湯顯祖的“四夢(mèng)”都是以夢(mèng)境寫人生,以虛幻寫現(xiàn)實(shí)。一般說來,湯顯祖的劇作以浪漫的藝術(shù)想象,綺麗的文筆和深邃的人文精神,在當(dāng)時(shí)的劇壇超邁群倫,產(chǎn)生了震撼凡俗的沖擊力。下面小編就為大家?guī)碓敿?xì)的介紹,一起來看看吧!
與湯顯祖同時(shí)的曲論家王驥德(?一1623)評(píng)論他的劇作“婉麗妖冶,語動(dòng)刺骨?!?《曲律·雜論》)這是就湯顯祖劇作的總體風(fēng)格及語言特色而言。
但是,《南柯記》在湯顯祖的劇作中有鮮明的特色。
“四夢(mèng)”雖然都寫夢(mèng),但惟有《南柯記》中的意象最為奇特。它以超現(xiàn)實(shí)的螻蟻王國作為戲劇主人公活動(dòng)的主要環(huán)境,作為劇作家言志抒懷的主要依托。但是,湯顯祖在藝術(shù)形象的選擇和塑造上,并不立足于形象的奇特,不強(qiáng)調(diào)螻蟻的自然特性,而是著眼于螻蟻王國深刻、形象的比喻意義。
也就是說,《南柯記》并不通過藝術(shù)形象的夸張變形來顯示其藝術(shù)力度和效果。劇作大部分篇幅描寫夢(mèng)境,但是對(duì)夢(mèng)境的表現(xiàn)自然平實(shí);雖然夢(mèng)境中是螻蟻王國,但其中的人和蟻,行為舉動(dòng)均依據(jù)人情之常。從藝術(shù)形象的塑造,也可以看出劇作家借寓言式故事的酒杯,澆胸中之塊壘的初衷和匠心。
再者,《南柯記》一改湯顯祖語言綺麗華美的風(fēng)格,代之以本色淡雅的文筆。湯顯祖在一封給友人的信中說:“二夢(mèng)已完,綺語都盡?!?見《答羅匡湖》)可見《南柯夢(mèng)》在藝術(shù)風(fēng)格上的本色,是湯顯祖有意的追求。《南柯記》中,即使是比較雅的曲詞,也沒有《牡丹亭》中許多曲文的那種華美和俏麗。
以第二十五出《玩月》中的兩首曲詞為例:“破齊陣”:“繞境全低玉宇,當(dāng)窗半落銀河。月影靈娟,天臨貴婿,清夜暫回參佐。同移燕寢幽香遠(yuǎn),并起鸞驂暮靄多,何處似南柯?”
這段曲詞之后,是一首“普天樂犯”:“蹍光華,城一座,把溫太真裝砌的嵯峨。自王姬寶殿生來,配太守玉堂深坐。瑞煙微香百和,紅云度花千朵。有甚的不朱顏笑呵?眼見的眉峰皺破。對(duì)清光滿斟,一杯香糯?!?/p>
這出戲?qū)懘居阼愎麟x開南柯郡到瑤臺(tái)避暑,正值月之十五,二人在玉石筑的高臺(tái)上賞月。公主因身體欠佳,遠(yuǎn)離南柯,心生惆悵,淳于棼勸她對(duì)月開懷,盡享美景。
曲詞描寫月夜景色和主人公的心情,雖然文詞典雅,也用典,但意象明朗,抒情暢達(dá),沒有費(fèi)解之處。
《南柯記》中更多的曲文可謂明白如話。例如第二十四出《風(fēng)謠》中有:“清江引”“紫衣郎走馬南山下,一軸山如畫。公主性柔佳,駙馬官蕭灑。俺且在這里整儀容權(quán)下馬?!薄靶赘琛薄罢麽姹?,米谷多,官民易親風(fēng)景和。老的醉顏酡,后生們鼓腹歌,你道俺捧靈香,因什么?”
后一首曲詞常被引用,是因?yàn)閺闹锌梢钥吹綔@祖憧憬的理想社會(huì)之一斑。從語言風(fēng)格的角度看,《南柯記》中的這類曲文確是繁華落盡,盡顯清淳,但又頗有情趣,不流入俗白。讓人感受到湯顯祖的清新淡雅的語言風(fēng)格的特殊魅力。
另外,在劇作的結(jié)構(gòu)上,《南柯記》雖然長(zhǎng)達(dá)四十四出,而且描寫塵世、佛界與蟻國三種戲劇情境,刻畫了自然的、以及超自然的多重人物關(guān)系,劇情在佛界與俗世,人間與蟻國之間幾度轉(zhuǎn)換,人物在虛幻與真實(shí)之間交替出現(xiàn),虛虛實(shí)實(shí),真真假假,但不生枝蔓,不顯延宕,松緊有致,一氣呵成。
正如王驥德所評(píng)論的:“至《南柯》、《邯鄲》二記,……其掇拾本色,參錯(cuò)麗語,境往神來,巧湊妙合,又視元人別一蹊徑。技出天縱,匪由人造?!?《曲律·雜論》)
一部長(zhǎng)篇傳奇,結(jié)構(gòu)上可以給人以既“巧湊妙合”,又不顯繁復(fù)、不覺人工斧鑿、水到渠成的感覺,原因之一是這個(gè)劇的主體部分采用單線結(jié)構(gòu),不像當(dāng)時(shí)許多才子佳人題材的傳奇,離不開雙線的套路;而且,許多出戲都很簡(jiǎn)潔,所以劇情進(jìn)展利索、暢達(dá)。
再者,劇作家注意運(yùn)用暗示、鋪墊、呼應(yīng)等手法,所以,戲劇情境的轉(zhuǎn)換不顯突兀。例如從第二出《俠概》起到第十出《就徵》,這九出戲依次循環(huán)寫人間、蟻國和佛寺三界。
《就徵》開始,淳于棼入夢(mèng),直到第四十二出《尋寤》夢(mèng)醒,三十多出戲全部寫蟻國。第八出《情著》里,契玄老僧暗示了淳于棼的結(jié)局,到第四十三出《轉(zhuǎn)情》中仍由契玄予以點(diǎn)破,與前面形成呼應(yīng)。
《南柯記》問世后不久,有些單出就被選入當(dāng)時(shí)刊刻的戲曲折子戲選集中。如萬歷年間刊刻的《月露音》中收錄了《尚主》、《之郡》、《粲誘》、《生恣》等;明代崇禎年間(1628一1644)刻本《怡春錦》中收有《就徵》和《玩月》,這說明這些折子戲一度在民間很受歡迎。
另外,有些《南柯記》折子戲名目出現(xiàn)在清代宮廷演戲檔案中,例如《穿戴提綱》、《內(nèi)學(xué)昆弋戲目檔》等劇目檔案,錄有《瑤臺(tái)》、《花報(bào)》和《點(diǎn)將》三個(gè)單折,《昆弋腔雜戲目錄冊(cè)》錄有《瑤臺(tái)》等等,可見在清代宮廷里,《南柯記》中這三個(gè)折子戲演得最多。
免責(zé)聲明:以上內(nèi)容源自網(wǎng)絡(luò),版權(quán)歸原作者所有,如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請(qǐng)告知,我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。
大學(xué)院校在線查
高考熱門一鍵查
有疑問就來發(fā)現(xiàn)