“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”出自北宋詩人晏殊的《踏莎行》

踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

賞析：

此詞描繪暮春風光，上片寫郊外景，下片寫院內景，最終以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的憂愁。

首先三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒現(xiàn)已稀少，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色現(xiàn)已雨后春筍；高臺鄰近，樹木茂盛成蔭，一片幽靜?！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標志著春天現(xiàn)已消逝，暮春氣味很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯現(xiàn)了事物開展的進程和動態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的次序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，毛毛亂撲行人面?！彼鶎懙臈罨ㄓ?，也是暮春典型風光。但詞人描繪這一現(xiàn)象時，卻注入了自個的片面豪情，寫成春風不懂得束縛楊花，致使讓它漫天飄動，亂撲行人之面。這一方面暗示現(xiàn)已無計留春，只好聽任楊花飄動送春歸去；另一方面又突出了楊花的自由自在和活潑的生命力。這兒雖寫暮春風光，卻無衰頹情調，賦有生趣?！懊薄ⅰ皝y撲”，極富動態(tài)感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接天然。上句說碧綠的樹葉現(xiàn)已長得很茂盛，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面臨室內現(xiàn)象的描繪。著“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內，香爐里的卷煙，裊裊上升，和飄揚的游絲糾結、旋繞，逐步交融一同，分不清孰為卷煙，孰為游絲了?！爸稹?、“轉”二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內的幽靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境地頓出。

結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，本來詞人午間小飲，酒困入眠，比及一覺醒來，已是日暮時分，西斜的落日正照著這深深的朱門院子。這兒點明“愁夢”，闡明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏天長難以消遣之意。

暮春黃昏，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。迷惘之情，經過景象描繪模糊地表露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。宛轉詳盡，景中寓情，到達不露痕跡的程度。這首詞溫順細膩，糾纏宛轉，很少用直寫的辦法。

前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字?！鄙蛑t在《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特色，即重其精力，不重其蹤跡。