在九葉詩(shī)人中，最為深刻地體現(xiàn)出40年代新詩(shī)現(xiàn)代性探求的，無疑是穆旦。他的詩(shī)歌以深邃的內(nèi)涵、飽滿的激情以及嫻熟的技藝，將新詩(shī)的審美品質(zhì)推向了新的高度，在他身上漢語(yǔ)的表現(xiàn)力和穿透力得到了前所未有的呈現(xiàn)。

穆旦詩(shī)歌有什么主題

1、一個(gè)民族已經(jīng)起來 與火熱時(shí)代相一致的強(qiáng)烈民族意識(shí)。不是表面的情緒宣泄，以其特殊的痛苦的嗓音，表達(dá)出濃厚的對(duì)民族苦難的感知，表現(xiàn)出客觀、冷靜、節(jié)制、深廣的憂患意識(shí)。

2、“豐富”和“豐富的痛苦” 這是最能表現(xiàn)穆旦詩(shī)歌藝術(shù)功力的方面。詩(shī)人對(duì)自我、現(xiàn)實(shí)及至整個(gè)歷史、真理的黑暗拷問，它表現(xiàn)了“現(xiàn)代知識(shí)分子近乎冷酷的自覺性”。

3、表現(xiàn)“殘缺的我” 從“五四”開始，新詩(shī)中的“自我”一直是完整的、英雄式的。穆旦的詩(shī)表現(xiàn)出自我被放回到現(xiàn)實(shí)與精神的擠壓當(dāng)中，高度展現(xiàn)復(fù)雜、混亂、非理性。 同時(shí)也表現(xiàn)為自我剖析、自我質(zhì)問、自我重塑。

穆旦詩(shī)歌特征介紹

1、戲劇張力的構(gòu)造 相對(duì)于其他九葉派詩(shī)人，“穆旦詩(shī)中的個(gè)人風(fēng)格構(gòu)架自己的詩(shī)行”表現(xiàn)在詩(shī)歌體式的張力;由“不同類型的經(jīng)驗(yàn)、詞語(yǔ)和詩(shī)境的陌生化并置”所形成的張力。

2、“用身體來思想”。 感性與知性的結(jié)合，將心靈的活動(dòng)轉(zhuǎn)化為身體的感受，將觀念外化為具體的身體感知或生理意象?！叭绻f知性與……重新組織的能力”。

3、 對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)意的反動(dòng)。 對(duì)古典詩(shī)意和情調(diào)的反動(dòng)：詩(shī)歌素材的現(xiàn)代化。現(xiàn)代詩(shī)歌審美品質(zhì)的生成：打破“中和之美”，形成“張力之美”。 “非詩(shī)意”的語(yǔ)言反叛：大量使用現(xiàn)代生活詞匯;采用邏輯關(guān)聯(lián)詞和歐化句法，形成更改的推論力量。

4、感覺與知覺相結(jié)合，如在《城市的舞》《詩(shī)八首》中都將沉郁與激烈的內(nèi)在情感以一種冷靜的理性思維特征表現(xiàn)出來。

5、以非詩(shī)意的方式表現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌的反叛，詩(shī)中多口語(yǔ)化的語(yǔ)言，不做過多的“詩(shī)意”的設(shè)計(jì)，卻以“理”取勝，以較強(qiáng)的邏輯性融入詩(shī)中，耐人尋味，具有智性化特征。從創(chuàng)作方式上，突破了格律詩(shī)、轉(zhuǎn)而創(chuàng)作跨行詩(shī)，注重韻律與節(jié)奏，表現(xiàn)詩(shī)歌內(nèi)在的美，并以通感的方式將感覺知覺化。