我們在一些事情上受到啟發(fā)后，可以通過寫心得感悟的方式將其記錄下來，它可以幫助我們了解自己的這段時間的學習、工作生活狀態(tài)。優(yōu)質的心得感悟該怎么樣去寫呢？接下來我就給大家介紹一下如何才能寫好一篇心得感悟吧，我們一起來看一看吧。

茶館讀書感悟篇一

《茶館》是中國話劇的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的`茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒;經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產;豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個微縮社會中，讓他們各自上演不同的人生故事，用小人生來寫大社會，同時以茶館的興衰來透視舊中國的衰敗。

茶館讀書感悟篇二

王利發(fā)是話劇中的主要人物，是裕泰茶館的掌柜，他的一生反映了許多的底層人民的生活：勤懇、膽小、怕得罪他人、一心想做好自己的`事。而王利發(fā)的結局是個悲劇，得知自己的店被霸占后，上吊自盡……這不禁讓我想起了老舍筆下的另一個悲劇人物——祥子，從意氣風發(fā)，雄心勃勃的壯士小伙子，幾經(jīng)起落，變成了麻木不仁，茍延殘喘的活死人。但是相比之下，王利發(fā)的死是悲壯的，他本可以和家人一起逃走，可是他堅持要和老裕泰同生同死?！斑@是我的茶館，我活在這兒，我死在這兒！”這是王利發(fā)對家人說的最后一句話…王利發(fā)為了父親留下的茶館而死，為了不屈的信念而死，為了使時間定格在茶館扔屬于他的那一刻而死。他的一生是苦命的，年輕時接手了茶館，苦心經(jīng)營，討好每一位主顧；中年時軍閥混戰(zhàn)，夾縫中求生存，辛苦錢全給了特務，大兵；老年時挨餓受凍，身著一件破棉襖，給自己撒紙錢。然而我相信他死時是欣慰的，他對得起他的老父親，用生命去守住茶館。

“再喝你一碗茶，再見！”三位老人的重聚首，互訴多年生活的不易，感慨時局動蕩不安，社會的黑暗。常四爺攜帶的紙錢恰恰暗示了三位老人的結局。以茶相聚便以茶相送，飲盡最后一碗茶水，常、秦二位老人頭也不回的走出茶館，怕是最后一次走出這熟悉的茶館，怎敢回頭呢？既在江湖內，便各自保重罷了。

茶館讀書感悟篇三

人民藝術家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺上的奇跡！”

全劇的人物復雜多樣，卻簡單到從陳設的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡陋，昭示出茶館在各個特定歷史時期的文化特征、時代特征。

清末整個社會的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現(xiàn)實社會的特點。為此，老舍先生精心刻畫了各色人物。從舊社會小資產物、小商人的典型任務王利發(fā)的經(jīng)營方式的改變，充滿愛國熱情、最后淪落為賣菜的常四爺無不時刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的.精彩演出，看出就制度的必然滅亡。

老舍行云流水的筆法在語言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致。濃烈的“京味”語言籠罩了整個劇本，代表了中國的藝術劇本。精練而又個性的語言，三言兩語就勾勒出一個人物形象的輪廊來更能突顯老舍的戲劇特點。當然少不了像“將，你完啦”這樣一語雙關的潛臺詞，讓人讀了很有味道。語言中蘊藏了老舍先生高超的寫作手法。

茶館代表的不僅是一個人，一個茶館的興衰，更是一個社會、一個國家濃縮的典范。

茶館讀書感悟篇四

說到老舍，我們崇拜他，也追求他的經(jīng)典作品。作為新中國第一個“人民藝術家”，他的作品《駱駝祥子》、《四代同堂》、《茶館》等都是令人難忘的代表作品。

這次經(jīng)朋友推薦，有幸讀到了老舍先生創(chuàng)作的劇本《茶館》。

雖然這是一部戲劇，但本書是用無聲的傾盡全力地展示著其話劇文字版本下的精彩魅力值。

這本天津人民出版社20xx年版1月1日推出的《茶館》一書其實是匯總著老舍筆下的《茶館》和《龍須溝》兩個話劇劇本。

《茶館》講述了北京城里有個裕泰的茶館，在三個標志性時期的變遷。看似很小的茶館，濃縮了中國一個時期巨大的歷史變遷。

通過對茶館里每個人物的語言描述，有一個縱向跨度的歷史和社會變遷。從小到大，從點到面，從細節(jié)到整體——這樣一個來來往往的小茶館；這些人物的來來去去；如此多樣化的一群人；這樣的一個大茶館的小社會詮釋。

