柴門聞犬吠，風雪夜歸人。出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》

逢雪宿芙蓉山主人

作者：劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

賞析：

這首詩描繪的是一幅風雪夜歸圖。

前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句“日暮蒼山遠”，“日暮”點明時刻，正是黃昏?！吧n山遠”，是詩人風雪途中所見。青山悠遠迷蒙，暗示跋涉的艱苦，急于投宿的心境。次句“天寒白屋貧”點明投宿的地址?！鞍孜荨?，主人家粗陋的草屋，在隆冬中更顯得赤貧。“寒”“白”“貧”三字相互襯托，烘托清貧、潔白的氣氛，也反映了詩人共同的感觸。

后兩句寫詩人投宿主人家今后的情形?！安耖T聞犬吠”，詩人進入茅屋已安排寢息，忽從臥榻上聽到吠聲不止?！帮L雪夜歸人”，詩人猜測大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的視點落墨，給人展示一個犬吠人歸的局面。

這首詩向來解說不一樣，首要不合是在對“歸”的了解上。一種定見以為“歸”是詩人的來到，詩人在迷漫風雪中遽然找到投宿處，如“滿腔熱枕”通常。另一種定見是芙蓉山主人風雪夜歸。關(guān)鍵是詩人的安身點在哪里。前者，詩人是在“白屋”外，在風雪途中；后者，詩人在“白屋”內(nèi)，或前兩句在屋外，后兩句在屋內(nèi)。[2]這首詩用極端凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為資料的寒山夜宿圖。詩是按投宿的次序?qū)懴聛淼摹Ｊ拙鋵懧每桶碓谏铰飞习仙鏁r所感，次句寫抵達投宿人家時所見，后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都構(gòu)成一個獨立的畫面，而又互相連屬。詩中有畫，畫外見情。

詩的初步，以“日暮蒼山遠”五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路綿長的畫面。詩句中并沒有明寫人物，直抒情思，但使讀者感到其人呼之欲出，其情顯現(xiàn)紙上。這里，點活畫面、托出詩境的是一個“遠”字。它給人以暗示，引人去幻想。從這一個字，讀者自會想見有人在暮色降臨的山路上跋涉，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心境。接下來，詩的次句使讀者的視野跟從這位行人，沿著這條山路投向借宿人家。“天寒白屋貧”是對這戶人家的描繪；而一個“貧”字，應當是從遙遙望見茅屋到叩門入室后構(gòu)成的形象。上句在“蒼山遠”前先寫“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句層次、加劇詩句重量的寫法。綿長的山路，正本現(xiàn)已使人感到行程悠遠，又眼看日暮，就更覺得悠遠；粗陋的茅屋，正本現(xiàn)已使人感到境況赤貧，再時逢隆冬，就更顯出赤貧。而聯(lián)絡上下句看，這一句里的“天寒”兩字，還有其承上啟下效果。承上，是進一步烘托日暮路遙的行色；啟下，是作為夜來風雪的伏筆。[4]這前兩句詩，合起來只用了十個字，現(xiàn)已把山行和投宿的情形寫得神完氣足了。后兩句詩“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，寫的是借宿山家今后的事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”聯(lián)接。這樣，從整首詩來說，雖然下半首別的拓荒了一個詩境，卻又與上半首緊緊相扣，不使讀者感到上下脫節(jié)。但這里，在接受中又有跳越?？磥?，“聞犬吠”既在夜間，山行勞累的旅人八成現(xiàn)已寢息；而從暮色蒼茫到黑夜降臨，從寒氣侵人到風雪交作，從進入茅屋到安排寢息，中心有一段時刻，也應當有一些能夠描繪的事物，可是詩筆跳過了這段時刻，略去了一些情節(jié)，即便詩歌顯得分外精粹，也使接受顯得愈加緊湊。詩人在取舍之間是費了一番酌量的。若是不下這番取舍的功夫，或許下半首詩應當進一步描繪借宿人家境況的慘淡，寫山居的荒蕪和環(huán)境的靜謐，或?qū)懸归g風雪的降臨，再不然，也能夠?qū)憘€人的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人放下這些不去寫，出人意外地展示了一個在萬籟俱寂中忽見喧嘩的犬吠人歸的局面。這就在尺幅中顯現(xiàn)改變，給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感。

就寫作視點而言，前半首詩是從所見之景著墨，后半首詩則是從所聞之聲著筆的。由于，已然夜已降臨，人已寢息，就不能夠再寫所見，只能夠?qū)懰劻恕！安耖T”句寫的應是黑夜中、臥榻上聽到的院內(nèi)動態(tài)：“風雪”句應也不是目擊，而是耳聞，是因聽到各種聲響而曉得風雪中有人歸來。這里，只寫“聞犬吠”，能夠由于這是最先打破靜夜之聲，也是最先中聽之聲，而實踐聽到的當然不只是犬吠聲，應當還有風雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人答復聲，等等。這些聲響交織成一片，雖然借宿之人不在院內(nèi)，未曾目擊，但從這一片喧鬧的聲響足以構(gòu)想出一幅風雪人歸的畫面。

本詩表達了詩人對勞動人民清貧日子的憐惜。