尤三姐，中國(guó)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》中人物，尤氏繼母帶來(lái)的女兒，尤二姐的妹妹。尤三姐模樣兒風(fēng)流標(biāo)致，她又偏愛(ài)打扮得出色，自有一種萬(wàn)人不及的風(fēng)情體態(tài)。賈珍、賈璉、賈蓉等好色之徒，對(duì)她頗為饞涎。但尤三姐不愿像姐姐那樣遭人玩弄，她用潑辣作為武器，捍衛(wèi)自己的清白。她看中柳湘蓮后，就一心一意等他。但因柳湘蓮認(rèn)為寧國(guó)府多好色之徒(賈珍賈蓉之流)，懷疑尤三姐也是個(gè)不干凈之人，要索回定禮，剛烈的尤三姐在奉還定禮時(shí)拔劍自刎。

《 紅樓夢(mèng) 》中的姐妹二尤歷來(lái)頗受讀者關(guān)注。這姐妹二人出場(chǎng)短暫卻極為亮眼，如同暗夜空中的一朵煙花，綺麗而易逝。這兩個(gè)女孩兒的出場(chǎng)就是為了刻畫兩場(chǎng)悲劇的婚姻戀愛(ài)故事，別的人可以為愛(ài)而生，她們卻只能為愛(ài)而死。這兩姐妹在婚戀對(duì)象的選擇上面，能夠引發(fā)后人更多的反思。

從身世來(lái)看，尤二姐和尤三姐是寧國(guó)府里不正宗的親戚。這兩姐妹和姐姐——賈珍之妻尤氏，不僅不同母，而且不同父。她倆是尤老娘與前夫所生，再婚時(shí)帶過(guò)來(lái)的。而且后來(lái)的丈夫(即尤氏之父)也死了。用尤老娘的話說(shuō)，從此“家計(jì)也著實(shí)艱難了，全虧了這里姑爺(賈珍)幫助”。所以，賈珍、賈蓉父子即便霸占尤氏姐妹，因生活所迫，她們也是無(wú)計(jì)可施無(wú)法反抗的。這尤氏姐妹生來(lái)容貌美艷，在賈璉的小廝興兒眼里，尤三姐的面龐身段和瀟湘妃子林黛玉不差什么，而尤二姐的模樣竟然比神妃仙子一般的鳳姐還俊俏。這樣一對(duì)絕倫的美人，如何能夠逃得開(kāi)珍蓉父子兩的魔掌呢?寫賈珍、賈蓉時(shí)，身邊圍繞著的必定全是俊男美女，這兩父子雖然淫俗，卻極有眼光，而書中毫不隱諱，明寫這兩父子有“聚磨之誚”，所謂“聚磨”，出自于《 禮記 》“夫惟禽獸無(wú)禮，故父子聚磨”，是指父子二人共同占有一個(gè)女人的獸行。

對(duì)于尤二姐和賈珍、賈蓉的奸情，作者是明明白白寫出來(lái)的，但尤三姐的奸情就相對(duì)隱晦得多。這是由于后來(lái)的修改者蓄意要把尤三姐刻畫成一個(gè)貞節(jié)烈女，但這樣一修改，文中卻有諸多的硬傷出現(xiàn)了：

賈蓉巴不得一聲兒，先騎馬飛來(lái)至家中，忙命前廳收桌椅，下槅扇，掛孝幔子，門前起鼓手棚子(樓)等事。又忙著進(jìn)來(lái)看外祖母、兩個(gè)姨娘。原來(lái)尤老安人年高喜睡，常歪著了，他二姨娘、三姨娘都和丫頭們作活計(jì)，見(jiàn)他來(lái)了都道煩惱。賈蓉且嘻嘻的望著他二姨娘，(笑說(shuō)：)“二姨娘，你又來(lái)了，我父親正想你呢?！庇榷慵t了臉，罵道：“蓉小子，我過(guò)兩日不罵你幾句，你就過(guò)不得了。越發(fā)連個(gè)體統(tǒng)都沒(méi)了。還虧你是大家子的公子哥兒，每日念書學(xué)禮的，越發(fā)連那小家子瓢坎的也跟不上?！闭f(shuō)著順手拿起一個(gè)熨斗來(lái)，當(dāng)頭就打，嚇的賈蓉抱著頭滾到懷里告饒。尤三姐便上來(lái)撕嘴，又說(shuō)：“等姐姐來(lái)家，咱們告訴他?！辟Z蓉忙笑著跪在炕上求饒。他兩個(gè)又笑了。賈蓉又和二姨娘搶砂仁吃，尤二姐嚼了一嘴渣子，吐了他一臉。賈蓉用舌頭都舔著吃了。

