莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

[譯文]誰說此情此景，不令人黯然神傷，陣陣秋風(fēng)卷起帷簾，閨中的人比菊花還要清瘦。

[出典]李清照《醉花陰》

注：

1、醉花陰

作者：【李清照】年代：【宋】體裁：【詞】

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

2、【注釋】

①此詞調(diào)首見于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對客杯須覆”等句。因據(jù)其意，取作調(diào)名。雙調(diào)，五十二字，仄韻。

②永晝：悠長的白天。

③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。

④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。

⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠悠見南山”.后即以東籬指代賞菊之處。

⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。

⑦簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。⑧黃花：指菊花。

3、【譯文】

稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已在爐金獸中燒完了。美好的節(jié)日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。

在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。

4、這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

5、全片由一個“愁”字統(tǒng)領(lǐng)。詞的上片主要寫?yīng)毺幍某羁唷！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷金獸?！钡孛姹§F彌漫，天空濃云籠罩，室內(nèi)香爐里輕煙飄散，這長長的白晝真讓人難熬啊！常言道：歡娛嫌日短，苦愁怨更長。此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。更何況“佳節(jié)又重陽”,一個“又”字，說明詞人不止一次一個人獨處重陽了。詞人化用王維“每逢佳節(jié)倍思親”一句，借愁句更添愁思，怎不叫人分外傷心！獨自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。

6、下片寫思夫的深切。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！痹瓚?yīng)與丈夫把酒賞菊，共享花香，無奈“借酒消愁愁更愁”,勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄俺睢弊直贿M一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內(nèi)的思婦久久凝望著黃花沉思默想……黃花、佳人，原應(yīng)互相比美，然心在丈夫身上的佳人，卻因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個“愁”字了得！

7、詞人善于用典，善于用喻，善于寄情于景于物?！凹压?jié)又重陽”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩句“每逢佳節(jié)倍思親”使愁緒更長；“東籬把酒黃昏后”化用陶淵明“采菊東籬下”的詩句；“有暗香盈袖”一句借用古詩“馨香盈懷袖，路遠莫致之”的詩意，極寫離別之恨。

8、從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。

9、在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。

10、以花木之“瘦”,比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

11、這首詞末了一個“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”.在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。

12、李清照的詞獨具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”.

李詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；二是善于從書面語言和日?？谡Z里提煉出生動曉暢的語言，善于運用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。

本文作者（來源）：李清照