深圳的打工夫妻田文軍和早已離異的妻子魯曉娟有個(gè)共同的三歲男孩鵬鵬，他的被拐開啟了一個(gè)家庭的血淚尋找之路。

不屈不撓的尋找，無數(shù)次的被騙，似是而非的希望，抱團(tuán)取暖的虔誠和自我鼓勵……一言難盡的尋子路!

皇天不負(fù)有心人，在安徽的小山村里，鵬鵬已成為農(nóng)婦李紅琴的養(yǎng)子，他管她叫媽，而她也愛他如命!

一場激烈的爭奪戰(zhàn)開始了，作為“人販子”老婆的農(nóng)婦李紅琴完敗。

那么失去了丈夫也失去了養(yǎng)子養(yǎng)女的農(nóng)村婦女李紅琴，該怎么走她的未來人生路呢?

她來到深圳，想方設(shè)法來到福利院，要見她的女兒，可是她哪里有這個(gè)權(quán)利呢?在求告無果后，她只能為女兒買來曾經(jīng)舍不得買的蠟筆，偷偷地爬上窗戶和依窗發(fā)呆的女兒淚眼相望，求爺爺告奶奶地打官司，想獲得女兒的寄養(yǎng)權(quán)……

這種電影有直指人心的力量。

有幾個(gè)細(xì)節(jié)很喜歡：

田文軍在亂糟糟的小巷尋找兒子鵬鵬，(大深圳的背面可真不耐看)可是，畫面中只有一只純黑的貓兒鬼魅般地穿過鏡頭，暗喻著某種不祥。

尋親團(tuán)買來生靈放生，大家分享體驗(yàn)，互相鼓勵，虔誠祈禱，一切只為那不知下落的孩子,似乎充滿希望，實(shí)則毫無頭緒，有時(shí)，人可悲到只能抓住一點(diǎn)虛幻的希望來讓自己走下去，你有這樣悲催的經(jīng)歷嗎……

尋親團(tuán)去被抓的人販子那里去打探消息，一個(gè)哥們很鄙視地說拐賣兒童這種傷天害理的事兒我從來不做，我只拐賣婦女，似乎，這哥們還是個(gè)有良心的犯罪者?無語啊。

尋親的回程中，大家拼力追趕疑似拐賣兒童的一輛卡車，結(jié)果打開后車廂的麻袋，大家看到的是萌萌噠的一張猴臉，那無力感啊，一言難盡。

哥哥鵬鵬和妹妹在福利院相見，兩個(gè)孩子的大力擁抱和童真對話令人鼻酸，是不是我們在法律之外也得考慮人情的需要呢?人販子老婆就十惡不赦，不能充任母親了嗎?那天真的女娃，被棄的孩子，她到底需要的是誰?

田文軍上街倒垃圾，把兒子扛在背上，而尋親團(tuán)團(tuán)長呢，百感交集地呆在車內(nèi)看著這一切，他感覺自己走累了，走不動了，他佯裝睡覺來躲避田的問好，所以啊，有時(shí)是你付出了最大努力，但卻未必是你成為幸運(yùn)成功的那個(gè)人……

扮演律師的佟大為從職場滿身疲憊創(chuàng)傷地回到家中，面對的是因女兒犯罪而精神失常的退休教師母親，她神神叨叨，她歇斯底里，當(dāng)她把飯桌掀開，佟大為全身都是飯菜，我們和他一起感到了一種命運(yùn)的吊詭和不容置疑。

李紅琴性賄賂工友，只為圖他作證女兒是工地上撿來的……當(dāng)她到醫(yī)院驗(yàn)身體時(shí)，卻意外得知自己懷了孕，這樣啊，她洗白了自己不能生育的謊言，卻又失去了充任寄養(yǎng)者的最后一份權(quán)利，這一切，是誰的捉弄呢?

看看想想，這影片可以給我們一些思考……

影片由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，趙薇、張譯、黃渤擔(dān)任主演，講述一個(gè)打拐的真實(shí)故事，感人至深、發(fā)人深省。

影片上映的時(shí)候沒能走進(jìn)影院觀看，很是遺憾。在網(wǎng)上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無法相比，但是在家獨(dú)自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。

開門見山的拍攝形式，從影片一開始就呈現(xiàn)出悲涼的情緒，帶我們走進(jìn)了一個(gè)平日里無法接觸到的卻又真實(shí)存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業(yè)、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養(yǎng)者，田文軍陷入了深深的自責(zé)、精神崩潰。然而，他始終堅(jiān)信只要不放棄，孩子一定會找到。在經(jīng)歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長組織”，與受害者們分享、分擔(dān)痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經(jīng)過不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農(nóng)村找到了孩子。但是時(shí)隔兩年，孩子已與其養(yǎng)母，趙薇扮演的農(nóng)村婦女李紅琴產(chǎn)生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。

輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的梗概，并沒有表達(dá)出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個(gè)印象深刻的社會問題進(jìn)行歸納總結(jié)：

1.田文軍前妻不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，直接導(dǎo)致了孩子的丟失。離婚是因?yàn)槠拮拥某鲕?，孩子的被拐是因?yàn)槟赣H的失職。關(guān)于自由、愛情的追求我們無法否認(rèn)，但是對于母親這個(gè)角色，像盧曉娟這樣沒做好準(zhǔn)備或是不具備這個(gè)能力的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中屢見不鮮。責(zé)任心、使命感和堅(jiān)持不懈的努力是任何一種社會角色必須遵守和執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)，在這一點(diǎn)上不能有任何投機(jī)取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設(shè)想甚至無法彌補(bǔ)。

2.李紅琴的無知，是她作為一個(gè)悲情角色的根本原因。法律意識的淡薄，科學(xué)知識的缺乏，精神思想意識的單純使她成為了整個(gè)事件的受害者。可憐、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個(gè)真實(shí)存在的人，而不是虛構(gòu)的角色，她是如何面對苦難的呢，她是如何走出來的呢，她該如何繼續(xù)走下去呢?面對種種問題，不能總是承諾、規(guī)劃以后怎么樣，切實(shí)解決眼前已經(jīng)出現(xiàn)的矛盾也是當(dāng)前社會轉(zhuǎn)型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環(huán)境，自由的選擇，科學(xué)的教育讓李紅琴有路可走，有夢可做。

影片中不斷表現(xiàn)的各種社會問題，發(fā)人深省。沒有買賣，就沒有拐賣。