蘇軾的飲湖上初晴后雨寫了什么

《飲湖上初晴后雨》是蘇軾的一首詩(shī)，蘇軾是宋代偉大的詞人，他一生創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)的有名詞句，給后人留下了極其深刻的記憶，被后人所崇拜，被后人所模仿，蘇軾的精神永不消滅，流傳于今。

蘇軾在詞上的造詣已經(jīng)談過(guò)了很多，現(xiàn)在掉轉(zhuǎn)回頭，重新來(lái)欣賞下蘇軾的詩(shī)。詩(shī)不同于詞，詩(shī)的格式較為固定、單一、整體感覺(jué)乏味、舊時(shí)、刻板。詩(shī)只分為五言、七言兩種，而詩(shī)的格式上又只有四句和八句的分別，就算是進(jìn)行排列組合，也逃不出那四種組合，所以久而久之便讓人覺(jué)得枯燥無(wú)趣，這也是為何后期詞的推出后，立刻便贏得名聲之大噪了。

但蘇軾的詩(shī)卻給人眼前一抹亮色，讓人覺(jué)得清新無(wú)比，也讓人的心情為之開(kāi)闊，精神為之一振。比如他的這首《飲湖上初晴后雨》，便將山水之景色刻畫的栩栩如生，將西湖的擬人化，造就了千古一絕作。

同樣的，這首七言律詩(shī)，前兩句描述景色，后兩句通過(guò)近處之景，抒發(fā)遠(yuǎn)處之情。先看前兩句，在燦爛的陽(yáng)光下面，西湖的水顯得清澈無(wú)比，十分美好，而在下雨天的時(shí)候，西湖被群山圍繞，顯得煙雨蒙蒙，充滿了其妙的色彩，也是十分奇妙的。后面的兩句是借景抒情，本意是將西湖比作西子，猶如是一個(gè)妙齡的美女，怎么樣的裝扮都顯得十分美麗，實(shí)際上是抒發(fā)了作者對(duì)大自然的向往，以及對(duì)杭州西湖的熱愛(ài)之情，溢于言表。

蘇東坡題跋講了什么

先說(shuō)說(shuō)什么是題跋，其實(shí)題與跋應(yīng)該是分開(kāi)來(lái)講的，題是寫在書籍碑帖字畫等前面的文字，跋則是寫在其后面的文字，二者合在一起總稱題跋。題跋的作用是以品評(píng)鑒賞考證記事為主的文字，宋代以來(lái)逐漸形成為一種專門的文體，題跋又叫題款，屬于書畫創(chuàng)作和鑒賞的專有名詞。一般來(lái)說(shuō)，用于創(chuàng)作的叫題款，用于鑒賞的叫題跋。

下面我們?cè)趤?lái)講講蘇東坡題跋。蘇軾作為一代大家，題跋自然是不在話下，寫了很多，如果要是一一贅述的話估計(jì)，估計(jì)這篇文章就沒(méi)法看了，太長(zhǎng)。咱就撿重點(diǎn)的說(shuō)。

蘇東坡題跋很有特色，直抒胸臆道法自然，充分體現(xiàn)了蘇軾在文學(xué)上藝術(shù)上的崇尚自然淡泊簡(jiǎn)遠(yuǎn)的宗旨，也體現(xiàn)了蘇軾自身的風(fēng)骨。而題跋的內(nèi)容本身也表現(xiàn)了蘇軾的人生態(tài)度：曠達(dá)脫俗隨遇而安志存高遠(yuǎn)，追尋內(nèi)心世界的平靜淡然。而其在寫法上也是遵循有感而發(fā)隨性而作。蘇東坡題跋有致敬、有批判、有求知、有感慨、有探討、有研究，是其個(gè)人學(xué)術(shù)與精神世界的縮影。

蘇東坡題跋的涉獵范圍很廣，從討論文章、詩(shī)、詞，到討論書法繪畫、紙墨筆硯，從討論人、事、物件，到討論音樂(lè)、神鬼、交際、游歷、養(yǎng)生，等等，幾乎涵蓋了各個(gè)領(lǐng)域。短則數(shù)十字長(zhǎng)則數(shù)百言，用詞精辟妙趣橫生。尤其是題跋中他對(duì)于書法與繪畫的觀點(diǎn)甚至成為現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)與審美的主流價(jià)值觀。

