病梅館記 龔自珍

原文

江寧之龍?bào)?，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅。或曰：“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態(tài)?！惫桃病４宋娜水嬍?，心知其意，未可明詔大號(hào)以繩天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，刪密，鋤正，以夭梅病梅為業(yè)以求錢也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求錢之民能以其智力為也。有以文人畫士孤癖之隱明告鬻梅者，斫其正，養(yǎng)其旁條，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣，以求重價(jià)，而江浙之梅皆病。文人畫士之禍之烈至此哉！

予購三百盆，皆病者，無一完者。既泣之三日，乃誓療之：縱之順之，毀其盆，悉埋于地，解其棕縛；以五年為期，必復(fù)之全之。予本非文人畫士，甘受詬厲，辟病梅之館以貯之。

嗚呼！安得使予多暇日，又多閑田，以廣貯江寧、杭州、蘇州之病梅，窮予生之光陰以療梅也哉！

注釋

1.欹：（qī）

2.棕：（zōng）

3.遏：（è）

5.鬻：（yù）

6.斫：（zhuó）

7.詬：（goù）

譯文

江寧的龍?bào)蠢?，蘇州的鄧尉山，杭州的西溪，都出產(chǎn)梅花。有人說：“梅以枝干彎曲為美，筆直了就沒有風(fēng)姿；以枝干橫斜為美，端正了就沒有景致；以枝干疏朗為美，稠密了就沒有姿態(tài)?！北緛砣绱?。這些文人畫士心里明白它的意思，卻不便公開宣告，大聲號(hào)召用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來約束天下的梅；又不可以使天下種梅人，砍掉筆直的，刪掉繁密的，鋤掉端正的，摧殘梅，把它弄成病態(tài)來這作為賺錢的方法。梅的枝干的橫斜、疏朗、彎曲，又不是愚蠢的、只知賺錢的人能憑他們的智慧能力做得到的。有人把文人畫士這隱藏在心中特別的嗜好明白地告訴賣梅的人，（使他們）砍掉端正的（枝干），培養(yǎng)橫斜的側(cè)枝，刪掉繁密的（枝干），殺害它的嫩枝，鋤掉筆直的（枝干），阻礙它的生機(jī)，用這樣的方法來謀求高價(jià)：于是江蘇、浙江的梅都成病態(tài)了。文人畫士所造成的禍害竟慘烈到了這個(gè)地步??！

我買了三百盆梅，都是病梅，沒有一盆完好的。為它們流了三天淚之后，就發(fā)誓要治好它們：我放開它們，順著它們的天性，毀掉那些盆子，把梅全部種在地里，解開捆綁它們的棕繩；以五年為期限，一定要使它們恢復(fù)本性，保全健康的形態(tài)。我本來不是文人畫士，甘心情愿受到辱罵，設(shè)立一個(gè)病梅館來貯存它們。

唉！怎樣才能使我有很多空暇的時(shí)間，又有很多空閑的田地，來大量貯存江寧、杭州、蘇州的病梅，盡我一生的時(shí)光來治療病梅呢？

寫作背景

清朝封建統(tǒng)治者為了加強(qiáng)思想統(tǒng)治，奴役人民，一方面以八股文作為科舉考試選用人才的法定文體，以束縛人們的思想，另一方面大興文字獄，鎮(zhèn)壓知識(shí)分子。在長期嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治下，人才遭受嚴(yán)重的壓抑和摧殘。本文寫于1839年，正是鴉片戰(zhàn)爭前夕，作者托梅議政，形象地揭露和抨擊了清朝封建統(tǒng)治者束縛人們思想，壓抑，摧殘人才的罪行，表達(dá)了作者要求改革政治，打破嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治，追求個(gè)性解放的強(qiáng)烈愿望。

賞析一：

本文篇幅短小，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，寓意深刻。全文一共三段。

第一段，揭示產(chǎn)生病梅的根源。文章起筆先簡要敘述梅的產(chǎn)地：“江寧之龍皤，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅?！比缓蠊P鋒一轉(zhuǎn)，引出一段有些人評(píng)價(jià)梅的美丑，用“固也”一語輕輕收住。接著，作者開始詳細(xì)分析病梅產(chǎn)生的緣由。原來，在“文人畫士”的心目中，梅雖然“以曲為美”“以欹為美”“以疏為美”.但一“未可明詔大號(hào)”;二不能讓人“以夭梅、病梅為業(yè)以求錢”;三，從客觀上說又不能“以其智力為也”.所以，他們只好通過第四個(gè)途徑了。于是，他們暗通關(guān)節(jié)，讓第三者來轉(zhuǎn)告“鬻梅者”,斫正，刪密，鋤直，以投“文人畫士孤癖之隱”.在這樣的情況下，“江南之梅皆病”也就無可避免了?！拔娜水嬍恐溨抑链嗽眨　币痪涓袊@，道出了作者的無盡憤慨，也為下文“誓療之”蓄足了情勢(shì)。

