當(dāng)品味完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么你會(huì)寫觀后感嗎？知道觀后感怎么寫才比較好嗎？以下是小編為大家收集的觀后感的范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

湘鄂西工農(nóng)紅軍為擴(kuò)大蘇區(qū)，與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳彭霸天和國(guó)民黨展開斗爭(zhēng)。

赤衛(wèi)隊(duì)書記韓英為保存革命力量，牽制敵人，說服隊(duì)長(zhǎng)劉闖，退入洪湖。

彭霸天利用叛徒興風(fēng)作浪，韓英為保護(hù)群眾被捕，在敵人威逼利誘下堅(jiān)貞不屈，在地下黨員張副官的幫助下脫險(xiǎn)返回洪湖，懲處叛徒，擊潰敵人，與紅軍主力順利會(huì)師。

此劇在當(dāng)年一出，立刻紅極一時(shí)，劇中塑造的韓英、劉闖等生動(dòng)形象，至今仍為那代人所津津樂道。

其中音樂以花鼓戲等民間音樂為主要素材，運(yùn)用了歐洲歌劇主題貫穿發(fā)展的手法和戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)原則，營(yíng)造了連貫的戲劇沖突。

劇中的《洪湖水，浪打浪》等唱段在當(dāng)時(shí)有深遠(yuǎn)的影響。

此劇具有獨(dú)特的民族特色，旋律優(yōu)美，充分吸取了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和西方歌劇的長(zhǎng)處有機(jī)結(jié)合。

演唱風(fēng)格略帶方言，聽來頗為親切，也符合劇情需要。

這不僅在當(dāng)時(shí)，即便在現(xiàn)在也是有一定的指導(dǎo)意義的。

當(dāng)然，比起較成熟的西方歌劇，剛起步不久且條件落后的中國(guó)歌劇還有許多不足之處，如后半段情節(jié)拖沓，比起前半段遜色了些。

由于時(shí)代背景，劇中大量引用語錄等，現(xiàn)在看來難免有隔閡，顯得矯情。

戲中的表演即使放在舞臺(tái)上也顯得過了些，顯然與時(shí)代有了脫節(jié)。

此劇對(duì)我國(guó)歌劇史來說也是一部經(jīng)典，當(dāng)是長(zhǎng)演長(zhǎng)改，才不致埋沒它。

只有隨著時(shí)代發(fā)展不斷完善它，才能具有頑強(qiáng)的生命力。

毒品，可以使你家破人亡，它是罪惡的深淵，讓人萎靡不振，如枯死的花朵。今天，我們觀看了《鳳凰花開》這部禁毒影片，看完這部影片，我感觸很深。

當(dāng)一個(gè)人心情不好時(shí)，他竟會(huì)不惜一切代價(jià)去得到那可惡的毒品，只是因?yàn)槟且粫r(shí)的沖動(dòng)，導(dǎo)致大量吸毒而死。當(dāng)毒癮來襲時(shí)，曾經(jīng)戒毒的人居然抵抗不住誘惑，再次踏上歸途......毒品，是一個(gè)罪惡的東西，只有那一剎那的時(shí)間，低著頭向別人討毒品，這是多么可怕的一件事啊!

那一包又一包的粉末，代表的是無數(shù)生命的枯萎、衰去，為了那粉末，花去大量金錢，不畏失去親情，等到最后才知道親情的重要、毒品的罪惡。

還記得“虎門銷煙”的故事嗎?為了去除鴉x，他們耗費(fèi)了多少心血與汗水，為的不就是百姓健康，不再受到毒品的傷害嗎?電影中的主人公便是帶著這種正義的心里去打擊、消滅毒品的。他們不就是讓吸毒的人們戒掉毒癮嗎?可是，一旦經(jīng)受不住誘惑，便會(huì)踏上歸途，并且有可能一去不復(fù)返。

看這部影片，最讓我印象深刻的就是宋婷為了警官們可以更好地將所有販毒團(tuán)伙都緝拿下的縱身一躍。是啊，為了人民可以更好的生活去努力著，奮斗著，而那些吸毒、販毒者們卻全然不顧，依然為所欲為去吸毒。

看完了這部影片，我對(duì)毒品有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，而且對(duì)毒品也有了更高的警惕性。

俗話說“青年興則國(guó)興，青年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”!我們是祖國(guó)的希望，民族的未來。如果我們?nèi)ノ玖?，不僅毀了自己的一生，還關(guān)系到前途的命運(yùn)啊!我們能夠忘記舊中國(guó)兩千萬人民深受鴉x的禍害嗎?不能。

同學(xué)們，我們要拒絕毒品，禁止吸毒，讓祖國(guó)的未來繁榮富強(qiáng)!

