我們常說(shuō)“真正意義上的導(dǎo)演是將電影文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化成視聽(tīng)語(yǔ)言的總的負(fù)責(zé)人，是影視藝術(shù)的創(chuàng)作者”，在這個(gè)層面上，導(dǎo)演是具備一定藝術(shù)修為的藝術(shù)家，同時(shí)也是對(duì)劇作、攝影、照明、音響、剪接等電影每一環(huán)節(jié)了如指掌的技術(shù)家。

但是我們不能忽視的是，導(dǎo)演也是生活在社會(huì)中的個(gè)體，豐富的生活閱歷與思想感悟會(huì)培養(yǎng)一個(gè)導(dǎo)演獨(dú)特的思想意識(shí)，讓導(dǎo)演創(chuàng)作出富有靈魂的作品，形成自己的風(fēng)格，從這個(gè)層面上說(shuō)，導(dǎo)演是一位思想家。

細(xì)數(shù)知名的大導(dǎo)演，他們背后都有道不完的故事，都會(huì)用自己獨(dú)特的思想去闡釋自己的作品當(dāng)導(dǎo)演沒(méi)有成名前，需要在生活的艱苦中磨練，需要在孤獨(dú)中創(chuàng)作，而當(dāng)頂著壓力終于將凝結(jié)了全部精力、心血的電影作品推上銀幕之后，收獲的可能也不全是觀眾的掌聲......所以成功的導(dǎo)演還必須有強(qiáng)大的心理素質(zhì)，必須是一位能夠忍受孤獨(dú)、敢于逆流而上的哲學(xué)家兼勇士。

李安導(dǎo)演畢業(yè)后失業(yè)在家，36歲時(shí)才拍出自己的第一部長(zhǎng)片電影《推手》。

當(dāng)年馮導(dǎo)只是提出想建立電影分級(jí)制度，并沒(méi)說(shuō)取消電影管理制度，就遭到很多人的口誅筆伐?？吹竭@里，你是不是開(kāi)始畏懼導(dǎo)演道路的遙遠(yuǎn)而艱辛？

其實(shí)，并不是非要具備以上條件才可以做導(dǎo)演，那是真正意義上的導(dǎo)演，而現(xiàn)在市面上二流的“導(dǎo)演”也很多，他們可能只是為了博得導(dǎo)演的頭銜圈錢，拍攝了某部不成情節(jié)的爛片、短片就自詡為“知名導(dǎo)演”。

在很多拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你很容易認(rèn)出他們來(lái)。他是現(xiàn)場(chǎng)最白X的一個(gè)，一屁X坐在監(jiān)視器前從開(kāi)工到收工，通常不懂?dāng)z影，不懂分鏡頭，不懂表演，叫聲"cut"和"ok"就是他的全部工作。

你可以選擇成為二流導(dǎo)演，也可以選擇成為一流導(dǎo)演，至于成為哪一種導(dǎo)演，視乎你的選擇，天分，毅力，還有運(yùn)氣。但是，我們相信，每個(gè)想做導(dǎo)演的人，都是懷揣著做一流導(dǎo)演夢(mèng)想的人。

庫(kù)布里克曾經(jīng)說(shuō)“導(dǎo)演如果能夠處理就去處理，如果不能就去選擇?！边@個(gè)看法說(shuō)明了兩點(diǎn)：一是導(dǎo)演要具備電影導(dǎo)演的創(chuàng)作能力；二要有判斷能力，特別是敘事和造型表達(dá)的能力；我們可以籠統(tǒng)的稱之為藝術(shù)感受力和直覺(jué)。

但是這種說(shuō)法還是很模糊，很籠統(tǒng)，究竟好的導(dǎo)演需要什么樣的創(chuàng)作能力呢？在你拍片之前，還是不要急于下手，看看成功導(dǎo)演需要具備哪些能力，從這些能力出發(fā)，培養(yǎng)自己，才會(huì)離導(dǎo)演越來(lái)越近。

1 敘事能力

這里指的不是講故事的劇作能力，而是用鏡頭內(nèi)部信息和鏡頭之間關(guān)系的組合來(lái)形成故事信息量的能力。這里涉及到剪接思維，是比較大的剪接觀念的體現(xiàn)。這一過(guò)程，主要體現(xiàn)在分鏡頭階段，當(dāng)然，實(shí)拍和后期也會(huì)有所運(yùn)用。