第二段，寫作者療梅的行動(dòng)和決心?！坝栀徣倥琛倍笆寞熤?可見其行動(dòng)的果斷；“以五年為期，必復(fù)之全之”,可見其成功的誓言；“甘受詬厲，辟病梅之館”,可見其堅(jiān)持到底的決心。療梅的舉動(dòng)和決心，寫盡了作者對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)壓制人才、束縛思想的不滿和憤慨，表達(dá)了對(duì)解放思想、個(gè)性自由的強(qiáng)烈渴望。

第三段，寫作者辟館療梅的苦心。這一段，作者慨嘆自己暇日不多，閑田不多，療梅的力量有限，也就是慨嘆自己的力量不足以挽回人才受扼殺的黑暗的政局。事實(shí)上，作者一生在仕途上很不得意，只做過小京官，而且受到權(quán)貴的歧視和排擠，自己的才能都無法施展，更不要說解除全國人才所遭受的扼制了。因此，他只能以感嘆作結(jié)。但是，雖為感嘆，他渴望“廣貯江寧、杭州、蘇州之病梅”,“窮予生之光陰以療梅”,也充分表現(xiàn)了他堅(jiān)持戰(zhàn)斗的意志。

本文表面上句句說梅，實(shí)際上卻是以梅喻人，字字句句抨擊時(shí)政，寓意十分深刻。作者借文人畫士不愛自然健康的梅，而以病梅為美，以至使梅花受到摧殘，影射統(tǒng)治階級(jí)禁錮思想、摧殘人才的丑惡行徑?！坝幸晕娜水嬍抗埋敝[明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建統(tǒng)治者的幫兇，他們根據(jù)主子的意圖，奔走效勞，以壓制人才為業(yè)。斫正、刪密、鋤直，這夭梅、病梅的手段，也正是封建統(tǒng)治階級(jí)扼殺人才的惡劣手段；他們攻擊、陷害那些正直不阿、有才能、有骨氣、具有蓬勃生氣的人才，要造就的只是“旁條”和生機(jī)窒息的枯干殘枝，亦即屈曲、邪佞和死氣沉沉的奴才、庸才。作者“購三百盆”,“泣之三日”,為病梅而泣，正是為人才被扼殺而痛哭，無限悲憤之中顯示了對(duì)被扼殺的人才的深厚同情?！翱v之順之，毀其盆，悉埋于地，解其棕縛”,就是說要破除封建統(tǒng)治階級(jí)對(duì)人才的束縛、扼制，讓人們的才能獲得自由發(fā)展。“必復(fù)之全之”,一定要恢復(fù)梅的本性，保全梅的自然、健康的形態(tài)。這正反映了作者要求個(gè)性解放，“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可見，本文表面寫梅，實(shí)際是借梅議政，通過寫梅來曲折地抨擊社會(huì)的黑暗，表達(dá)自己的政治理想。

賞析二：

龔自珍生活在滿清帝國腐朽沒落、行將崩潰的時(shí)代。他敏銳地預(yù)感到封建王朝的新危機(jī)，也看到了人民的痛苦和災(zāi)難，因此切望革除弊政，復(fù)興國家。對(duì)內(nèi)，他主張改革農(nóng)田占有、海疆通商、科舉考試、幣制等方面的陋規(guī)；對(duì)外，他主張堅(jiān)決抵御帝國主義的侵略，甚至打算親自去前線籌劃抗英斗爭。對(duì)我國西北地區(qū)的安全，他也十分重視，提出過鞏固西北邊防的有遠(yuǎn)見的重要建議。他殷切地希望“不拘一格降人材”,出現(xiàn)一種新的社會(huì)力量的“風(fēng)雷”,以掃蕩“萬馬齊喑”的局面。當(dāng)然，龔自珍的改革主張，還是想維護(hù)滿清政府的封建秩序，而不是對(duì)封建統(tǒng)治提出根本性的革除。況且，他的改良設(shè)想，也因保守派的反對(duì)和他自己所處的無權(quán)地位而難于實(shí)施。但是，他的愛國主義精神，他的批判舊制度的勇氣，還是應(yīng)該肯定的。他的改良主義思想，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，是有進(jìn)步意義的，對(duì)以后康有為、梁啟超等人的維新運(yùn)動(dòng)有著重要的影響。