經(jīng)典作品以最直觀、最生動、最原始的文本展現(xiàn)在我面前。雖然讀這樣的劇本缺乏一些直觀的感受，但我認為這樣的描寫也是一種美。這種美屬于靜態(tài)美，只可意會不可言傳。

雖然沒有演員的肢體語言，但是文字無聲勝有聲在書中得到了完美的展現(xiàn)。

曹禺曾說過：“一臺詞一項任務，演繹著人生的悲樂——”通過閱讀這樣一部經(jīng)典的劇本，我感到靈魂受到了一次寶貴的洗禮。我真的很喜歡類似這種老舍的代表作，我覺得這樣的書值得一讀和收藏。

茶館讀書感悟篇五

雖然少了文革時期老一輩文藝人的束縛，我卻多了九零后的浮躁不安。總有自己不能窺探到的地方，畢竟歷史太深。動蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫的書上讀來又何況還是草草過目。簡單寫了罷。

在那兒啊，那個老北平（歷史我就不寫了，名譽我也不重復了）和眾多文革時期的積極分子一樣，老舍先生也從生活的疾苦中走出來，為積極的充滿希望的新政權唱熱情洋溢的頌歌，茶館便是這樣誕生了。就像先生深知戲劇的藝術魅力在某種程度上取決于它所具有的內在的悲劇精神，只有能夠產生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運也深諳此道。

茶館，對于一個四川人來說，再熟悉不過，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館，許多桌椅，許多杯茶，許多閑談的人。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫，洋緞褲褂，掛鳥籠的鉤，打群架又有人來協(xié)調的場子，還有那越變越大的“莫談國事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”。

那兒的人就復雜了，因為人在社會中總是有著復雜微妙的關系。誰推動了故事，誰又給它畫上句點，這一代會不會在下一代身上留下不可磨滅的印記，個人的命運在黑白顛倒的社會面前難道不是早被注定了呢？社會是個大染缸，有些生命被它染得黢黑，有的卻化為了土地下紫色的靈魂。三幕戲，三代人，三個動蕩的時代（清末戊戌維新失敗以后，民國初年北洋軍閥割據(jù)時期，政權覆滅前夕）。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農村破產、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學生的公寓，正廳里擺上了留聲機。

盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。又過了三十年，已是風燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但和美帝國主義又使人民陷入了內戰(zhàn)的災難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，了結了一生。

然而我感覺故事卻遠不只這些，遠遠沒有結束，而其中人物又何只王利發(fā)，常四爺以及秦仲義！心眼好，但膽小怕事，懶散而無能的旗人松二爺，說媒拉纖，拐賣人口的地痞劉麻子，算命騙人的無賴唐鐵嘴，靠坑害別人鉆營偷生，順風倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個主次人物，三教九流見證那茶館的興衰，見證著那半殖民地半封建社會中國的悲哀，也不只，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者?！拔覑墼蹅兊膰剑墒钦l愛我呢？看（從筐里拿出些紙錢），遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預備下點紙錢吧，哈哈，哈哈！”

茶館的魅力在于語言，戲劇結構的巧妙嚴密?！霸趧庸P寫劇本的時候，我們應該要求自己是在作詩，一字不茍。作者須既有高深的思想，又有高度的語言藝術修養(yǎng)。他既能夠從生活中吸取語言，又善于加工提煉，像勤勞的蜂兒似的來往于百花之間，釀成蜂蜜?！毕壬娴淖龅搅怂f的，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒，時而婉轉，時而慨嘆，時而輕巧，時而深沉。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段，畢竟沒有見過那樣的景。劇中地地道道的小角色的描繪絕無庸言贅筆，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦，收電燈費的但都是有血有肉，個性鮮明。全劇嚴謹，一氣呵成地實現(xiàn)了老舍為三個舊時代送葬的創(chuàng)作主題。

然而先生想不到，命運，總是不甘心一路凱歌。

茶館讀書感悟篇六

《茶館》這部三幕劇，是中國當代戲劇舞臺上首屈一指的杰作。老舍先生這部劇，通過茶館這樣一個小小的角落，展現(xiàn)出五十年來中國歷史的變遷。三幕劇分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時期這個小茶館里形形色色的人物所遭遇的事情，表現(xiàn)出政局混亂，民不聊生，黑暗勢力強大，整個社會不斷衰敗的局面。

