迎兒這樣的小角色并非虛設(shè)，這一切都更加凸現(xiàn)了《金瓶梅》這夕小說(shuō)的“世情”意義。沒(méi)有純粹的好和壞，大家都活在復(fù)雜的世道人心里。

武大郎的女兒是誰(shuí)？

迎兒是武大郎和前妻陳氏的兒子。 迎兒的苦不是爹武大郎生得丑，不是后娘潘金蓮生得惡毒，而是這么丑的爹沒(méi)有一點(diǎn)父母心，當(dāng)了英雄的二叔武松沒(méi)有一點(diǎn)親情意。

迎兒常被潘金蓮毒打，武松殺潘后扔下迎兒不管。迎兒說(shuō)：“叔叔，叔叔，我害怕”。侄女啊，叔叔可顧不得你了，是死是活，就看你自己的造化了。武松甚至沒(méi)有多看一眼他親侄女的情緒，趕緊去王婆家找尋那些銀子并釵環(huán)珠寶，揚(yáng)手而去?？嗝河瓋罕灰Χ绅B(yǎng)活了三四年，卻因武松殺人，迎兒被拘留到監(jiān)獄，關(guān)了一些日子。然后姚二郎又把迎兒從縣中衙門(mén)領(lǐng)出來(lái)，嫁與人為妻小去了。

迎兒的悲慘人生

小說(shuō)人物不比現(xiàn)實(shí)生活中的家庭。你預(yù)料不到?jīng)]出世的孩子是什么模樣，至于葉成家能添個(gè)什么后代，更不是你能想象到的。小說(shuō)就不同了，什么樣的人物在何時(shí)出場(chǎng)，基本上都是作者腦袋預(yù)先安排好的，尤其是中國(guó)古典小說(shuō)，歷來(lái)的作者鉆研文學(xué)形式技巧的少，沒(méi)有類似西方現(xiàn)代派文學(xué)的各種古怪，所以話不虛說(shuō)，人無(wú)閑置。“文字每不肯作一筆用。妙絕，妙絕”(《金瓶梅》批語(yǔ)，齊魯書(shū)社，1987，340頁(yè)。以下引文凡出自《金瓶梅》者，均據(jù)張竹坡批評(píng)本，其底本是《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》)。

武大的家庭事件是從《水滸傳》中生發(fā)出來(lái)的，可是《水滸傳》中，并沒(méi)有迎兒這個(gè)角色。而《金瓶梅》開(kāi)篇第1回“西門(mén)慶熱結(jié)十兄弟 武二郎冷遇親哥嫂”中，迎兒就出現(xiàn)了，書(shū)中說(shuō)：

且說(shuō)武大無(wú)甚生意，終日挑擔(dān)子出去街上，賣(mài)炊餅度日，不幸把渾家故了，丟下個(gè)女孩兒，年方十二歲，名喚迎兒。爺兒兩個(gè)過(guò)活……(31頁(yè))

緊接其后，又有張大戶把潘金蓮嫁與武大等情節(jié)。多了一個(gè)迎兒，潘金蓮的地位由《水滸傳》里的原配正妻變成《金瓶梅》里的填房。

這個(gè)小小的改動(dòng)暗寓了作者的貶損之意。《金瓶梅》中的娘子們多是露水姻緣、半路夫妻，或妓效從良或先奸后娶：來(lái)路最正經(jīng)的孟玉樓也是再醮。西門(mén)慶之妻吳月娘同樣是繼室，雖屬明媒正娶的女兒身，卻因愛(ài)財(cái)、拙笨、馭下無(wú)方，待西門(mén)慶先妻所生的女兒涼薄等等，被張竹坡批為“繼室可恨”、“奸險(xiǎn)好人”諸如此類。

以是否原配來(lái)判斷女子行為，當(dāng)然是腐朽的意識(shí)。但是，《金瓶梅》的作者欲彰顯潘金蓮之惡，小小的地方都不放過(guò)，連略微正當(dāng)一點(diǎn)點(diǎn)的倫理關(guān)系也不肯施與她。不過(guò)，這個(gè)關(guān)系的改動(dòng)，倒使以下情節(jié)開(kāi)展得更為合情合理了。