龔自珍的創(chuàng)作成就以詩為最高，語言瑰麗、奇巧、多彩，內(nèi)容大都表現(xiàn)他的政治主張和社會(huì)理想。他的散文，內(nèi)容廣泛，形式多樣，縱論古今，側(cè)重于批判現(xiàn)實(shí)，倡言改革。由于當(dāng)時(shí)思想統(tǒng)治的嚴(yán)酷和他所受的時(shí)代、階級(jí)的局限，某些作品帶有晦澀艱深的缺點(diǎn)?！恫∶佛^記》就是一篇針砭時(shí)弊而又寓意隱晦的小品散文。作者以托物取喻的手法，隱晦曲折地表達(dá)了自己的見解和思想感情。全文分為兩部分，前一部分寫“病梅”,后一部分寫“療梅”.文章開頭，在簡要敘述了梅的產(chǎn)地以后，筆鋒一轉(zhuǎn)，引出一段關(guān)于評(píng)梅的美丑標(biāo)準(zhǔn)的議論，用“固也”一語輕輕收住。接著，用犀利的文筆詳寫病梅的原由。原來在“文人畫士”的心目中，梅花“以曲為美”,“以欹為美”,“以疏為美”,但又“未可明昭大號(hào)”,也不便號(hào)召種梅的人“以夭梅病梅為業(yè)以求錢”,于是暗通關(guān)節(jié)，讓第三者來轉(zhuǎn)告花農(nóng)，讓花農(nóng)們“斫其正，養(yǎng)其旁枝，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣”以投“文人畫士孤癖之隱”.正因?yàn)檫@樣，弄得“江浙之梅皆病”了。作者面對(duì)所購置的三百盆病梅，足足哭了三天，決心要“療之：縱之順之”.他下定決心要“療梅”了。他準(zhǔn)備花五年時(shí)間使這些病梅“復(fù)之全之”,并且“甘受詬厲”,專辟一個(gè)病梅館來調(diào)理療養(yǎng)病梅。作者還表示，要是“多暇日”,“多閑田”,愿盡畢生的精力來療治江浙一帶大量的病梅。

這篇文章，表面上是句句說梅，沒有一句題外的話，而實(shí)際上卻是以寫梅為名，以喻人為實(shí)，字字句句譏切時(shí)政，寓意十分深刻。作者借文人畫士不愛自然健康的梅，偏愛病態(tài)的梅，致使梅花受到嚴(yán)重摧殘為例，影射滿清王朝施行嚴(yán)酷的思想禁錮，摧殘人才的罪惡行徑。那“文人畫士孤癖之隱”,正暗指封建統(tǒng)治者這種見不得人的私心；他斫直，刪密，鋤正，暗示出這些封建統(tǒng)治者是怎樣殘酷地迫害有才能、想作為、有骨氣的人才的。他們所企求的是一些頑鈍無恥、冥頑不靈、唯唯諾諾的奴才，以維持那黑暗腐朽、搖搖欲墜的反動(dòng)統(tǒng)治，這就是他們認(rèn)為梅花以曲、欹、疏為美的真實(shí)意思。關(guān)于這一些，龔自珍在他的《乙丙之際著議第九》一文里明確地作過正面說明，他指出到了“衰世”,“才士與才民出，則百不才督之、縛之以至于戮之”,“戮其能憂心，能憤心，能思慮心，能作為心”.不管是士子還是一般老百姓，只要你有才能，想作為，就要受到迫害。他在另一篇文章，《古史鉤沉論一》中進(jìn)一步指出，封建統(tǒng)治者為了維護(hù)他們的黑暗統(tǒng)治，是決不讓有才能的人有所作為的，他們“去人之廉以快號(hào)令，去人之恥以崇高其身，一人為剛，萬夫?yàn)槿帷?竭力摧毀人們的廉恥，讓天下人服服帖帖地做他們的奴才。所以說，這篇《病梅館記》，作者只不過是托物喻人，借梅議政，用藝術(shù)形象來隱晦曲折地表達(dá)自己的見解罷了。

作者決心療梅、救梅，使梅花得以自然發(fā)展，這就表示了他對(duì)于被侮辱被損害者的深切同情，和他那種正視現(xiàn)實(shí)，渴望沖破黑暗時(shí)代的戰(zhàn)斗情緒。然而，龔自珍是清醒地估計(jì)到自己的力量是十分有限的，要療治“江寧、杭州、蘇州之病梅”的宏愿是難以實(shí)現(xiàn)的。所以，文章以感嘆作結(jié)，發(fā)出深沉的感慨。