蘇軾的洗兒詩(shī)講了什么東西

人家養(yǎng)子愛(ài)聰明，我被聰明誤一生。但愿養(yǎng)兒愚且魯，無(wú)災(zāi)無(wú)害到公卿?！K軾的洗兒詩(shī)。

蘇軾的洗兒詩(shī)是一種感悟，也是一種無(wú)奈，是他對(duì)自己落魄境遇的嘲諷。

蘇軾才名享譽(yù)天下，可惜仕途多舛，他本人也成了黨派斗爭(zhēng)的犧牲品，連番的貶職與不得志，讓他感覺(jué)自己充滿了諷刺，《洗兒詩(shī)》就是他用來(lái)諷喻自己的。蘇軾的聰明這是公認(rèn)的，蘇軾有才華這也是公認(rèn)的，可是這些又帶給了蘇軾自己什么呢?自己的聰明才智不能被發(fā)揮作用，自己的學(xué)問(wèn)毫無(wú)政治建樹(shù)，自己一身所驕傲的才華不但沒(méi)有讓蘇軾叱詫風(fēng)云反而將他推向風(fēng)尖浪口，政敵打擊報(bào)復(fù)，同僚也與他有政治分歧，他的才華他的聰明帶給他的是從高處跌落的失意與身不由己。

反觀蘇軾眼中資質(zhì)平庸的人，雖然不能揚(yáng)名立萬(wàn)但是卻可以平平安安一生安康，這些是蘇軾這些年大起大落顛沛流離后所渴望的。在蘇軾的思維里，一個(gè)人平庸甚至是蠢笨，那么他就不會(huì)有太大的野心，他會(huì)安于現(xiàn)狀會(huì)很知足，只要自己的小家安穩(wěn)，其他的就都在個(gè)人考慮之外，這樣的人不會(huì)去挑戰(zhàn)社會(huì)，不會(huì)觸動(dòng)社會(huì)頂層的利益，自然招致的人禍就少，個(gè)人安危就可以得以保障。

蘇軾的洗兒詩(shī)也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的諷刺：有才華的人不得志受到排擠打擊報(bào)復(fù)，無(wú)能的人卻能安穩(wěn)度日，為什么會(huì)這樣，這樣的社會(huì)發(fā)展態(tài)勢(shì)是不對(duì)的，深深的無(wú)奈躍然紙上。

蘇軾的菩薩蠻寫了什么

蘇軾的《菩薩蠻》是一首很有意思的作品，也就是一首回文詩(shī)，整首詞中，下句都是上句的倒讀，而且尤其難得是整首詞還意思完整，音律嚴(yán)謹(jǐn)，讀起來(lái)朗朗上口，可算是古代回文詩(shī)中最優(yōu)秀的作品了，蘇軾不愧是才思敏捷的大文豪，隨手拈來(lái)就是一首清新素雅的佳作，實(shí)在是令人羨慕不已。

這首詞描寫了一位美麗的佳人在盛夏的午后就寢的情態(tài)，盛夏時(shí)節(jié)，人們苦夏，白晝綿綿，一位佳人在午睡醒來(lái)之后，只見(jiàn)清風(fēng)吹動(dòng)了院外的垂柳，帶來(lái)絲絲涼意，此時(shí)佳人香汗淋漓，微風(fēng)吹起薄衫，正好生出陣陣涼意，于是佳人欣然而起，用自己的紅酥手，為心愛(ài)的郎君調(diào)制了一碗冰鎮(zhèn)的蓮藕粥，給他解暑。整首詞本身就是一個(gè)溫馨的片段，不過(guò)用回文詩(shī)這種形式寫出來(lái)，倒顯得幾份俏皮可愛(ài)，顯得更加生動(dòng)活潑。

這首詞立意未必深刻，不過(guò)只是日常生活中的一個(gè)小細(xì)節(jié)而已，但是作者心思細(xì)膩，觀察入微，對(duì)生活中平凡的樂(lè)趣和感動(dòng)都能很好的觀察到，并且描繪出來(lái)，可見(jiàn)作者是一個(gè)富有生活情趣的人。并且整首詞中只見(jiàn)佳人，卻不見(jiàn)她的意中人，但是佳人種種甜蜜的神態(tài)就能看出，這是一位沉浸在幸福戀情中的女子，她的情態(tài)，她的表情都透露了這一點(diǎn)。這就是蘇軾的偉大之處，不寫而寫，雖然佳人的郎君沒(méi)有出現(xiàn)，但是讀者已經(jīng)能夠感受出來(lái)了，這就是大文豪的厲害之處了。

