認真品味一部作品后，大家一定收獲不少吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。好的觀后感對于我們的幫助很大，所以我們要好好寫一篇觀后感文章。下面是小編為大家?guī)淼挠^后感優(yōu)秀范文，希望大家可以喜歡。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感300字篇一

這部影片，不只是愛情這一個主題，更多的是在闡述一個人的世界觀、價值觀的形成需要與多少挫折和迷茫擦肩而過，甚至搏斗到遍體鱗傷。

影片的前半部分，無論是場景，還是人物的語言以及情節(jié)，無不顯示出浮躁、頹廢、迷茫。一個為了生存14歲嫁給一個有4個孩子的獸醫(yī)的女孩霍莉，為了夢想（擁有一片農(nóng)場，與弟弟相依相伴，或者說是給弟弟創(chuàng)造一個舒適的生存環(huán)境），來到大城市，企圖通過融入上流社會這種捷徑嫁一個有錢人，也許是所有窮過而且窮極了的女孩的一根救命稻草吧，在這個過程中，主人公一次一次的碰壁，一次一次被拒于豪門之外，所以，她是極度浮躁的，極度敏感又極度歇斯底里的。

霍莉坐在消防栓上唱《月亮河》的時候，她的內(nèi)心其實是沒有清晰的世界觀和價值觀的，她仍然是迷茫的，如果說有，只是萌芽。

霍利夢寐以求的生活，是像蒂凡尼珠寶店那樣的熠熠生輝，她所渴望的愛情，也期望像到蒂凡尼珠寶店里可以無拘無束買首飾的那些男男女女的愛情，她以為那就是美好的愛情，當她和保羅在蒂凡尼竟然買不起10元的首飾時，來自保羅的尷尬，仍然是她的困局，窮人的愛情顯得那么卑微，她無法授受這種愛情，在這個過程中，霍莉還在她自己的世界觀和價值觀里掙扎，她仍然未能醒悟，最典型的例證是，她從警察局被放出來，保羅去接她，在出租車上，即便得知荷西來了封電報直接拒絕了她，她仍然懷抱她的美夢堅持要去巴西，并把自己的希望寄托在巴西的前50名富豪身上。

是什么時候她才醍醐灌頂？是保羅憤然把那枚買巧克力贈送的在蒂凡尼刻了名字的戒指扔給她時。這時候的場景很有意思，霍莉剛從警察局被放出來，外面下著瓢潑大雨，雨天本來就令人心情沮喪，恰恰此時，又收到巴西富豪荷西的拒絕信……似乎所有倒霉的事全串在一起被她不幸遇到了，這個場景折射出霍莉的心理承受能力已到了極限，她開始感到絕望，甚至把與自己相依為命的貓也扔出了車外，直到保羅說“無論你走到哪里，你都受困于自己”的這句話，令她極度脆弱的心靈突然像被電擊一樣，事實上，霍莉就是一直受困于自己，才把自己的人生畫得如此倉促，如此狼狽，如果人生是一幅畫的話。

大雨里，陌生的出租車上，周遭是霧茫茫一片，街上的行人，沒有一個會關(guān)注到自己的窘迫，就連出租車司機，也只認錢，不認識她這個交際花；自己所熟悉的貓被自己放逐了，愛自己的男人保羅也毅然下了車，這個時候的霍莉，就是一座孤島，加上保羅的那句話，令霍莉突然崩潰……

其實，每個人在世上，都只是一只沒有名字的貓。

正如影片的最后部分所揭示的那樣：一個人的成長、一段愛情的恒溫、一種生活的選擇……從來不會有糾結(jié)，不會有抑郁，只要不被自己困住就好，沒有什么地方，可以替你解脫，沒有什么人，可以替你解脫，只要你自己為自己松綁即可。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感300字篇二