賞析三：

《病梅館記》作于1839年（據(jù)吳昌綬《定庵年譜》，為道光十九年）。這是一篇作者返回故里杭州為自己新辟梅園命名“病梅館”而作的散文。題目又名《療梅說》。

從題目字面上看，寫作對(duì)象是“梅”,落筆重點(diǎn)在“病”字上，十分醒目，引起讀者深思。文章這樣定題說明作者“歌泣無端字字真”,是有的放矢、有感而發(fā)的。“記”是記事文體的一種，更見本文所寫內(nèi)容的真實(shí)。從文章內(nèi)涵來看，托物言志，以梅議政，對(duì)封建統(tǒng)治的腐朽、黑暗以及庸俗現(xiàn)象作了無情的揭露和批判，對(duì)追求個(gè)性解放和要求變革的進(jìn)步思想作了真切的反映，是一篇語含“酸辣”的十分精彩的小品文。

全文共三段。第一段，剖析產(chǎn)生病梅的根由。第二段，表明自己療梅的行動(dòng)和決心。第三段，抒寫自己辟館療梅的苦心。

開頭從梅的產(chǎn)地入題，列舉出江寧的龍?bào)?，蘇州的鄧尉、杭州的西溪，都盛產(chǎn)著稱于世的梅花，引出敘議的對(duì)象。在我國的民族文化傳統(tǒng)中，古代歷來以青松、翠竹、白梅、黃菊等具有自然天性的事物來比喻志士仁人，以它們的蒼勁、堅(jiān)韌、俊俏、雅潔的特性來比喻人的堅(jiān)貞、高潔的品格。這里自然是以梅喻人，托物言志，喻意深刻，富有韻味和情致?！敖援a(chǎn)梅”,一字“皆”,既說梅分布之廣，又說梅產(chǎn)地之多，暗喻天下人才不可勝數(shù)，江浙一帶尤為人才濟(jì)濟(jì)，為下文“江浙之梅皆病”先墊一筆。這里，作者調(diào)動(dòng)讀者的藝術(shù)知覺去回味這點(diǎn)石成金之筆。魯樞元在《作家的藝術(shù)知覺與心理定勢(shì)》一文中這樣說過：“優(yōu)秀的作品，字里行間似乎包含著訴之不盡的意蘊(yùn)和情致，一個(gè)詞就是一個(gè)表象，一句話就是一個(gè)意象，一段話就是一種意境，作家仿佛把生活中的有關(guān)經(jīng)驗(yàn)、意緒、思維、情趣全部濃縮在作品之中了，這樣的作品令人陶醉，令人回味無窮?！北疚钠鹗志桶炎x者置入一片梅林之中，包含“江山代有才人出”的意蘊(yùn)。先寫梅的產(chǎn)地，也為全文的敘議打下了基礎(chǔ)。下文接著從三個(gè)方面層次清楚地分析了病梅產(chǎn)生的緣由。一是有些人以陳腐的審美情趣和賞梅觀點(diǎn)去品梅。這些人認(rèn)為梅“以曲為美”“以欹為美”“以疏為美”,而“直則無姿”“正則無景”“密則無態(tài)”,以他們的好惡作為品梅的標(biāo)準(zhǔn)。這里用“曲”和“真”、“欹”和“正”、“疏”和“密”六個(gè)意義相反的形容詞，準(zhǔn)確簡練、對(duì)比鮮明地?cái)[出了兩種截然不同的審美觀：曲、欹、疏為美，直、正、密為丑。這里顯然是托梅寫人，影射封建統(tǒng)治階級(jí)選用人才的標(biāo)準(zhǔn)。清朝統(tǒng)治者，為了維護(hù)其封建專制，實(shí)行嚴(yán)酷的思維統(tǒng)治，戕害剛正、忠貞、富有朝氣的人才，鉗制人們成為屈曲、奸邪、蠅營狗茍、唯唯諾諾的庸才和奴才。作者入木三分地揭露了產(chǎn)生病梅的黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)。二是文人畫士正是以上述品梅觀點(diǎn)來夭梅、病梅的。文中寫道，這些封建文人畫士，“心知其意，未可明詔大號(hào)”.說明他們有見不得人的意圖，有不可告人的目的?！耙岳K天下之梅”,才是他們的本意。他們就是要把“曲”“欹”“疏”作為標(biāo)準(zhǔn)，而將“天下之梅”“斫直”“刪密”“鋤正”,以達(dá)到他們“夭梅”“病梅”的罪惡目的。寥寥數(shù)語，嚴(yán)正地揭露和批判了文人畫士的居心不善、用意邪惡。這里的文人畫士正是代表了清朝封建統(tǒng)治者，他們大興文字獄，連“清風(fēng)不識(shí)字，何故亂翻書”的詩句也會(huì)引來禍殃；他們以八股文取士，天下出現(xiàn)了“萬馬齊喑”、令人窒息的沉寂局面?！绊健薄皠h”“鋤”,一字一箭，連連戳穿了產(chǎn)生病梅的社會(huì)原因，也惟妙惟肖地刻畫出封建統(tǒng)治階級(jí)摧殘人才的猙獰面目。對(duì)于封建統(tǒng)治階級(jí)扼殺人才的罪惡，作者還這樣寫道：“才士與才民出，則百不才督之縛之，以至于戮（lù同”戮“）之，”“徒戮其心，戮其能憂心，能憤心，能思慮心，能作為心，能有廉恥心，能無渣滓心”（《乙丙之際著議策九》）。只要出現(xiàn)了有才能的士或人，封建統(tǒng)治階級(jí)的幫兇就群起而督責(zé)、束縛，以至于摧殘、扼殺他們。這就是斫正刪密鋤直，“以夭梅病梅”的具體內(nèi)容。在這一層的字里行間隱含著作者極大的悲憤。三是有些人助紂為虐的卑劣行徑。這是幫兇者所為。要養(yǎng)出橫斜、疏朗、彎曲的梅花，不是那些一般愚蠢的只知道賺錢的人憑自己的智慧和能力所能夠辦到的，于是“有以文人畫士孤癖之隱，明告鬻梅者”,強(qiáng)行地“斫其正，養(yǎng)其旁條，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣”.這里一連用六個(gè)動(dòng)賓短語，揭露了封建統(tǒng)治者的幫兇們，趨炎附勢(shì)，投合其主子的意圖，極盡扼殺人才之能事，他們采取各種摧殘人才的卑劣手段，排斥剛正不阿之士，剪除大量有用之才，扼制新生力量，清洗正直忠良，阻遏蓬勃生氣，豢養(yǎng)奸佞邪惡的小人。六個(gè)動(dòng)詞用得十分精當(dāng)：“斫”字揭露他們對(duì)剛正廉潔人才的粗暴排斥，“刪”字暗喻大批有用人才遭到嚴(yán)重抑制，“夭”字象征新生力量慘遭扼殺，“鋤”字比喻大量耿直忠良之士遭到清洗，“遏”字指蠻橫地遏制、壓抑人才蓬勃的朝氣；而“養(yǎng)”字栩栩如生地勾畫出封建統(tǒng)治階級(jí)豢養(yǎng)、扶植奸佞小人的邪惡用心。從而強(qiáng)烈地譴責(zé)、抨擊了封建統(tǒng)治者摧殘、戕賊人才的罪惡?！敖阒方圆　闭恰绊健薄皠h”“夭”“鋤”“遏”等罪惡行徑所造成的后果。這句照應(yīng)開頭，“江浙之梅”是總括“江寧之龍?bào)?，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅”的文意；“皆病”點(diǎn)明受害面極廣，病梅之多──這是“文人畫士”戕害的惡果。于是筆鋒直指文人畫士：“文人畫士之禍之烈至此哉”!“禍”“烈”總結(jié)了人才受害之慘?！敖阒方圆　?且“烈至此”,正是《己亥雜詩》中作者所寫的“萬馬齊喑究可哀”,清王朝扼殺人才，到處是死氣沉沉的局面。段末一嘆，作者無限同情，滿懷憤慨，無情地痛斥了封建統(tǒng)治階級(jí)的罪惡行徑。