正因?yàn)槭呛竽?，潘金蓮?duì)迎兒就像對(duì)奴仆一般，指使著端茶倒水，甚至還當(dāng)作出氣筒，動(dòng)輒打罵，不給飯吃。對(duì)于這一點(diǎn)，武大也心知肚明，曾經(jīng)對(duì)鄆哥說(shuō)：“我先妻丟下個(gè)女孩兒，朝打暮罵，不與飯吃?！?第5回，89頁(yè))只是這個(gè)親爹對(duì)自己的女兒來(lái)說(shuō)，似有若無(wú)，生計(jì)貧寒倒也罷了，連保護(hù)她少受些罪也做不到。性格強(qiáng)悍的潘金蓮為所欲為，在軟弱的武大眼皮底下，就把迎兒收服了。她勾引武松不成，對(duì)武大惡人先告狀，就說(shuō)：“便是迎兒眼見(jiàn)，我不賴他?！?第2回，47頁(yè))

迎兒出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)12歲，按書(shū)中交待，潘金蓮十二三歲時(shí)已經(jīng)喬模喬樣，機(jī)變伶俐(第1回，32頁(yè))。迎兒與之相比，顯然幼稚木訥得多，其軟弱更與武大一脈相承。對(duì)于后娘所作所為，她一清二楚，卻沒(méi)有揭明是非的勇氣和能力。潘金蓮敢舉她作偽證，就是吃準(zhǔn)了她不會(huì)告密。武大出于對(duì)兄弟的信任，或許更為了息事寧人，不揚(yáng)家丑，居然也不找迎兒驗(yàn)證。

潘金蓮之于武大，好比天上掉下個(gè)美嬌娘?！叭缍」葮?shù)皮”形象猥瑣，原本天性也懦弱，在一片“好羊肉落入狗口里”的嘲諷聲中，似乎更不能理直氣壯。生來(lái)機(jī)變伶俐的潘金蓮，在這樣潛在的縱容下，越發(fā)感覺(jué)自己吃了大虧，也越發(fā)乖張。

在這種變態(tài)的家庭氛圍里成長(zhǎng)，迎兒似乎也逐漸扭曲了天性，不用說(shuō)緹縈救父那樣的壯舉了，連最基本的骨肉親情也維護(hù)不了。

武大去捉奸，被西門(mén)慶踢了窩心腳，結(jié)果：

武大一病五日不起，更兼要湯不見(jiàn)，要水不見(jiàn)，每日曲那婦人又不應(yīng)。只見(jiàn)他濃妝艷抹了出去，歸來(lái)便臉紅。小女迎兒又吃婦人禁住，不得向前，嚇道：“小賤人，你不對(duì)我說(shuō)，與了他水吃，都在你身上!”那迎兒見(jiàn)婦人這等說(shuō)，怎敢與武大一點(diǎn)湯水吃。武大幾遍只是氣得發(fā)昏，又沒(méi)人來(lái)采問(wèn)。(第5回，92頁(yè))

這樣的描寫(xiě)，直讓人感覺(jué)潘金蓮可惡，迎兒則極其可悲可憐。

武大死后，迎兒的遭遖變本加厲。

西門(mén)慶娶了第三妾孟玉樓，新婚燕爾，如膠似漆，把潘金蓮拋‘在腦后，一月多不曾踏門(mén)。潘金蓮指使迎兒去找，.迎兒找不見(jiàn)回來(lái)，“來(lái)家被婦人噦罵在臉上，怪他沒(méi)用，便要叫他跪著。餓到晌午，又不與他飯吃”(第8回，132頁(yè))。迎兒耐不住饑餓，偷吃了一個(gè)裹餡肉角兒。潘金蓮正沒(méi)好氣，發(fā)覺(jué)后，又罵又打。

便不由分說(shuō)，把這小妮子剝?nèi)ド砩弦路民R鞭子打了三十下，打的妮子殺豬般也似叫。問(wèn)著他：“你不承認(rèn)，我定你百數(shù)!”打的妮子急了，說(shuō)道：“娘休打。是我害餓的慌，偷吃了一個(gè)?！眿D人道：“你偷了，如何賴我錯(cuò)數(shù)?眼看著就是個(gè)牢頭禍根淫婦!有那亡八在時(shí)，輕學(xué)重告，今日往那里去了?還在我跟前弄神弄鬼!我只把你這牢頭淫婦，打下你下截來(lái)!”打了一回，穿上小衣，放他起來(lái)，吩咐在旁打扇。打了一回扇，口中說(shuō)道：“賊淫婦，你舒過(guò)臉來(lái)，等我掐你這皮臉兩下子。”那妮子真?zhèn)€舒著臉，被婦人尖指甲掐了兩道血口子，才饒了他。