眾丫頭看不過(guò)，都笑說(shuō)：“熱孝在身，老娘才睡了覺(jué)，他兩個(gè)雖小，到底是姨娘家，你太眼里沒(méi)有奶奶了?；貋?lái)告訴爺，你吃不了兜著走?！辟Z蓉撇下他姨娘，便抱著丫頭們親嘴：“我的心肝，你說(shuō)的是，咱們讒他兩個(gè)?！毖绢^們忙推他，恨的罵：“短命鬼兒，你一般有老婆、丫頭，只和我們鬧，知道的說(shuō)是頑;不知道的人，再遇見(jiàn)那臟心爛肺的、(愛(ài))多管閑事、嚼舌頭的人，吵嚷的那府里誰(shuí)不知道，誰(shuí)不背地里嚼舌頭說(shuō)咱們這邊混(亂)帳?！辟Z蓉笑道：“各門另戶，誰(shuí)管誰(shuí)的事，都?jí)蚴沟牧?。從古至今，連漢朝和唐朝，人還說(shuō)臟唐、臭漢，何況咱們這宗人家。誰(shuí)家沒(méi)事，別討我說(shuō)出來(lái)。連那邊大老爺這么利害，璉叔還和那小姨娘不干凈呢。鳳姑娘那樣剛強(qiáng)，瑞叔還想他的帳兒。那一件瞞了我!”

這一段，把賈蓉的丑惡嘴臉描寫得淋漓盡致。那時(shí)候的賈蓉應(yīng)該是個(gè)二十三四歲的青年公子了，而尤二姐、尤三姐的年齡只在二十歲左右，一個(gè)青年男人跟兩個(gè)姑娘滾在一起打鬧本身就已經(jīng)不成體統(tǒng)了，更何況這兩個(gè)女孩子還是他的長(zhǎng)輩。歷來(lái)研究者都對(duì)這一段文字中尤二姐、尤三姐兩人的作為感到費(fèi)解。文中寫，尤二姐罵了賈蓉后，“說(shuō)著順手拿起一個(gè)熨斗來(lái)，當(dāng)頭就打，嚇的賈蓉抱著頭滾到懷里告饒。尤三姐便上來(lái)撕嘴”，這話仔細(xì)琢磨，賈蓉滾到懷里求饒，滾到誰(shuí)的懷里呢?肯定不會(huì)是尤二姐，哪有人要打你，你反而往上撲的?明顯找打嘛!但如果是滾到了尤三姐懷里，那就一切能夠說(shuō)通了，而且尤三姐緊接著上來(lái)撕嘴，可見(jiàn)賈蓉一定也在輕薄她?？梢钥隙ㄟ@段文字是被人為修改過(guò)的，為的是要突出尤三姐的完美性，讓日后她的自刎變得純潔，是蒙屈自盡，而不是羞憤自盡。至于是否是作者曹雪芹修改的，至今仍然是個(gè)謎。

當(dāng)然，這樣一改之后，反而削弱了尤三姐這個(gè)人物的復(fù)雜性和豐滿性，從藝術(shù)創(chuàng)作上來(lái)看是一種損失，也加大了她和現(xiàn)實(shí)生活的距離。尤三姐出身于如此的家庭環(huán)境之中，想不向姐夫妥協(xié)也是不可能的，人總是要生活的，吃得飽肚子一切才有指望。

而且書中尤三姐自己親口也說(shuō)過(guò)：“姐姐糊涂。咱們金玉一般的人，白叫這兩個(gè)現(xiàn)世寶沾污了去了，算無(wú)能。”玷污，肯定不是隨隨便便調(diào)笑兩句就算得上玷污的，滿人風(fēng)俗相對(duì)開(kāi)放，自家親戚間，即便男女有別也常有嬉笑怒罵之舉，算不上什么失節(jié)之事。而玷污是使人或物蒙有污點(diǎn)的意思，作為二尤，肯定是有過(guò)實(shí)際的不正當(dāng)行為才能稱得上玷污的。尤三姐和尤二姐一樣，也是被迫受過(guò)珍蓉父子淫行的，不過(guò)與尤二姐不同，她有更主動(dòng)的意識(shí)想從這種被作踐的生活中解脫出來(lái)。尤三姐不僅漂亮，而且十分有見(jiàn)識(shí)，她有良好的生活憧憬，但現(xiàn)實(shí)生活很難給她一個(gè)滿意的答案。她能夠認(rèn)清楚自己目前的處境，也有決心有膽量來(lái)改變處境，這是相當(dāng)不凡的表現(xiàn)。