前面第一段揭示出了病梅的社會(huì)根源之后，第二段就寫自己療梅的經(jīng)過和期望。“予購三百盆，皆病者”,緊扣上文“江浙之梅皆病”;“無一完者”,緊扣上文“文人畫士之禍之烈至此哉”,哀憐、義憤之情洋溢、迸發(fā)，回腸蕩氣，自然引出“泣之三日”.為病梅而泣，正是為人才慘遭扼殺而痛心疾首。如泣如訴的語言，同情、憤激的情調(diào)，令讀者“心有靈犀一點(diǎn)通”,激起了共鳴。作者俯視了病梅產(chǎn)生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又洞察到產(chǎn)生病梅的社會(huì)根由，并不消極、低沉，而是“予購三百盆”,“誓療之”,行動(dòng)何等果敢，態(tài)度何等積極，語言何等深沉?！隘煛泵返姆椒ㄊ恰翱v之順之”,“毀其盆”,“悉埋于地”,“解其棕縛”.“縱之順之”,就是要破除封建統(tǒng)治對(duì)人才的束縛，讓人才獲得自由發(fā)展，個(gè)性得到解放。“毀其盆”,“解其棕縛”,就是要摧毀封建統(tǒng)治禁錮人才的精神枷鎖?！氨貜?fù)之全之”,就是一定要讓人才發(fā)揮聰明才智，各種人才都能人盡其才。這里吐露了作者要求個(gè)性解放，“不拘一格降人才”的心聲。作者“療梅”的描寫，曲折地反映了他對(duì)于殘酷統(tǒng)治的憤慨和要求改革的迫切，以及對(duì)個(gè)性解放的強(qiáng)烈渴望。從遣詞造句看，句式簡短，節(jié)奏急促，筆力遒勁，讓讀者感受到“療梅”急不可待，決心不可動(dòng)搖?！百彙薄隘煛薄翱v”“順”“毀”“解”“復(fù)”“全”等動(dòng)詞寫出了一系列療梅的行動(dòng)及其決心，充分表現(xiàn)了作者對(duì)專制主義壓抑、束縛的滿腔義憤和對(duì)抗現(xiàn)實(shí)社會(huì)中專制淫威的斗爭激情。“予本非文人畫士，甘受詬厲，辟病梅之館以貯之”,旗幟鮮明地表現(xiàn)了作者的立場觀點(diǎn)和斗爭決心。“予本非文人畫士”,表明與他們不是同流人物，也不同流合污。“甘受詬厲”,表現(xiàn)了敢于面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊，毫不畏懼，不怕打擊，不怕迫害，決心與封建統(tǒng)治階級(jí)斗爭的思想?！氨俨∶分^”,點(diǎn)明題旨，收束前文。