這一番悍婦發(fā)威有聲有色，活靈活現(xiàn)，還透露出一個(gè)小訊息，就是潘金蓮認(rèn)為武大活著時(shí)，迎兒“輕學(xué)重告”，說(shuō)過(guò)她的不是。不過(guò)，從小說(shuō)的行文中，我們一次也沒(méi)有看到過(guò)這樣的情節(jié)。就連潘金蓮被西門(mén)慶偷娶后，武松回來(lái)不見(jiàn)了哥嫂，詢問(wèn)詳情，迎兒都“只是哭，不做聲”(第9回，147頁(yè))。這就表明了懦弱的迎兒從不曾搬弄是非，倒是潘金蓮一向做賊心虛，總懷疑迎兒背地里告了黑狀，難免時(shí)常陪著點(diǎn)小心，現(xiàn)在把武大擺布死了，才總算暢快飛了。聯(lián)系金蓮人西門(mén)府后種種行徑，事事猜忌在先，慣于咬群兒，方明白對(duì)金蓮的性格描寫(xiě)，此時(shí)已經(jīng)伏筆千里。

親生父親死了，沒(méi)有哀戚;力能打虎的叔叔來(lái)了，也不敢依靠;對(duì)于潘金蓮的行為，迎兒跟王婆一樣清楚，卻一味愚蠢，冷漠處之。武大的尸骨未寒，她就認(rèn)同西門(mén)慶這個(gè)“爹”了。之所以如此，書(shū)中交代原因，是“小女迎兒，尋常被婦人打怕的，以此不瞞他”(第6回，104、105頁(yè))?？磥?lái)，迎兒只是怕皮肉之苦，便這等良心泯滅，事事順從。皮肉之苦勝過(guò)人倫天理，這樣輕輕交待，實(shí)在沒(méi)有說(shuō)服力。只不過(guò)，迎兒是個(gè)小角色，一般讀者不會(huì)過(guò)于認(rèn)真地糾纏在她的性格體現(xiàn)上，作者也樂(lè)得省筆。

小說(shuō)中的人物，不熊單純用道德教條醞來(lái)評(píng)價(jià)。小說(shuō)是審美的藝術(shù)，即使某個(gè)人物惡毒丑陋，其描寫(xiě)越是精細(xì)，越是人木三分，其所具備的審美價(jià)值就越大。相比于潘金蓮等人的濃墨重彩，花在迎兒身上的筆墨很淡，如同描了一個(gè)影兒，可供我們欣賞的審美性也較低。甚至去掉這個(gè)角色，對(duì)于情節(jié)進(jìn)展都不會(huì)有太大影響，何況《水滸傳》中本來(lái)就沒(méi)有她。但是，《金瓶梅》中畢竟設(shè)置了“迎兒”，顯然有作者獨(dú)到的用心。

從表面來(lái)看，迎兒一直被潘金蓮壓服著，如同使順手的工具。誰(shuí)曾料想，這把工具居然是雙刃的。把《金瓶梅》中潘金蓮命運(yùn)的開(kāi)頭與結(jié)尾對(duì)讀，可發(fā)現(xiàn)兩個(gè)有趣的細(xì)節(jié)。

婦人道：“既恁的，請(qǐng)叔叔向火?！蔽渌傻溃骸罢??！北忝摿擞脱?，換了一雙襪子，穿了暖鞋，掇條凳子，自近火盆邊坐地。那婦人早令迎兒把前門(mén)上了閂，后門(mén)也關(guān)了。卻搬些煮熟菜蔬入房里來(lái)，擺在桌子上?！f(shuō)猶未了，只見(jiàn)迎兒小女早暖了一注酒來(lái)。武松道：“又教嫂嫂費(fèi)心。”婦人也掇一條凳子，近火邊坐了。(第2回，44、45頁(yè))