電影以富豪推理小說家霍華德之死作為引子。在自己85歲生日的第二天，他被發(fā)現(xiàn)在自家莊園離奇割喉自殺，遺留下億萬遺產(chǎn)。由“007”丹尼爾·克雷格飾演的大偵探布蘭科，被匿名人士雇傭調(diào)查此案，前來莊園。當(dāng)他和家族的人們對(duì)談之后，發(fā)現(xiàn)事情并沒有想象中那么簡(jiǎn)單。

傲慢自負(fù)的大女兒(杰米·李·柯蒂斯飾)、出軌的窩囊女婿(唐·約翰遜飾)、料理推理小說版權(quán)的無用兒子(邁克爾·珊農(nóng)飾)、做假賬騙錢的兒媳(托妮·科萊特飾)、時(shí)刻刷手機(jī)的“納粹”小孫子(杰登·馬泰爾飾)、“自由派白雪公主”二孫女(凱瑟琳·蘭福德飾)以及最令人意想不到的，由“美隊(duì)”克里斯·埃文斯飾演的大孫子，一個(gè)渾身泛著油膩氣息的浪蕩兒。沒錯(cuò)，每個(gè)演員，都是低頭不見抬頭見的熟臉，這家子已經(jīng)用“好萊塢豪華陣容”這種詞都形容不下了。

除了他們外，還有一個(gè)人設(shè)詭異的自帶功能玩家，只要一說謊就會(huì)嘔吐的護(hù)工瑪塔(安娜·德·阿瑪斯飾)。她不僅是霍華德的護(hù)工，也是他的知心朋友;但同時(shí)，作為非法移民者的女兒，她在表面上備受莊園中所有人的喜愛，實(shí)則被所有人在暗中鄙視。

如同步入阿加莎的“大偵探波洛”和“馬普爾小姐”的系列推理故事一般，一起豪宅殺人案，一個(gè)個(gè)心懷鬼胎的“寄生蟲”家人粉墨登場(chǎng)。他們每個(gè)人都有著不可告人的秘密，每個(gè)人都想得到遺產(chǎn)，每個(gè)人都有殺人的嫌疑。

這座好似建造于幾個(gè)世紀(jì)前的哥特建筑，讓電影一度產(chǎn)生了某種“古典氣息”的迷惑性。但很快，在看似古典的影調(diào)質(zhì)感、空間環(huán)境中，在看似標(biāo)準(zhǔn)模式的黑色喜劇與懸疑推理的類型中，導(dǎo)演萊恩·約翰遜采取了他一貫的做法：大膽的顛覆與革新。他將故事的內(nèi)部邏輯與講法都進(jìn)行了解構(gòu)，隨著瑪塔的記憶閃回，“一樁事先張揚(yáng)的兇殺案”由此形成。

死亡方式的揭曉，并不意味著電影開始泄氣，恰恰相反，這才是正式打開這部電影的鑰匙——真相背后還有多重真相，反轉(zhuǎn)之后還有瘋狂反轉(zhuǎn)。隨著遺產(chǎn)繼承人的意外公布，最終的謎底漸漸開始浮出水面。

需要注意的是，《利刃出鞘》看似是為觀眾打開了“上帝視角”，讓觀眾宛如成為狼人殺游戲中的“上帝/法官”。但實(shí)際上，我們也只是擁有了瑪塔的一部分視角和每個(gè)人的陳述證言，無法從中得出誰才是真正的“隱狼”。在不斷的懷疑、推翻中，就連真相本身都變得不再那么重要，在這一過程中所造成的觀影心理的巨大跌宕，才是影片真正想要突出的部分。

另一方面，導(dǎo)演破除影片表面古典感的做法，還在于安插了眾多的當(dāng)代元素，以重巒疊嶂的筆法將美國(guó)社會(huì)的問題拋了出來，讓人能夠切實(shí)地感受到影片的當(dāng)代性。拋開非常明顯的對(duì)于上流社會(huì)白人生活的嘲諷暫且不談，電影中很多草蛇灰線的細(xì)節(jié)梗，更加讓人感到驚喜和有趣。

《萬有引力之虹》是美國(guó)作家托馬斯·品欽的小說，講的是二戰(zhàn)期間，德軍正在制造一種威力巨大的火箭，而美軍與其盟軍一方的科學(xué)家們則竭盡全力試圖找到火箭基地。所有出場(chǎng)的人物都不同程度地卷入了偵查與反偵查的斗爭(zhēng)中?！度f有引力之虹》是一部頗具荒誕色彩的懸疑小說，指出了資本主義社會(huì)下的不公與分裂，即便戰(zhàn)后的美國(guó)在國(guó)力上逐步強(qiáng)大，其潛在的社會(huì)結(jié)構(gòu)仍遍布瘡痍。在電影中，這個(gè)引用既是致敬，又是對(duì)影片主題的一種暗示。

而拿甜甜圈來比喻案件的真相背后的真相，所謂的“中心缺失的甜甜圈中還有一個(gè)中心缺失的甜甜圈”，這段繞口令恰恰道出了影片的敘事結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演如此安排的意圖所在——真相其實(shí)并不重要，重要的是在接近真相(虛空)時(shí)所感受到的“無中心感”，伴隨著家族中每個(gè)人的心思和選擇在我們面前曝光，人性的多面與復(fù)雜也得以呈現(xiàn)。