和尷尬。日本的家庭常常是“喪偶式育兒”，女性做家務(wù)、照顧孩子，等子女成人后，退休后的男人就會遭到嫌棄，什么家務(wù)也不做又不再掙錢養(yǎng)家，倒不如離婚。

72歲的北野武導演倒是主動離婚的，還將名下約200億日元(約12.75億元人民幣)財產(chǎn)留給前妻。有網(wǎng)友表示羨慕：美得很，有錢花，有兒女，還不用伺候老頭兒!不過在很多家庭中，這類“多余”男人對自己在家中的地位常常沒有察覺，年紀越長，臉上堆積的尊嚴越多，覺得自己“德高望重”，恨不得像《鄉(xiāng)村愛情》里的謝廣坤，時不時開個家庭會議，對小輩指手畫腳一下?？蛇@種會議在旁人的眼中，卻像是一場哄著老小孩玩兒的鬧劇。

所以說，男人無論從事什么職業(yè)，在社會中是什么身份、地位，回到家中都只是一個普通的父親。如果你平日里沒有給過孩子高質(zhì)量的陪伴，又沒有處理家庭“俗務(wù)”的技能，最擅長的只是批評教育，而那些老套的說教或許又已經(jīng)過時……那么，你以后的地位就很尷尬了。

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