卷下 未刊手稿 辛棄疾、韓玉詞已開(kāi)北曲四聲通押之祖
【原文】
稼軒《賀新郎》詞：“柳暗凌波路。送春歸猛風(fēng)暴雨，一番新綠?！雹儆帧抖L(fēng)波》詞：“從此酒酣明月夜。耳熱。”②“綠”、“熱”二字，皆作上去用。與韓玉③《東浦詞·賀新郎》以“玉”、“曲”葉“注”、“女”④，《卜算子》以“夜”、“謝”葉“食”、“月”⑤，已開(kāi)北曲四聲通押之祖。
【注釋】
①“柳暗”三句：出自南宋詞人辛棄疾《賀新郎》：“柳暗凌波路。送春歸猛風(fēng)暴雨，一番新綠。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕留人相語(yǔ)。艇子飛來(lái)生塵步。唾花寒唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無(wú)數(shù)。聽(tīng)湘娥、泠泠曲罷，為誰(shuí)情苦。行到東吳春已暮。正江闊潮平穩(wěn)渡。望金雀觚棱翔舞。前度劉郎今重到，問(wèn)玄都千樹(shù)花存否。愁為倩，么弦訴?！?br />②“從此”二句：出自南宋詞人辛棄疾《定風(fēng)波·自和》：“金印累累佩陸離。河梁更賦斷腸詩(shī)。莫擁旌旗真?zhèn)€去。何處。玉堂元自要論思。且約風(fēng)流三學(xué)士。同醉。春風(fēng)看試幾槍旗。從此酒酣明月夜。耳熱。那邊應(yīng)是說(shuō)儂時(shí)。”
③韓玉：字溫甫，本金國(guó)人，南宋詞人。與辛棄疾等多有唱和，其生活年代應(yīng)相近。著有《東浦詞》一卷。
④以“玉”、“曲”葉“注”、“女”：參見(jiàn)南宋詞人韓玉《賀新郎·詠水仙》：“綽約人如玉。試新妝嬌黃半綠，漢宮勻注。倚傍小欄閑凝佇，翠帶風(fēng)前似舞。記洛浦當(dāng)年儔侶。羅襪生塵香冉冉，料征鴻微步凌波女。驚夢(mèng)斷，楚江曲。春工若見(jiàn)應(yīng)為主。忍教都、閑亭笛管，冷風(fēng)凄雨。待把此花都折取，和淚連香寄與。須信到離情如許。煙水茫茫斜照里，是騷人九辨招魂處。千古恨，與誰(shuí)語(yǔ)?！?br />⑤以“夜”、“謝”葉“食”、“月”：參見(jiàn)南宋詞人韓玉《卜算子》：“楊柳綠成陰，初過(guò)寒食節(jié)。門(mén)掩金鋪獨(dú)自眠，哪更逢寒夜。強(qiáng)起立東風(fēng)，慘慘梨花謝。何事王孫不早歸，寂寞秋千月。”按照韻腳，“食”應(yīng)作“節(jié)”。
【譯文】
辛棄疾《賀新郎》詞：“柳暗凌波路。送春歸猛風(fēng)暴雨，一番新綠?！庇郑抖L(fēng)波》詞：“從此酒酣明月夜，耳熱?！薄熬G”、“熱”二字，皆作上聲去聲用，與韓玉《東浦詞·賀新郎》以“玉”、“曲”葉韻“注”、“女”，《卜算子》以“夜”、“謝”葉韻“食”、“月”，已經(jīng)開(kāi)創(chuàng)了北曲四聲通押的先例。
【評(píng)析】
此則以若干宋詞之例，說(shuō)明詞律之寬。四聲通押是元代散曲的慣例，由于散曲多承宋詞而來(lái)，所以這種四聲通押也可以在宋詞中找到例證。王國(guó)維列舉了辛棄疾《賀新郎》、《定風(fēng)波》，韓玉《賀新郎》、《卜算子》等例，具體說(shuō)明了四聲通押的情況。辛棄疾、韓玉之詞乃是屬于入聲與上、去通押，因?yàn)樾翖壖苍~中的“綠”、“熱”，韓玉詞中的“玉”、“曲”、“節(jié)”、“月”等字，都屬入聲。而北曲中“入派三聲”已是通例。其實(shí)后來(lái)王國(guó)維在為敦煌發(fā)現(xiàn)的《云謠集》而寫(xiě)的跋文中，也再次強(qiáng)調(diào)了詞律本寬的事實(shí)。王國(guó)維當(dāng)是以此來(lái)說(shuō)明詞與曲在文體嬗變中的若干承傳痕跡。不過(guò)，僅憑這些例子，還不足以完全說(shuō)明宋詞的詞律之寬，宋人明辨四聲之例與王國(guó)維所舉四聲通押之例相比，仍是占著絕大的比例。