故事從小茶館開始，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，不斷“改良”，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的各路人物的命運，也被這個黑暗社會所吞噬：民族資本家秦仲義雄心勃勃的開工廠搞實業(yè)救國，最后破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后，走上了自食其力的道路。還有做不正當買賣的劉麻子、算命先生唐鐵嘴以及暗探吳祥子等眾多小人物，構成了這三個不同時期，百姓的遭遇和惡勢力的猖獗。

老舍先生從茶館這一小視角說起，卻折射出那個年代大的、復雜的變化。一個社會可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個說小不小說大不大的舞臺上，市井小民成了主角，再貫穿上時間這一主線，三幕劇有各自鮮明的時代特點，卻又前后相扣，展現(xiàn)出一幅立體的時間變遷圖。

“小場景”

這部劇，單單用一個小茶館來作為舞臺。茶館是三教九流形形色色人物聚集之地，可以容納各種人物。一個茶館就是一個社會。在這里可以聽到最荒唐的新聞和奇怪的意見，在這里也可以看到某人得了什么奇珍寶貝。在這里有商議事情的，有說沒拉纖的，有喝喝茶，唱唱曲兒的，也有遛鳥的，打架的。裕泰茶館，布局簡單，最顯眼的便是各處貼的“莫談國事“的紙條，并隨著時間的推移，越貼越多，字兒越寫越大。在這個茶館了發(fā)生的這一件件小事，卻能映射出那個時代的特點和人們的性格。洋貨充斥著市場、帶著洋表抽著洋煙的人的無恥炫耀；農村遭遇破產逼得農民賣兒賣女，太監(jiān)買老婆讓做買賣的小人從中得利；愛國者遭逮捕，辦工廠搞事業(yè)的人卻受壓迫最終破產。通過這些人在茶館中的聚集，通過他們的語言了解他們的遭遇和不幸，邊從側面寫出了社會的變遷。不涉足政治卻又從側面相聯(lián)系，巧妙的批判了那個時代的黑暗腐朽和國民的性格弱點。那人與人之間的事態(tài)炎涼，那不同階層間的相互欺詐，那血淋淋的一幕幕社會悲劇毫無保留的展現(xiàn)在眾人面前，令讀者不得不為所描寫的人物而或喜或悲，不能不痛斥那人吃人的社會。

“小人物”

《茶館》中的人物眾多，甚至有的只有幾句臺詞。這些人都是社會上的小人物，發(fā)生的都是社會中的小故事。有的人物從中年到老年，有的便是子承父業(yè)，每個人物都有自己的行業(yè)，自己遭遇的事情。有名的廚師在監(jiān)獄里包辦伙食，因為監(jiān)獄人多；康順子被父親賣給太監(jiān)做老婆而痛苦一生，她的兒子參加了革命；劉麻子再幫別人買賣女兒的過程中攤著便宜，他的兒子小劉麻子又繼承著他的行業(yè)打著裕泰茶館的主意。零散的人物卻緊密相連，并且與這個時代發(fā)生著關系。老舍先生根據(jù)人物的職業(yè)行當，依據(jù)自己對他們的了解為他們安排著臺詞。唐鐵嘴說：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧？”無恥的人說出無恥的話，表現(xiàn)出那一副小市民的可恥墮落與虛榮。最后一幕出場的沈處長，全部的臺詞就只一個“好”字，充分顯示了他們裝模作樣，裝腔作勢，自命高貴的情態(tài)。老舍先生的作品的基本主題，便是解釋國民性格的弱點，以及抨擊批判造成這種性格的文化傳統(tǒng)和社會根源。在《茶館》這一戲劇中，得到了充分的體現(xiàn)。

“小筆法”