蘇軾的詞有名的有哪些

蘇軾，死后被后輩們追封為宋代杰出詞人，位列唐宋八大家之一，可見(jiàn)他在宋詞中的造詣之深厚，令人嘆服。

詩(shī)詞的區(qū)別，詞源自于詩(shī)，但卻比詩(shī)演化發(fā)展的更為精妙，詩(shī)受著格式的束縛，沒(méi)有很大的施展空間，而詞卻不一樣，詞首先字?jǐn)?shù)沒(méi)有強(qiáng)制性要求，而且押韻方面管理的更為寬泛，更適合抒發(fā)自己的情感。

蘇軾的詞在宋朝中所有詞人里面，又是極其特殊的一位，他開(kāi)創(chuàng)了宋詞的另外一種風(fēng)格。在蘇軾之前，宋詞的整體風(fēng)格是清麗的、婉約的，在現(xiàn)代來(lái)看是適合小資情調(diào)的，而自蘇軾起，宋詞的風(fēng)格就發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，由清秀轉(zhuǎn)變成了豪邁。從小清新的風(fēng)格轉(zhuǎn)為了曠達(dá)開(kāi)闊之風(fēng)格。

再結(jié)合蘇軾的整個(gè)人生經(jīng)歷，創(chuàng)作宋詞的具體風(fēng)格來(lái)分析，蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作又可以簡(jiǎn)要地分成兩個(gè)時(shí)間段，前半生和后半生。從政經(jīng)歷的第一次大落便是一個(gè)十分明顯的分水嶺。前半生的蘇軾，飽懷激情，將自己的滿期抱負(fù)寄托在宋國(guó)的朝廷上，期望自己能夠通過(guò)科舉制度報(bào)效國(guó)家，事實(shí)上他也確實(shí)通過(guò)科舉成功。但朝廷之復(fù)雜豈是一個(gè)單純的熱血青年所能隨意馳騁的天地，在與王安石的沖突中，在與新派政客的矛盾中，蘇軾的人生發(fā)生了重要的變化，他的詞風(fēng)變得由婉約變得無(wú)比慷慨，他將自己滿腔的情懷盡抒發(fā)在宋詞之中，變成為了我國(guó)宋詞豪放派的代表人物，其中《念奴嬌赤壁懷古》便是最為代表的作品。

蘇軾的阮郎歸梅詞主要內(nèi)容是什么

阮郎歸是詞牌名，梅詞這一篇是宋代文學(xué)巨匠蘇軾所作——“暗香浮動(dòng)月黃昏。堂前一樹(shù)春。東風(fēng)何事入西鄰。兒家常閉門……”。蘇軾在詩(shī)詞方面的開(kāi)拓創(chuàng)新讓他的詩(shī)詞別具一格獨(dú)具特色。他擅長(zhǎng)將各種廣泛的內(nèi)容揉合到詞曲當(dāng)中，通過(guò)對(duì)景物的描寫從而表達(dá)作者自己心中所感。

這一篇《阮郎歸·梅詞》的前一闕中“暗香浮動(dòng)月黃昏。堂前一樹(shù)春?！崩锏摹按骸弊謱懙木蜆O好，不禁讓人聯(lián)想到春天的使者，而這報(bào)春的自然就是梅花，同時(shí)也寫出了早春時(shí)節(jié)梅花簇然開(kāi)放的熱烈繁華景象。這樣的描寫手法新穎獨(dú)特，又加強(qiáng)了文章的渲染力，帶給讀者一種身臨其境的感覺(jué)。而詞的后面“雪肌冷，玉容真。香腮粉未勻”又描寫了一個(gè)孤單寂寞的少女形象，或者也可以理解為描寫的是獨(dú)守空閨的哀怨婦人。在春意盎然梅花爭(zhēng)相開(kāi)放的時(shí)候，這位獨(dú)守空閨的女子卻完全不在意，盡管她肌膚瑩白獨(dú)具美貌，可是卻完全不注意梳妝打扮，臉上的粉都沒(méi)有抹勻，像是沒(méi)有精神一樣閉門不出，可見(jiàn)她是如何的孤獨(dú)寂寞，心情是多么的抑郁無(wú)趣。她想折支梅花送給身在遠(yuǎn)房讓她思念不已的人，可是卻愁于沒(méi)辦法送到，這樣的感覺(jué)讓她更加的惆悵和心酸，從而使她的心底更加空虛和傷懷。

蘇軾的筆墨著重點(diǎn)主要還是在春上，他擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)景物的描寫從而表達(dá)柔和婉約的感情。這也是他的特點(diǎn)之一，以物喻人，突出描寫的物體或是諷刺現(xiàn)實(shí)或是表達(dá)情感，通過(guò)比喻，排比和擬人的手法達(dá)到表達(dá)情感或諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主旨。

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