今天小編就給大家?guī)砣氘嫷奈恼?，希望能?duì)大家有所幫助。

賈家雖然日漸敗落，但跟著好主子混的奴才仍舊大有利可圖。晴雯死后剩下金銀首飾衣服合二三百金，讓人驚嘆一個(gè)丫頭的遺產(chǎn)之豐厚。而同樣在抄檢大觀園出事的惜春丫頭入畫的哥哥，竟然也有極為豐厚的家底，讓人不得不咂舌賈府的底蘊(yùn)。

(第七十四回)因惜春年少，尚未識(shí)事，嚇得不知當(dāng)有什么事，故鳳姐也少不得安慰他。誰(shuí)知竟在入畫箱中尋出一大包金銀錁子來，約共三四十個(gè)，又有一副玉帶板子并一包男人的靴襪等物。入畫也黃了臉。因問是哪里來的，入畫只得跪下哭訴真情，說：“這是珍大爺賞我哥哥的。因我們老子娘都在南方，如今只跟著叔叔過日子。我叔叔嬸子只要吃酒賭錢，我哥哥怕交給他們又花了，所以每常得了，悄悄的煩了老媽媽帶進(jìn)來叫我收著的?！?/p>

入畫哥哥是誰(shuí)，原文并沒有提及。只說她老子娘都在南方寧國(guó)府看家，入畫和哥哥跟著不成器“吃酒賭錢”的叔叔嬸子生活。入畫哥哥也是有心計(jì)的，將每次得了的賞賜托老媽媽帶進(jìn)來給妹妹收著。

入畫和哥哥作為寧國(guó)府的人，按說收著的也是自己的錢財(cái)不算錯(cuò)。問題是大觀園禁止私相傳授，被搜出來授人以柄。又趕上惜春這連父母家人都能舍棄的性格，入畫終究被連累，被尤氏帶回了寧國(guó)府。

不過，以尤氏待下人寬厚的性格，她又對(duì)抄檢大觀園不以為然，倒不至于難為入畫和她哥哥，他們的結(jié)果比起司棋、晴雯等應(yīng)該強(qiáng)的多了。

話說回來，惜春年紀(jì)很小，入畫的年紀(jì)也不會(huì)很大，她的哥哥推測(cè)也就襲人那般十六七歲。

賈家小廝二十五歲才能成親，他尚未結(jié)婚，估計(jì)是賈珍身邊貼身得力的幾個(gè)小廝之一。既然貼身、得力，能積攢“金銀錁子三四十個(gè)，又有一副玉帶板子”，無疑是賈珍以及跟著賈珍出門時(shí)別人的賞賜。

“金銀錁子”就是指小金錠和小銀錠。古人會(huì)將之做成“筆錠如意”“梅花”等吉祥如意的樣子，作為逢年過節(jié)和日常迎送的“紅包禮物”。秦鐘和劉姥姥外孫板兒都得到過金銀錁子。

(第五十三回)正值丫頭捧了一茶盤押歲錁子進(jìn)來，回說：“興兒回奶奶，前兒那一包碎金子共是一百五十三兩六錢七分，里頭成色不等，共總傾了二百二十個(gè)錁子?！闭f著遞上去。尤氏看了看，只見也有梅花式的，也有海棠式的，也有筆錠如意的，也有八寶聯(lián)春的。尤氏命：“收起這個(gè)來，叫他把銀錁子快快交了進(jìn)來?！毖诀叽饝?yīng)去了。

寧國(guó)府過年用“一百五十三兩六錢七分”金子，打了“二百二十個(gè)錁子”。每個(gè)錁子大概七錢金子。雖說成色不等，但金子和銀子的比值也是十比一。

入畫哥哥的三四十個(gè)金銀錁子，就算金銀各有十八個(gè)，每個(gè)七錢重量。金子十二兩半，銀子十二兩半，折合一百三十七兩半銀子。而金錁子、金錁子都有花樣、手工，價(jià)值更高一點(diǎn)，最少也值一百五十兩銀子。

至于那副“玉帶板子”，是指古人玉腰帶上的嵌玉，其實(shí)就是指一條玉腰帶。

林黛玉“玉帶林中掛”的玉帶就是指此，是古代權(quán)力的象征。只有位高權(quán)重者才可以蟒袍腰玉。

《紅樓夢(mèng)》中腰圍玉帶出場(chǎng)的人物，唯有北靜王。

入畫哥哥這條玉腰帶的價(jià)值起碼要高過金銀錁子，且非一般人配擁有。他之所以會(huì)有這么多積蓄，從這玉腰帶上就體現(xiàn)出了很關(guān)鍵的信息。

古代人的腰帶和汗巾算是一類，都是私密之物。能將腰帶賞賜給人，一定有不可描述的情誼。比方北靜王給了蔣玉菡茜香羅汗巾，蔣玉菡又給了賈寶玉。

入畫哥哥能得到玉腰帶，證明他肯定是賈珍的孌童。賈璉獨(dú)寢時(shí)，說他將小廝中長(zhǎng)相清俊的選出來“出火”，入畫哥哥就應(yīng)該是賈珍比較得寵的一個(gè)孌童。

第六十五回，賈珍去賈璉外室騷擾尤三姐，跟著的兩個(gè)小廝喜兒、壽兒與賈璉的小廝隆兒喝了酒睡在一起。喜兒喝多了醉話要“貼燒餅”，就是指孌童的性行為。不排除入畫的哥哥是喜兒或者壽兒。

當(dāng)然，“玉帶”是件非常貴重的東西，即便賈珍也不能輕易使用，更奢談賞賜給自家小廝了。自己的奴才，賞賜也不可能這么豐厚。

從入畫哥哥積攢了幾十個(gè)金銀錁子看，這個(gè)小廝極為優(yōu)秀得寵。那么，還有一種可能，他的這些積攢，應(yīng)該不全是來自賈珍，而是替賈珍伺候權(quán)貴所得。那個(gè)玉帶，最可能是某個(gè)權(quán)貴喜歡他，“事后”將隨身的玉帶給了他。

所以，別看曹雪芹只寫了幾條線索，但從其中可以延伸出很多背后的內(nèi)容。對(duì)于作者來說不過隨口述說，可讀書人最有意思才能挖掘出文字背后的內(nèi)容。

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