老舍先生善于展現(xiàn)北京的平民社會，善于用簡單樸實的語言描寫那些小場景?！恫桊^》這篇文章也不例外。通過市民的談天、戲謔，從他們的語言中表現(xiàn)出主題。劇中常四爺這個“又倔又硬”的人物，從大清國的監(jiān)牢里出來之后就“當了義和團，跟洋人打了幾仗！”并且說：“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”從而明確的表明了自己強烈的愛國立場。中華民族在覺醒，仿佛又有了希望。這種希望不斷延續(xù)，康大力參加革命，小丁寶給王利發(fā)報信。種種細節(jié)，都表現(xiàn)了老舍心中對于當時黑暗社會的抨擊和自己強烈的愛國思想。另外，在他清新質樸的語言中，把對沒落小人物的同情和對舊時代的鞭撻相結合，把被壓迫的弱者和可恥的小人相對比，使讀者產生強烈的批判和同情。同時，那些帶有京味兒的語言，或者王掌柜追求改良嘴里冒出的英文“all right”“yes”等，貼近生活，在幽默詼諧中又透出嘲諷的意味，十分巧妙。

透過這樣一篇戲劇，我們不難感受出那個時代平民的悲劇以及對黑暗勢力的憎惡。同時，我們也能讀出老舍先生文章額特色和他筆下的市民形象的鮮活。這無疑使一篇好的作品，在這個濃縮的“小社會”里，讓我們有太多的感觸。

茶館讀書感悟篇七

在暑假中，我找出了爸爸珍藏的書《茶館》。

《茶館》是老舍的.著作，里面寫了一個掌柜和他的茶館的故事。

從前，有一個叫王利發(fā)的人，因為喪失了父親，所以他二十歲就當上了裕泰茶館的掌柜。在這個茶館，你沒事有事都能待很久。

裕泰茶館一天不如一天，悲劇就天天發(fā)生：先是妻子被車撞了沒人管，又是傷兵天天來攪生意，最后竟然讓劉麻子給要走了。

一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時代里黑暗的一頁，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

茶館讀書感悟篇八

在這個暑假中，我讀了一本書，這本書的名字是——《茶館》。

《茶館》這部著作是老舍先生寫的。老舍本名舒慶春，字舍予，他出生于1899年2月3日，是中國現(xiàn)代著名小說家、文學家、戲劇家。他的代表作有：《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》、《龍須溝》等。

在老舍先生發(fā)表《茶館》之前，他已創(chuàng)作出《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作，《殘霧》、《國家至上》這些劇本，已經(jīng)積累了豐富的藝術經(jīng)驗?？梢哉f，《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個小茶館里。茶館里人來人往，匯聚各色人物，這一個大茶館就相當于一個小社會，老舍先生把當時社會的風氣全都融入了這個小茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國當時的歷史命運。

主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從壯年到老年，貫穿了全劇。次要人物唐鐵嘴、小唐鐵嘴、劉麻子、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的，雖然衣著變了，但是德行仍然沒有改。這些人物反映了時代的背景，運用得非常巧妙。

茶館是最具創(chuàng)意的戲劇，三幕戲“葬送了”三個時代，激活了多年的文化積淀具有強烈的社會批判精神。一九五七年七月，老舍將他的'作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號上。

茶館讀書感悟篇九

在這部作品之前，做為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎。

《茶館》的故事發(fā)生在一個大茶館里。茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。里面有弱者也有強者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點。

每個人都在扮演著他們自己的故事，但他們卻又與這個時代緊密相連。就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴；劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時代。

無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當時的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩，招之即來，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經(jīng)成功了。

語言功力富有個性。老舍被稱為“語言藝術大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個人物的語言臺詞設計的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術錘煉，又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時期政權覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運?！恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結構的巧妙，嚴密。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個人物的臺詞都設計的非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。

茶館讀書感悟篇十

《茶館》里描寫的人物各個方面的都有，從有權有勢的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的'康六，還有那些市井的小人物，唐鐵嘴、王麻子，還有那些當時勢力的走狗，宋恩子、吳祥子，也有一些愛國人士，秦仲義、常四爺，還有那些老實的小人物的代表松二爺?shù)鹊?。從這些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰的日子都不好過”。

份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得，最后結局這樣凄涼，生活在那個世道下面的貧困市民，就更沒指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來的幾句話，也正是縈繞在社會底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

茶館讀書感悟篇十一

《茶館》以維新變法失敗，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會背景，以北京老茶館為線索，描述了與茶館相關的人與事的變遷。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會面的地方，茶館本身就是一個具有豐富內涵的民族文化實體，是展現(xiàn)舊社會的一個歷史的窗口。《茶館》通過三幕戲寫出了五十年來的變遷。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物，零亂的對話，看似無意，卻是那個時代的縮影。