文章前兩段，由寫病梅到寫病梅之館。最后一段，寫療梅的心志。用“嗚呼”這一嘆詞引出議論?！岸嘞救?，又多閑田，以廣貯江寧、杭州、蘇州之病梅”,照應(yīng)前文江浙病梅之多，期望有很多空暇的時(shí)間，空閑的田地。實(shí)際是慨嘆自己暇日不多，療梅的力量有限，慨嘆自己的力量不足以挽回人才遭受扼殺的局面，所以用反問句式“安得使予……也哉”來抒寫“窮予生之光陰以療梅”的心志。末尾這一嘆，以議論方式充分表現(xiàn)出作者堅(jiān)持斗爭的志向。

龔自珍是我國19世紀(jì)上半期一個(gè)杰出的思想家和文學(xué)家。他生活的年代（清朝嘉慶、道光）是中國封建社會(huì)日趨解體、沒落，面臨崩潰，走向半封建、半殖民地的過渡時(shí)代的開始階段。在這一歷史新階段，資產(chǎn)階級(jí)剛從封建主義的土壤中露出一點(diǎn)嫩芽。他對(duì)封建國家的新危機(jī)，具有一種特殊的敏感性，思想帶有極大的叛逆性。他以一種特有的敏銳的眼光觀察現(xiàn)實(shí)，把文學(xué)創(chuàng)作與“當(dāng)今之務(wù)”聯(lián)系起來，在他的文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)了對(duì)清王朝腐敗政治的不滿，對(duì)于官僚的庸碌而不思振作的厭惡，對(duì)腐朽、黑暗的現(xiàn)實(shí)政治、社會(huì)進(jìn)行了深刻的揭露和尖銳的批判，并發(fā)出改革的呼聲，提出改良的主張。他首開近代文學(xué)史上的一種“譏切時(shí)政，詆誹專制”的風(fēng)氣；追求個(gè)性解放成了他詩文中的特有情調(diào)?！恫∶佛^記》是在這方面寫得最動(dòng)人而出色的散文精品。這篇議論小品文，以小見大，通過植梅的生活瑣事，反映了作者在專制主義的壓制和束縛之下，渴望人格的自由、求得精神解放的思想。文章中“療之：縱之順之，毀其盆，悉埋于地，解其棕縛”,就是要讓梅樹獲得自由的舒展，勃發(fā)而健康地生長，反映了他對(duì)殘酷統(tǒng)治的憤慨和要求改革的迫切。作者身處統(tǒng)一的封建國家面臨沒落、崩潰的時(shí)代，封建統(tǒng)治階級(jí)以文字獄、八股文扼殺一切聰明才智，加強(qiáng)思想統(tǒng)治，奴役人民，“萬馬齊喑”的陰云籠罩著全國大地。作者眼見到清王朝現(xiàn)實(shí)統(tǒng)治為“日之將夕”,在《病梅館記》中，他借梅喻人議政，強(qiáng)烈要求改革政治，擺脫摧殘人性的專制淫威，打破嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治，追求個(gè)性解放。病梅之所以病，原因是斫傷了它的天性，梅樹應(yīng)該以它蓬勃的生機(jī)，以它的自然形態(tài)健康生長，這樣才符合于自然物理的個(gè)性。作者的這個(gè)思想認(rèn)識(shí)正是他與束縛個(gè)性的現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)抗的表現(xiàn)。