歷代讀者大多都喜愛(ài)尤三姐這個(gè)形象，她身上有著中國(guó)人所信奉的俠義文化的影子，很像隋唐時(shí)候的女中豪杰紅拂，雖身為娼優(yōu)，卻慧眼識(shí)英雄，愛(ài)上了李靖，然后勇敢地與他私奔，成就了一段千古佳話。尤三姐雖然失過(guò)足，但畢竟不是娼優(yōu)，以此來(lái)看，她要比紅拂有優(yōu)勢(shì)，她愛(ài)上了柳湘蓮，而且發(fā)誓這輩子就只愛(ài)他一個(gè)人，他一年不來(lái)等一年，十年不來(lái)等十年，這輩子絕對(duì)不嫁第二個(gè)男人。這份癡情很讓人感動(dòng)，但十分不現(xiàn)實(shí)。即便她愛(ài)柳湘蓮，可柳湘蓮是否愛(ài)尤三姐又是另外一回事。而且從尤三姐的情況來(lái)看，又是個(gè)跟姐夫和外甥有過(guò)不正當(dāng)關(guān)系的女人，社會(huì)對(duì)她的寬容度是很低的，尤三姐的愛(ài)情悲劇在于高估了社會(huì)對(duì)自己這樣的失足女青年寬容程度，同時(shí)也高估了柳湘蓮。她把柳湘蓮當(dāng)成是個(gè)不俗的男人，當(dāng)成是知己，但是實(shí)際上，她對(duì)柳湘蓮缺乏了解，對(duì)整個(gè)社會(huì)同樣缺乏了解。她幻想著自己能像紅拂一樣的好命，半夜去敲李靖的門，也會(huì)成就一番千古佳話，只可惜，柳湘蓮不是李靖，沒(méi)有這份膽魄和氣概，所以，出身風(fēng)塵的紅拂能夠修成正果，成了一品誥命夫人，而偶爾失足的尤三姐卻只能夠慘死劍下，說(shuō)到底，是看錯(cuò)了男人，押錯(cuò)了賭注。尤三姐的婚戀觀是相當(dāng)不成熟的!

即便如此，尤三姐這個(gè)人物仍是頗有上古自由之風(fēng)，身為女子，卻敢于大膽選擇自己的婚姻，這在紅樓女子中，是獨(dú)一無(wú)二的。其實(shí)，在秦、漢、魏晉南北朝時(shí)期，很多家庭中，男人女人對(duì)自己的婚姻是具有一些自主權(quán)的，而早在夏、商、周時(shí)代，在節(jié)日里甚至有“奔者不禁”的風(fēng)俗，對(duì)于婚姻，不論男女，都是有一定自由的，最著名的就是富家女卓文君與窮文人司馬相如私奔成婚的故事。從秦、漢開(kāi)始，婚姻漸漸趨向于父母之命，歷經(jīng)幾朝幾代，終于形成了封建時(shí)代嚴(yán)格的婚配法則。而尤三姐希望能夠自主婚姻，實(shí)際上是不合乎社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。

對(duì)尤三姐作者亦是有褒有貶。書中的賈寶玉是個(gè)天生的護(hù)花使者，不論是什么樣的女孩子，只要稍有姿色，便能博得他的關(guān)愛(ài)。不論貧寒的農(nóng)家女，或者低賤的青樓女，他一樣都能獻(xiàn)出自己的愛(ài)心，名副其實(shí)的“情不情”。然而，即便“情圣”賈寶玉，對(duì)于女孩子的愛(ài)也有明顯界定。對(duì)于黛玉寶釵這樣的貴族小姐是且敬且愛(ài)，對(duì)于晴雯襲人這樣的奴婢侍女是且憐且愛(ài)，對(duì)于二尤這樣的美人則是且鄙且愛(ài)。很明顯，賈寶玉雖然憐惜同情像尤二姐尤三姐這樣的女孩子，但實(shí)際在他的內(nèi)心里，對(duì)這兩姐妹還是多有輕鄙的。原文中柳湘蓮聘定尤三姐為妻后，跟賈寶玉有過(guò)這樣一段對(duì)話：

湘蓮便將路上所有之事一概告訴寶玉，寶玉笑道：“大喜，(大喜!)難得這個(gè)標(biāo)致人物，果然是個(gè)古今絕色，堪可配你?！毕嫔彽溃骸凹仁沁@樣，他那里少了人物，如何只想到我。況且我又素日不甚和他厚，也關(guān)切不至此。路上忙忙的就那樣再三的要定禮，難道女家反趕著男家不成?我自己疑惑起來(lái)，后悔不該留下那劍作定禮。所以，后來(lái)想起你來(lái)，可以細(xì)細(xì)問(wèn)個(gè)底里才好?！睂氂竦溃骸澳阍莻€(gè)精細(xì)人，如何既放定禮，又疑惑起來(lái)?你原說(shuō)只要一個(gè)絕色的，如今既得了個(gè)絕色便罷了。何必再疑?”