因為喜歡奧黛麗。赫本，所以非常喜愛《蒂凡尼的早餐》。不管是那身最經(jīng)典的黑色小禮服，睡衣，還是很休閑的t恤，都被她詮釋地優(yōu)雅舒服以及淋漓盡致。而這身高高的盤頭，經(jīng)典黑衣小禮服，長長的煙斗，被無數(shù)人經(jīng)久不衰的模仿。因為她是由奧黛麗。赫本演繹的。

這的確是一部偉大的電影。我不想說關(guān)于貪慕虛榮，也不想說女性成長，這是關(guān)于人的精神探索。

她是一個天真的、頹廢的、邋遢的、時尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不相信真愛的、優(yōu)雅的、生活混亂、沒心沒肺的女孩子，把電話機藏在箱子里，養(yǎng)一只無名的貓。危險地大膽地追逐她那不存在的將來。當然她認為是觸手可及的。她是善良的。她對前來追婚的獸醫(yī)流著淚說抱歉。她在窗臺深情彈唱moon river的時候，我相信字字句句都是為她而寫，訴說她內(nèi)心深處的家園。

在這部影片之前，赫本一直都被認為是個類型演員，就是純情優(yōu)雅的代表，但是這部影片很好地展現(xiàn)了赫本的`表演的多樣性，可以說是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優(yōu)雅、天真與純情都完美結(jié)合在一起，宛然就像在演自己。奧德麗赫本生長在戰(zhàn)爭中，經(jīng)歷過親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的滋味，她終身沒有忘記那種感受。她進入演藝圈后，選擇的大多數(shù)電影都是明媚浪漫帶有童話色彩的，因為她覺得她從事的行業(yè)對觀眾有很強的誘導(dǎo)性，而美好的電影可以讓人們發(fā)現(xiàn)生活里光明的一面，可以激活人們心里善的東西。而同時，她自己也忍受不了拍攝苦澀黑暗影片時她心靈必須經(jīng)過的折磨，所以即使因為想改變戲路而選擇了《蒂梵尼早餐》，有意無意地，在表演中，她依然將以往的風(fēng)格注入到影片里面。而這種風(fēng)格，也貫穿了她一生的演繹之路，她是把人們帶向美好的人間天使。

原來這個角色屬意瑪麗蓮·夢露，夢露非常喜歡這部小說，她肯定地告訴卡波特她愿意出演霍莉。當時她還即興表演了幾段故事里的情節(jié)?？墒撬慕?jīng)紀人不以為然：“夢露小姐不會演出一個晝伏夜出的應(yīng)召女郎的角色的！”在保守的六十年代初，女演員演出這樣的角色還屬大膽行為。最后是銀幕形象一直清純圣潔的奧德麗赫本接受了這個角色。這樣一來，反倒成就了奧黛麗·赫本，這成了赫本最賣座的影片。赫本清純優(yōu)雅的氣質(zhì)，在銀幕上大展淑女風(fēng)采，彰顯了霍莉這個交際花的特別之處。尤其是她坐在窗前抱著吉他唱《moon river》不知打動了多少人。會讓人覺得交際花也有自己內(nèi)心不可言明的悲哀。

影片中，霍利的經(jīng)紀人經(jīng)常在說霍利是個裝腔作勢的人，這個“裝腔作勢”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人展現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實孤獨的一面藏起來，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛的人一起去追求和創(chuàng)造未來。

“我就像那只小貓，一個沒有名字的可憐蟲。我們不屬于任何人，也沒有任何人屬于我們，我們甚至不屬于對方?！?/p>

保羅：“無名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒膽量，你害怕挺起胸膛說‘生活就是這樣’。人們相愛，互相屬于對方，因為這是獲得真正快樂的唯一機會。你自稱為不羈野性，卻怕別人把你關(guān)在籠子里。你已身處樊籠，是你親手建起來的，那不受地域所限，它隨你而去。不管你往哪去，你都受困于自己?！?/p>