對(duì)腐朽的現(xiàn)實(shí)政治、社會(huì)進(jìn)行無情的揭露和尖銳的批判是龔自珍中年以后作品的重要部分。他的散文，無論寫什么題材，總是帶著批判的眼光，從全局著眼，從政治、社會(huì)的高度看問題，作客觀的、公正的對(duì)于現(xiàn)實(shí)政治、社會(huì)的批判，因而一般具有深刻的思想內(nèi)容。寫于鴉片戰(zhàn)爭前夕（1839年，作者48歲）的《病梅館記》，篇幅不到三百字，其思想內(nèi)容深刻的原因就在于此。

適應(yīng)其思想內(nèi)容表達(dá)上的需要，文章的表現(xiàn)形式和手法也非常特殊。《病梅館記》采用小品文樣式，運(yùn)用以梅喻人，借題發(fā)揮、托梅議政的曲筆，透過植梅、養(yǎng)梅、品梅、療梅的生活瑣事，由小見大，表現(xiàn)了破除封建束縛，追求個(gè)性解放的鮮明政治觀點(diǎn)和主張。文章段段寫梅，處處寫梅，通篇寫梅，產(chǎn)梅之地、夭梅之由、嘆梅之病、療梅之志、療梅之法，層層寫來，有敘有議，每一段，每一層，都影射腐朽的現(xiàn)實(shí)政治，矛頭指向?qū)Ｖ浦髁x嚴(yán)酷的思想統(tǒng)治，抨擊封建統(tǒng)治階級(jí)對(duì)人才的壓制、摧殘的罪行，表達(dá)了作者要求改革政治，砸掉禁錮人才的精神桎梏和追求個(gè)性解放的迫切愿望，反映了在封建統(tǒng)治下覺醒了的知識(shí)分子的反抗情緒和改革時(shí)政的要求。

賞析四：

這是一篇精彩的小品文。作于道光十九年（公元1839年），作者被迫辭職南歸時(shí)。

作品以梅喻人，托物議政，曲折地表達(dá)了作者對(duì)封建專制主義的壓制和束縛的不滿，反映了作者要求思想自由、個(gè)性解放的進(jìn)步思想和渴望發(fā)掘人材，治療病態(tài)社會(huì)的愿望。

全文在結(jié)構(gòu)上，分前后兩部分。前一部分通過梅的病狀和病因的闡述，含蓄地揭露了封建專制統(tǒng)治和傳統(tǒng)思想對(duì)人們才能的摧殘和精神的束縛。后一部分通過治療病梅的經(jīng)過和方法的記敘，隱晦地表達(dá)了作者治療病態(tài)社會(huì)改革政治的決心和愿望。

文章采用的是借喻的方法，以梅比人，以物喻政，“病梅”象征著病態(tài)的社會(huì)和被摧殘禁錮的人材，“文人畫士”暗指封建統(tǒng)治集團(tuán)的頑固派和專制主義者。

作者認(rèn)為，世上的事物（無論是自然界還是人類社會(huì)）都有它自身發(fā)生發(fā)展的必然趨勢(shì)。梅，作為一種植物，有它自己發(fā)育、生長的規(guī)律，或曲或直，或欹或正，或疏或密，都是由于它的屬性和生長的環(huán)境決定的，應(yīng)該讓它按照自身的規(guī)律自然地成長，如果違背它的發(fā)展趨勢(shì)去人為地制造曲直、欹正、疏密，就是對(duì)梅的本性的摧殘和扼殺。社會(huì)上的事物，人們的思想、精神和才能，同自然界的梅一樣，也有它自己發(fā)生、發(fā)展的必然趨勢(shì)，應(yīng)該讓他們健康地?zé)o拘無束地發(fā)展，而不應(yīng)加以壓抑和束縛。