這武松在家又早收拾停當(dāng)，打下酒肉，安排下菜蔬。晚上婆子領(lǐng)婦人過(guò)門(mén)，換了孝，帶著新髻，身穿紅衣服，搭著蓋頭。進(jìn)門(mén)來(lái)，見(jiàn)明間內(nèi)明亮亮點(diǎn)著燈燭，重立武大靈牌供養(yǎng)在上面，先有些疑忌，由不的發(fā)似人揪，肉如鉤搭。進(jìn)入門(mén)來(lái)，到房中，武松分付迎兒把前門(mén)上了拴，后門(mén)也頂了?！渌山杏瓋耗貌耸邤[在桌上，須萸;燙上酒來(lái)，請(qǐng)婦人和王婆吃酒。(第87回，1390頁(yè))

列位可以注意，第2回中，是“那婦人早令迎兒把前門(mén)上了閂，后門(mén)也關(guān)了”，再是“迎兒小女早暖了一注酒來(lái)”。而第87回中，則是“武松分付迎兒把前門(mén)上了拴，后門(mén)也頂了”，擺菜蔬、燙酒的也依舊是迎兒。前者，是潘金蓮為武松設(shè)局;后者，是武松為潘金蓮設(shè)局。這局中的得力棋子都是迎兒。《金瓶梅》的作者文心何等周密，這樣的對(duì)照描寫(xiě)肯定不是偶合，而是有意設(shè)計(jì)。武松得以說(shuō)娶潘金蓮，最重要的理由就是看管迎兒。倘無(wú)此借口，情節(jié)開(kāi)展得不會(huì)如此順當(dāng)。全書(shū)講因果報(bào)應(yīng)，具體到迎兒這里，潘金蓮間接因她而送命，也是應(yīng)了個(gè)小小的因果。

書(shū)中的迎兒一直拙口笨舌，軟弱可悲，直到籜橫尸刀下后，迎兒才第一次主動(dòng)表達(dá)了自己的感受。她說(shuō)：“叔叔，我害怕?！蔽渌蓞s對(duì)迎兒說(shuō)：“孩兒，我顧不得你了?！北阒还茏约郝迂?cái)逃命去了(第87回，1393頁(yè))。以至于今天的研究者認(rèn)為武松的表現(xiàn)還不如韓搗鬼叔侄之間有人情味(參看田曉菲《秋水堂論金瓶梅》，天津人民出版社，2003)。

然而，綜合以前武松央托鄰舍姚二郎照料侄女的行為來(lái)看，此舉實(shí)出無(wú)奈。迎兒已經(jīng)19歲，攜帶逃命顯然不方便，再說(shuō)她又無(wú)任何過(guò)錯(cuò)，留下來(lái)也不會(huì)惹麻煩。只是武松臨走前，把迎兒“倒扣”房中，是為了防止她跟從自己逃跑么?讀至此處，令人驀然不快。

迎兒的結(jié)局，在第88回，從別人的口中說(shuō)出，曾經(jīng)照料過(guò)她的那個(gè)高鄰姚二郎負(fù)責(zé)到底，把她嫁人了。

迎兒的遭遇，如果設(shè)計(jì)成今天的小說(shuō)情節(jié)，必是極好的心理教育素材。年紀(jì)小小，親歷數(shù)次死亡。親娘去世，年紀(jì)幼小，或無(wú)深刻記憶;父親被毒害，已經(jīng)明白個(gè)中緣由;后娘慘死更是發(fā)生在自己眼前。如果她也是個(gè)伶俐人，勢(shì)必瘋狂或自閉。居然還能平安地有個(gè)結(jié)局，看來(lái)是托了愚鈍的福。

迎兒的存在，進(jìn)一步貶抑了潘金蓮，她的愚鈍、冷漠、懦弱，更是潘金蓮之狠毒、驕悍的直接影響;增強(qiáng)了武大的悲劇性，卻同削弱了讀者對(duì)他的同情;降低了武松的英雄高度，卻使其性格更具有立體性。小角色并非虛設(shè)，這一切都更加凸現(xiàn)了《金瓶梅》這夕小說(shuō)的“世情”意義。沒(méi)有純粹的好和壞，大家都活在復(fù)雜的世道人心里。

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