霍莉和保羅其實代表很大一部份小人物的欲望與夢想。而這部分人也一直都存在，我想這也是影片堪稱為經(jīng)典的又一原因。我們都會被金錢、美貌、權(quán)利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常樂的我們才會幸福，小人物有小人物的快樂幸福，在平凡的生活中尋找點滴的快樂，我想這樣才是生活真正的意義。像結(jié)局一樣，勇敢地面對自己的愛，勇敢地面對真實又樸素的幸福。

生活中，我們并非不幸福，我們只是將幸福錯誤地定義了。我們錯誤地將它認為，我們必須要用金錢去裝扮自己才是幸福，要別人看起來羨慕才是幸福的。甚至因此，我們還必須放棄一些東西，放棄一些自己的摯愛?？墒牵斘覀冏约赫嬲艃?nèi)心感到滿足快樂和幸福的時候，別人才會真正的羨慕。因為我們看到了自己的內(nèi)心。生活不在別處，她只在你心中。

赫本不能說完全因這部影片改變了戲路，但是在這部電影里，她的表演自然流暢如行云流水。她的輕靈纖巧賦予了霍莉獨特的魅力，前無古人，后無來者。盡管卡波特一直在抗議著，盡管書上更加古怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑著，1961年的電影《蒂梵尼早餐》已經(jīng)成為永遠的赫本經(jīng)典。而赫本與卡波特在這一年彼此交匯卻又沒在對方身上留下任何痕跡，連輕輕的揮手都沒有，他們行走在各自的軌跡上，互不相干。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感300字篇三

一些書讀過之后，便束之高閣。過幾年，再拿出來，又好像是嶄新的。嶄新的意思就是，除了書名很熟悉之外，對內(nèi)容幾乎已經(jīng)一無所知。我一度懷疑自己是否真正讀過這本書，也就是從這個時候開始，想要記下一些讀書筆記。

一方面，不能過高估計自己的記憶能力；另一方面，記憶是具有欺騙性的，也像彈簧，可調(diào)節(jié)亦可收縮。即使你再捧起一本書來看，也肯定不是初讀時的那番滋味了。

《蒂凡尼的早餐》就是這樣的一本書，作者 truman capote 。他講故事的能力還不錯，有種一氣呵成的感覺。

合上書，嘆了一口氣：郝莉 —— 戈萊特利真是個傻姑娘！她在書中唱過的一首歌，歌詞是這樣的“不想睡，也不想死，只想到天際去漫游?！彼拇_是一個漫游者。從她是個小姑娘的時候起，她就知道她想要的是什么。她活的真實，不虛偽。盡管在別人眼中，可能是有些放蕩不羈。

“我并不是說，我不要錢，也不要名。這是我追求的主要目標，我總有一天會達到目的。但是在達到的時候，我愿意自己還保持著自尊心。”在一大波裝模作樣的女人中，她實屬難得，難怪，有那么多人喜歡她。

但喜歡又能怎么？她還是過高地估計了她身邊的男人。這些道貌岸然的家伙 ！ 因此呢，對于女孩子來講，永遠不要過高估計你在一個男人心中的位置，同時，卻要自信自己的魅力，真是件兩難的事情。

小說畢竟是小說，現(xiàn)實中，如果遇到郝莉這樣的姑娘，恐怕你還是想要退避三舍。除非她能像 capote 在小說中展示自己的敘述才華一樣，把自己剝開了讓你看。

誰能了解除了自己之外的另一個人呢？就連自己，也是一知半解。

書中還有兩段話，記下來：

“她成功地克服了丑陋，這常常比真正的美麗還要迷人。哪怕這是因為其中包含著自相矛盾的道理?！?/p>

“一般人的性格常常發(fā)生變化，每隔幾年，甚至我們的身體也會發(fā)生徹底的改變——不管你愿不愿意，我們在不斷地發(fā)生著變化是一件自然而然的事情?！?/p>《蒂凡尼的早餐》的觀后感300字篇四

