卷上 手定稿 境界大小，不關(guān)優(yōu)劣
【原文】
境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”①，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”②！“寶簾閑掛小銀鉤”③，何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”也④！
【注釋】
①“細(xì)雨”二句：出自杜甫《水檻遣心二首》之一：“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家?！倍鸥?，字子美，自稱少陵野老，出生于鞏縣（今河南省鞏縣）。曾任過檢校尚書工部員外郎，世稱杜工部、杜少陵。唐代著名的詩人。有《杜工部詩集》。
②“落日”二句：出自唐代詩人杜甫《后出塞五首》之一：“朝進(jìn)東門營(yíng)，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚?！?br />③“寶簾閑掛小銀鉤”：出自北宋詞人秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。”
④“霧失”二句：出自北宋詞人秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?！?br />【譯文】
境界有大有小，但不以大小來區(qū)分優(yōu)劣?！凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，如何就比不上“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”？“寶簾閑掛小銀鉤”，如何就比不上“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”呢？
【評(píng)析】
境界之大小，和造境與寫境、有我之境與無我之境一樣，也是王國(guó)維境界分類學(xué)的內(nèi)涵之一。但王國(guó)維將無我之境與有我之境隱然區(qū)分出高下，此處境界大小之分則明確排除了優(yōu)劣的軒輊，所以其境界分類既有平行分類，也有高下分類。所謂境界之“大”，主要是指意象宏大、格局開闊、情感粗放之境；境界之“小”則指意象精巧、視點(diǎn)集中、情感細(xì)膩之境。此在詩歌方面尤為明顯。王國(guó)維所舉杜甫“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”之句，本身就是描寫其在塞上軍營(yíng)所見，自然別有一番蒼茫壯闊之氣象；而所舉“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”之句則是水檻遣心之作，故描寫微風(fēng)細(xì)雨之中，魚兒輕躍、燕子斜飛之景色，以此來表現(xiàn)其閑淡之心思。這種對(duì)于不同意象和整體景象的取舍，其實(shí)與杜甫本人的不同心態(tài)有關(guān)，所以形諸筆墨，就有了境界大小之分別。
與所舉詩句側(cè)重于以動(dòng)態(tài)之景象而體現(xiàn)出境界之大小不同，王國(guó)維所舉詞句偏于靜態(tài)之景象。因?yàn)樵~體“要眇宜修”的體制所限，所以其境界大小與詩歌境界之大小并不完全類似。詞境之小，主要表現(xiàn)在由意象的精致與閑適的心態(tài)所共同構(gòu)成的靜態(tài)的氣象，如寶簾、銀鉤之精致，“閑掛”之“閑”，都可以佐證這一說法；而詞境之大，則主要體現(xiàn)在意象的渾成和聯(lián)想空間之巨大方面，所以不一定具有壯闊的意象，如樓臺(tái)與津渡整體隱沒在月色和霧氣之中，不見壯闊，反見渾成和隱約，增人遐思。這與王國(guó)維強(qiáng)調(diào)“詩之境闊，詞之言長(zhǎng)”的詩詞之分別，也可以直接呼應(yīng)起來。但無論是詩境之大小，還是詞境之大小，都只是緣于不同的情感狀態(tài)而取不同的意象而已，其間確實(shí)不宜區(qū)別高下。