在這樣一個動亂的年代，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過他的小說描繪著那個時代不同的人的不同的命運。老舍在《茶館》中安排了許多人物。雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務安排地井井有條，毫不混亂。在《茶館》中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關系，無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去。通過不同人物的命運的相互交織，用茶館這個小社會反映出整個大社會的面貌。

旗人，但是為人正派剛直。他代表了晚清時節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅守的愛國情操，他希望依靠奮斗來換取國家和個人好前途。劉麻子、唐鐵嘴，這是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。還有一些農村的破產農民，他們處在社會的最低層，不論皇帝制度是否還在，不論社會是否改革，他們始終是受害者，被剝削、被壓迫，沒有未來和光明。

從內容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個劇作中最重要的線索之一。在這個社會中，國家一直加強這對茶館的.控制。由于茶館的表演、營業(yè)時間、人員混雜、總是影響著整個社會。所以國家隨時都企圖控制茶館以教導民眾，消除不穩(wěn)定因素。不過國家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點必須關門的營業(yè)時間；還有茶館反而利用國家的控制，以演新戲為名招徠生意。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故，但是也使得國家無法完全對其控制。

從戲劇開始后，茶館里的莫談國事的字條貼的越來越多，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營，改革了茶館的風格，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求。但茶館始終無法再那樣的一個環(huán)境中再生存下去。

茶館讀書感悟篇十二

以前就有看過《茶館》的話劇演出，而且最近也有《茶館》的電視劇上映?？傮w上的感覺，經(jīng)典，覺得再也不會有這么一部意義深遠的話劇了。相比舞臺上的話劇表演，老舍先生的原版劇本，帶給了我更多的想象空間。“茶館”，眾所周知，簡潔一點來說，就是喝茶的地方?！恫桊^》里的“茶館”也不例外，王利發(fā)的茶館，吸引了社會上形形色色的人聚集到這里，上演了一部部精彩的鬧劇。我只能說，老舍先生的大局觀特別好，這么多的'人，這么多的事，持續(xù)這么長的時間，可是看下來一點也不覺得紊亂。在我看來，這是由于老舍先生始終堅持一點的緣由，那就是不管怎么樣，不脫離“茶館”。我不得不佩服老舍先生，用一個“一般的、蒙特卡羅小小的茶館”，盡可能多的反映出了很長一段時間中國的社會面貌和現(xiàn)實。老舍先生的《茶館》，語言詼諧幽默，妙語連珠，但是結構卻很嚴謹，主題也很肅穆，形成一個顯明的對比，唱響了一部舊時代的挽歌?！安桊^”里的人物相當?shù)呢S富，基本上包含了一個時代社會上存在的全部人，而且刻畫的都非常的真實，很能引起我的想象和共鳴?！恫桊^》，不管是原著，還是話劇或電視劇，都是不朽之作。

茶館讀書感悟篇十三

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭成功后國民黨統(tǒng)治時期這三個年代?！恫桊^》非常現(xiàn)實，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分表達理解放前社會的黑暗、官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點非常鮮明，這也是這個劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上課那樣細細品讀，也能把各種人物的性格特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會到我們如今是多么幸福，那時候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們如今漢堡牛扒可以隨意吃。那時的.人們真是生不逢時，生活在那樣一個黑暗的年代。

在《茶館》里，我最敬仰的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。后來清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們如今缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假設生活在那個年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。

《茶館》里的道理可真多呀!

茶館讀書感悟篇十四

茶館，在中國極為常見，是一個普通，但卻是一個特殊的地方。《茶館》的故事全部發(fā)生在一個叫的'茶館。茶館的名字叫“裕泰”，象征著富裕和安泰，是一種對美好生活的向往和寄托。但是在當時這樣的世界是不存在的。

一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的的茶館，將半個世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。

茶館讀書感悟篇十五

老舍先生的《茶館》，我讀了有幾遍，每讀一遍都有不一樣的感覺，語言并不是那么的華麗，但是很通俗易懂，基本上都是小人物該說的話，老舍先生說“沒有生活，既沒有活的語言”，《茶館》的語言都是來自生活，都是那些人物自己說過的話，都是那個時代那個環(huán)境最真實的寫照。

茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。老舍先生把一些小人物集合到了一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，以此用這種側面的'方式透露出當時的政治消息。老舍先生以一個小小的茶館反映每一個紛亂時代的社會環(huán)境，借助小人物的生活反映了當時社會各界人物的生活狀況。

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