因為喜歡奧黛麗。赫本，所以非常喜愛《breakfast at tiffanys 》。不管是那身最經(jīng)典的黑色小禮服，睡衣，還是很休閑的t恤，都被她詮釋地優(yōu)雅舒服以及淋漓盡致。而這身高高的盤頭，經(jīng)典黑衣小禮服，長長的煙斗，被無數(shù)人經(jīng)久不衰的模仿。因為她是由奧黛麗。赫本演繹的。

這的確是一部偉大的電影。我不想說關(guān)于貪慕虛榮，也不想說女性成長，這是關(guān)于人的精神探索。

她是一個天真的、頹廢的、邋遢的、時尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不相信真愛的、優(yōu)雅的、生活混亂、沒心沒肺的女孩子，把電話機藏在箱子里，養(yǎng)一只無名的貓。危險地大膽地追逐她那不存在的將來。當然她認為是觸手可及的。她是善良的。她對前來追婚的獸醫(yī)流著淚說抱歉。她在窗臺深情彈唱moon river的時候，我相信字字句句都是為她而寫，訴說她內(nèi)心深處的家園。

在這部影片之前，赫本一直都被認為是個類型演員，就是純情優(yōu)雅的代表，但是這部影片很好地展現(xiàn)了赫本的表演的多樣性，可以說是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優(yōu)雅、天真與純情都完美結(jié)合在一起，宛然就像在演自己。奧德麗赫本生長在戰(zhàn)爭中，經(jīng)歷過親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的滋味，她終身沒有忘記那種感受。她進入演藝圈后，選擇的大多數(shù)電影都是明媚浪漫帶有童話色彩的，因為她覺得她從事的行業(yè)對觀眾有很強的誘導(dǎo)性，而美好的電影可以讓人們發(fā)現(xiàn)生活里光明的一面，可以激活人們心里善的東西。而同時，她自己也忍受不了拍攝苦澀黑暗影片時她心靈必須經(jīng)過的折磨，所以即使因為想改變戲路而選擇了《蒂梵尼早餐》，有意無意地，在表演中，她依然將以往的風(fēng)格注入到影片里面。而這種風(fēng)格，也貫穿了她一生的演繹之路，她是把人們帶向美好的人間天使。

原來這個角色屬意瑪麗蓮·夢露，夢露非常喜歡這部小說，她肯定地告訴卡波特她愿意出演霍莉。當時她還即興表演了幾段故事里的情節(jié)?？墒撬慕?jīng)紀人不以為然：“夢露小姐不會演出一個晝伏夜出的應(yīng)召女郎的角色的！”在保守的六十年代初，女演員演出這樣的角色還屬大膽行為。最后是銀幕形象一直清純圣潔的奧德麗赫本接受了這個角色。這樣一來，反倒成就了奧黛麗·赫本，這成了赫本最賣座的影片。赫本清純優(yōu)雅的氣質(zhì)，在銀幕上大展淑女風(fēng)采，彰顯了霍莉這個交際花的特別之處。尤其是她坐在窗前抱著吉他唱《moon river》不知打動了多少人。會讓人覺得交際花也有自己內(nèi)心不可言明的悲哀。

影片中，霍利的經(jīng)紀人經(jīng)常在說霍利是個裝腔作勢的人，這個“裝腔作勢”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人展現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實孤獨的一面藏起來，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛的人一起去追求和創(chuàng)造未來。

“我就像那只小貓，一個沒有名字的可憐蟲。我們不屬于任何人，也沒有任何人屬于我們，我們甚至不屬于對方?！?/p>

保羅：“無名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒膽量，你害怕挺起胸膛說‘生活就是這樣’。人們相愛，互相屬于對方，因為這是獲得真正快樂的唯一機會。你自稱為不羈野性，卻怕別人把你關(guān)在籠子里。你已身處樊籠，是你親手建起來的，那不受地域所限，它隨你而去。不管你往哪去，你都受困于自己。”