湘蓮道：“你既不知他娶，如何又知是絕色?”寶玉道：“他是珍大嫂子的繼母帶來(lái)的兩位小姨。我在那府里和他們混了一個(gè)月，怎么不知?真真一對(duì)人[尤]物，他(又)姓尤?！毕嫔徛?tīng)了，跌足道：“這事不好了，斷乎做不得了。你們東府里，除了那兩個(gè)頭門獅子干凈，只怕連貓兒、狗兒都不干凈。我不做這剩忘八。”寶玉聽(tīng)說(shuō)，當(dāng)時(shí)滿臉通紅。

寶玉是個(gè)實(shí)在人，凡事有一說(shuō)一，在此，他只肯定了尤氏二女的相貌，對(duì)她們的品行則多有遮掩，可見(jiàn)他對(duì)這二女的真實(shí)評(píng)價(jià)其實(shí)并不甚高。畢竟，不論是黛玉還是寶釵，甚至晴雯、鴛鴦，這些在寶玉眼里的美人兒，同時(shí)又都是寶玉所敬重的女孩子，在寶玉心目中，她們的品行遠(yuǎn)比相貌更吸引人。但寶玉看二尤只看到了一張面皮，足見(jiàn)紅樓二尤品行之不堪。而寶玉在向柳湘蓮介紹時(shí)，言語(yǔ)也不免輕薄，“他是珍大嫂子的繼母帶來(lái)的兩位小姨。我在那里和他們混了一個(gè)月，怎么不知?真真一對(duì)人[尤]物，他(又)姓尤?！币粋€(gè)“混”字把寶玉對(duì)這兩個(gè)女孩子的評(píng)價(jià)基調(diào)定了性，若是高貴的名門淑女，寶玉哪敢用“混”字調(diào)侃?別說(shuō)釵、黛、湘這樣的名門千金，即便邢岫煙這樣的貧家女子在寶玉眼里也照樣是神圣而且高貴的。寶玉這樣的輕薄調(diào)侃，也難怪柳湘蓮會(huì)立刻悔婚，一句“我不做這剩忘八”把寶玉給說(shuō)紅了臉，寶玉這臉紅的大有深意，可見(jiàn)寶玉在東府里也不是干干凈凈的。脂評(píng)本于此處曾有批語(yǔ)：互用湘蓮提東府之事罵及寶玉，可使人想得到的?所謂“一個(gè)人不曾放過(guò)”。

可見(jiàn)，既然寶玉說(shuō)“未必干凈”，那就果真不干凈過(guò)，當(dāng)然，肯定不是尤氏姐妹。無(wú)論怎么說(shuō)，寶玉對(duì)于尤氏二姐妹的真實(shí)態(tài)度還是存有很多鄙薄的。從尤三姐的身上，我們看到了女人的一個(gè)永恒的命題：年輕時(shí)候的失足，是否需要用一輩子來(lái)彌補(bǔ)。尤三姐的故事對(duì)這個(gè)命題作出了一個(gè)肯定的答案，十分不幸，也十分可悲。但無(wú)論如何，尤三姐依然是《 紅樓夢(mèng) 》中的一大亮點(diǎn)，紅樓眾女子中，也唯有她能跟俠義公子柳湘蓮牽絆上一段姻緣，這本身就是她“俠”的一面。紅樓女子個(gè)個(gè)或執(zhí)筆捧書或捻針引線，日后或死于貧，或死于病，唯獨(dú)尤三姐是個(gè)劍下亡魂，可見(jiàn)其剛烈和俠性。寫尤三姐渴望幸福而不得幸福，更使悲愴的色彩加重了!

紅樓二尤，是《 紅樓夢(mèng) 》全書中的一段異文，尤二姐、尤三姐的出場(chǎng)就是為故事發(fā)展而服務(wù)的，是拿人物來(lái)寫故事，而非以故事來(lái)寫人物。尤二姐的出場(chǎng)既是為作者進(jìn)一步刻畫王熙鳳這個(gè)人物服務(wù)，又為賈璉和王熙鳳夫妻關(guān)系的惡化提供了契機(jī)。而尤三姐的出場(chǎng)則使柳湘蓮的命運(yùn)出現(xiàn)了一個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎。僅出現(xiàn)了短短六回文字的紅樓二尤卻被作者刻畫得精彩非凡。兩百年來(lái)，無(wú)數(shù)讀者對(duì)此二女褒貶不一，也正是這種爭(zhēng)議性的存在，使得這兩姐妹異常神秘。

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