2 組織情節(jié)的能力

在劇本給定故事的情況下，不同的導(dǎo)演會(huì)有不同的情節(jié)組織方法，當(dāng)然，編劇也可以給定明確的情節(jié)。這里推薦去看《辛德勒的名單》，其中有個(gè)獨(dú)臂工人被殺的段落，這一故事段落被導(dǎo)演分成4個(gè)情節(jié)，相互穿插，體現(xiàn)了導(dǎo)演非常強(qiáng)大的對(duì)情節(jié)理解和組織的能力，嘆為觀止。

其實(shí)仔細(xì)研究經(jīng)典作品的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，能夠經(jīng)久流傳的好電影，其故事情節(jié)組織的都比較嚴(yán)密，這也是中國(guó)電影目前亟需提高的地方。

3 現(xiàn)場(chǎng)能力

斯皮爾伯格說(shuō)過(guò)，自己是美國(guó)導(dǎo)演中鏡頭位置感最好的人，對(duì)于這點(diǎn)，很多低級(jí)導(dǎo)演會(huì)認(rèn)為攝影師可以幫助你，他們會(huì)找到更好的機(jī)位。攝影師也許會(huì)有更合理準(zhǔn)確的機(jī)位感，但是，他仍然達(dá)不到你對(duì)全劇的理解高度和全面性。

一個(gè)成功的導(dǎo)演，不要指望攝影師、美術(shù)師等等做更多，你可以不會(huì)攝影技術(shù)，不會(huì)美術(shù)設(shè)計(jì)，但是你一定不能不懂怎樣用攝影畫面表達(dá)某一特定內(nèi)涵，怎樣的色調(diào)可以幫助加強(qiáng)電影主題......成功的導(dǎo)演，需要具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)能力，而這種能力的培養(yǎng)是建立在導(dǎo)演對(duì)攝影、美術(shù)、音樂(lè)等藝術(shù)素養(yǎng)積累的基礎(chǔ)上的。

4 文學(xué)感悟能力

這里的文學(xué)能力不是文字寫作能力，而是對(duì)電影作品中人性、情感的把握，我們暫且稱為文學(xué)感悟能力。最高明的藝術(shù)作品是做感覺(jué)的，一部電影作品之所以能成為經(jīng)典，是因?yàn)槠渲写蠖挤磻?yīng)了人類生活中值得記憶的事件，觸動(dòng)了人們內(nèi)心共有的情感，這些情感的表達(dá)或悲或喜或勵(lì)志，無(wú)不從人性出發(fā)。

導(dǎo)演要有能力把握這種人性，感悟情感，并且準(zhǔn)確的表達(dá)，豐富的生活閱歷及文學(xué)閱讀、導(dǎo)演個(gè)人的思考可以幫助導(dǎo)演培養(yǎng)這種能力。

5 “造型”表達(dá)能力

攝影師和美工都是根據(jù)導(dǎo)演的要求去工作的，導(dǎo)演的要求必須是具體的，而不是類似“感覺(jué)再唯美點(diǎn)，你再弄的狠點(diǎn)”這種似是而非的語(yǔ)氣。如果這樣，那么，執(zhí)行者將不能準(zhǔn)確執(zhí)行，有時(shí)候甚會(huì)曲解你的要求。

所以，如果你不具備這種造型表達(dá)能力，當(dāng)你感覺(jué)不好時(shí)，也會(huì)什么都說(shuō)不出來(lái)，這是導(dǎo)演對(duì)影片失控的表現(xiàn)。

6 剪接能力

這是后期剪接的技術(shù)性工作，導(dǎo)演不必有很高的剪接技術(shù)，但是必須有敏銳的剪接思維，只有具備這種思維，導(dǎo)演才知道現(xiàn)場(chǎng)該如何拍攝，拍出的素材怎樣才能在后期進(jìn)行有效剪接組合。

當(dāng)然還有進(jìn)一步的剪接技巧——鏡頭辯證關(guān)系，這是剪接深入強(qiáng)化敘事的表現(xiàn)，例子很多，很多大師都有精彩的處理，安東尼奧尼，斯通、巖井俊二，楊德昌等都有了不起的辯證關(guān)系。

看完這些，您是否真正找到了培養(yǎng)導(dǎo)演能力的方向？而如果一開(kāi)始能從這些方面去培養(yǎng)自己的導(dǎo)演意識(shí)及能力，只要能堅(jiān)持下來(lái)，相信距離導(dǎo)演夢(mèng)一定不會(huì)太遙遠(yuǎn)！

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