霍莉和保羅其實代表很大一部份小人物的欲望與夢想。而這部分人也一直都存在，我想這也是影片堪稱為經(jīng)典的又一原因。我們都會被金錢、美貌、權(quán)利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常樂的我們才會幸福，小人物有小人物的快樂幸福，在平凡的生活中尋找點滴的快樂，我想這樣才是生活真正的意義。像結(jié)局一樣，勇敢地面對自己的愛，勇敢地面對真實又樸素的幸福。

生活中，我們并非不幸福，我們只是將幸福錯誤地定義了。我們錯誤地將它認為，我們必須要用金錢去裝扮自己才是幸福，要別人看起來羨慕才是幸福的。甚至因此，我們還必須放棄一些東西，放棄一些自己的摯愛?？墒牵斘覀冏约赫嬲艃?nèi)心感到滿足快樂和幸福的時候，別人才會真正的羨慕。因為我們看到了自己的內(nèi)心。生活不在別處，她只在你心中。

赫本不能說完全因這部影片改變了戲路，但是在這部電影里，她的表演自然流暢如行云流水。她的輕靈纖巧賦予了霍莉獨特的魅力，前無古人，后無來者。盡管卡波特一直在抗議著，盡管書上更加古怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑著，1961年的電影《蒂梵尼早餐》已經(jīng)成為永遠的赫本經(jīng)典。而赫本與卡波特在這一年彼此交匯卻又沒在對方身上留下任何痕跡，連輕輕的揮手都沒有，他們行走在各自的軌跡上，互不相干。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感300字篇五

蒂凡尼的早餐，說真的只能說金絮其，外敗絮其內(nèi)。故事線平庸，情節(jié)媚俗，商業(yè)廣告也穿插的有條不紊。但這部電影還是讓我覺得好看，好看的原因大概是因為三觀正。三觀真正，拜金女和軟飯男終于因為愛情決定自力更生。這樣的三觀現(xiàn)在大概是見不到了。

對于拜金，我早想說幾句。雖然說著現(xiàn)在是物欲橫流的時代，但是以物取人這事是不見光的，得背地干。從小時代開始，就高舉著我們就是拜金我們就是屌的旗號，堂堂正正地對毛爺爺五體投地。擱原先，勢力是個貶義詞?，F(xiàn)在，上趕子般的夸自己勢力。這說明自己成熟，認清楚事實了。

在電影的前半段，霍莉說，我要嫁給我不愛的人是為了我弟弟，因為我要養(yǎng)著我弟弟。多么好的理由啊。后半段她弟弟去世了，她也不是義無反顧的收拾東西準備去巴西。紐約到底是荷娜一個不切實際的夢，明晃晃亮堂堂，就掛在那里，好像你觸手可及。看見星星和摘到星星畢竟不是一樣的。夢就掛在那里，看見了就要去追。你說我在追夢啊，我是對的。但充滿銅臭味的夢是飄不起來的。你把它抱在懷里，就一起向下墜了。

成熟真的等于拜金么。電影里，送走醫(yī)生后霍莉跟保羅說，你知道最可怕的是什么么，我還是那個露娜美。十四歲的小女孩離家出走了，梳起大人的頭發(fā)，穿上帥氣的小黑裙。但是還差了點什么，差什么呢？不夠成熟。怎么變成熟呢？大人拼命的賺錢，從未滿足，這樣就夠成熟了吧。于是拜金就開始了。比起許多人，荷娜是自卑的，她瞧不起自己，因為拜金。有的人因為夢想太高了，就松了手，讓夢自己飛走了。有的人的夢想本來就是沉的，自己的飛不起來，還想人別人的一起沉下去。

霍莉被自己的夢困住了，夢越來越沉，她越陷越深。作家拿著從爆米花中找出的指環(huán)，敲敲敲，把她的夢敲碎了。把她拉出來說，“you know whats wrong with you, miss whoever-you-are, youre chicken! youve got no guts.”看看吧，這早就不是夢了，這是個籠子。

這讓我想起來另一個故事，我最喜歡的那個故事。也是在美國，不過年代更早。年輕的戰(zhàn)士退了伍，開始發(fā)起不義之財，只為完成戀人的夢，一個帶豪宅帶泳池的夢。一位“聽起來像金錢”的女人，自然毫不客氣的收下了這個沉甸甸的夢，然后毀了戰(zhàn)士。這證明拜金夢是無法滿足的，只能被摧毀。

電影結(jié)局是童話式的，雨中擁吻。但是我真的對他們戀情不抱希望。畢竟一直被拜金欲往下拽的人，一時半會是飛不起來的。但是奧黛麗赫本真是太好看了，以至于從頭到尾我都覺得她十分清純涉世未深。片終，再回顧，濃濃的銅臭味才浮出來。

拜金都是迫于生活無奈之舉，沒事不要隨便把自己往泥潭里按。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感300字篇六

《蒂凡尼的早餐》這部電影拍攝于1962年。上世紀50年代的美國，夢露是所有男生心中的性感女神，凹凸有致的曲線，烈焰紅唇，淺金色的卷發(fā)，每一個元素都是原始的欲望象征。而到了60年代，社會環(huán)境中的理想主義情結(jié)引發(fā)了一場時尚界的嬉皮風(fēng)格，在這個所有人都為披頭士瘋狂的年代里，赫本那種纖瘦骨感的身材引領(lǐng)了新的時尚潮流。和同時期出現(xiàn)的模特twiggy一樣，赫本也十分瘦、平胸，沒有玲瓏的曲線，舉手投足像個孩子般稚氣未脫，卻又流露出一種天生的優(yōu)雅。

在電影中，奧黛麗·赫本的裝扮再次掀起時尚界變革。修長的雞尾酒裙、張揚的蛤蟆墨鏡、曼妙的高聳發(fā)髻，以及夸張的長款煙圈等透過赫本的演繹一夜之間紅遍全球，成為最熱門的時尚道具。近半個世紀后，霍莉一角仍榮登英國《whattowear》雜志票選的“影史最時尚主角”冠軍。尤其是她所穿的givenchy小黑裙被評為史上最令人難忘的小黑裙。這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙亦堪稱時尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開處理，黑色的緞紋，無袖”。高貴的赫本營造了一種清純、典雅的感覺，堪稱史上最經(jīng)典的銀幕扮相之一。

在電影中，赫本梳著一個高貴型的盤發(fā)，前端垂下的劉海，為盤發(fā)增添了中性氣質(zhì)，迸發(fā)出豁然、大氣的感覺。微微隆起的盤發(fā)上端呈現(xiàn)略尖的感覺，提升自然大方的氣度。而一側(cè)劉海的加入則為整體感覺增添了自信的一面?；氖且粋€赫本復(fù)古妝，眉毛部分著重加粗，令整個人看起來更加精神，使得臉龐的整個輪廓更為清晰。粗眼線令眼睛看起來更有神，并且拉長眼線并在眼尾輕揚，締造出深邃的眼睛輪廓。在顴骨處以打圈方式大面積掃上腮紅。高圓圓的紅唇、紅甲加上露背黑色更是具有別樣的風(fēng)情。

另外，赫本的幾種經(jīng)典服飾配件使其形象更具特色。

一、絲巾。一般人圍絲巾都在旁邊打結(jié)，而赫本在劇中偏偏于脖頸正中打了一個結(jié)。雖然用現(xiàn)代的眼光看太過中規(guī)中矩，但卻令赫本的俏麗展露無遺。

二、手套。式樣簡潔的長手套能夠把她顯得高雅、大方、輕盈。

三、平底鞋。一雙清爽無負荷的平底鞋突現(xiàn)親切的“簡約主義”。

這獨特的造型是赫本開創(chuàng)了時尚之風(fēng)。著名華裔設(shè)計師王薇拉亦曾這樣評價赫本開創(chuàng)的時尚之風(fēng)：“她的穿著迥異于當時好萊塢流行，她是為自己而穿?！?/p>