然而，“文人畫士”卻在傳統(tǒng)思想的支配下，矯揉造作，從少數(shù)人奇特的嗜好和偏見出發(fā)，以一種病態(tài)的被歪曲了的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)衡量天下之梅，違背梅的自然生長規(guī)律“夭梅、病梅”,“斫其正，養(yǎng)其旁條，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣”,因而使“江、浙之梅皆病”.“文人畫士”是造成梅病的罪魁禍?zhǔn)?。社?huì)上的情景與此相似，由于封建專制主義和傳統(tǒng)思想觀念的壓制和束縛，人們的思想被禁錮，人材被扼殺，就像梅樹一樣，端正筆直的枝條被砍掉，橫斜的旁枝卻得到保養(yǎng)，新生的嫩芽被毀掉，發(fā)展的生機(jī)被遏制，造成一種病態(tài)畸形的社會(huì)，形成一種“萬馬齊喑”的死氣沉沉的政治局面和郁悶窒息的時(shí)代氣氛。作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不合理現(xiàn)象表現(xiàn)了強(qiáng)烈的憤懣，對(duì)扼殺人材、禁錮思想的封建專制主義者和地主階級(jí)的頑固派，進(jìn)行了尖銳的批判。

作者在對(duì)“文人畫士”所造成的嚴(yán)重禍害進(jìn)行強(qiáng)烈譴責(zé)之后，進(jìn)而闡述了自己治療梅病的主張和愿望。他對(duì)梅“皆病者，無一完者”的狀況，極為痛心，甘愿忍受輿論的辱罵和攻擊，立志開辟病梅館，采取“療之，縱之，順之”的方法，打破一切妨礙梅生長的桎梏，解除一切束縛它發(fā)展的繩索，讓它按自身的規(guī)律自由自在地生長，決心把梅病治好。不言而喻，作者記述的是治療梅病的方法，實(shí)質(zhì)上是治療病態(tài)社會(huì)的政治主張。他要求去掉對(duì)人們精神上的束縛和阻礙人材發(fā)展的枷鎖，讓人們的個(gè)性得到解放，思想和才能得到自由發(fā)展，充分體現(xiàn)了作者改革社會(huì)的決心和強(qiáng)烈的愿望。

龔自珍處在清王朝表面上是一潭死水，而實(shí)際上危機(jī)四伏的時(shí)期，面臨封建制度解體，暴風(fēng)雨即將來臨的前夕，能夠?qū)r(shí)代的脈搏有敏銳的感觸，指斥社會(huì)的弊病，強(qiáng)烈要求改革現(xiàn)實(shí)，反映了先進(jìn)知識(shí)分子的思想愿望，是難能可貴的。作為一位著名的啟蒙思想家，龔自珍的這種思想，給中國近代史上的資產(chǎn)階級(jí)改良派和革命派以較大的影響，具有歷史的進(jìn)步性。

但是，龔自珍所主張的改革，只不過是在保存封建制度的前提下進(jìn)行某些改良，而這種改良又是企圖憑借個(gè)人的力量或呼吁統(tǒng)治者來完成的，這種辦法終究是無濟(jì)于事的。因此，他不能不感到力量的不足，不免流露出孤獨(dú)和憂郁的情緒。

龔自珍在作品中把自然界的生物和社會(huì)上的人相比，把自然現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象相比，是他處在文網(wǎng)密布、言論不自由的時(shí)代，議論時(shí)政的一種手法，作者的用心是可以理解的。但是，應(yīng)該指出，這種類比并不完全貼切恰當(dāng)。即使植物也不能完全任其自生自滅，人們可以根據(jù)它的生長規(guī)律和人類的需要加以改造，使其造福于人類。至于人，則應(yīng)隨著社會(huì)的發(fā)展，不斷地改造自己，以適應(yīng)時(shí)代的需要，完全放縱自如，取消一切約束，任其本能地發(fā)展，在任何社會(huì)條件下都是不可能的。作者反對(duì)封建專制主義的束縛，主張“個(gè)性解放”,在當(dāng)時(shí)歷史條件下是進(jìn)步的。但是，如果不問歷史條件，不管社會(huì)制度如何，反對(duì)一切約束，就會(huì)陷入資產(chǎn)階級(jí)人性論的泥坑。

本文在藝術(shù)上最顯著的特色是通篇運(yùn)用比喻的手法，借題發(fā)揮，以梅喻人，借物議政。既有“梅”的形象，也有人的影子，表面上是對(duì)梅的品評(píng)，實(shí)際上是對(duì)時(shí)政的議論，通過對(duì)病梅的批評(píng)，批判社會(huì)政治，狀物和議政溶為一體，從而使這篇以生活瑣事為題材的小品，寓托著深刻的政治內(nèi)容。

其次，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，層次分明。文章以“梅”為中心，先寫梅病，后寫對(duì)梅病的治療，自然地分為前后兩部分。開頭介紹盛產(chǎn)梅的地點(diǎn)，從梅的著名品種，引出梅的病狀、病因和病情的嚴(yán)重性。繼而寫作者對(duì)病梅的痛感，治療梅病的經(jīng)過、方法以及決心和愿望。全文文從字順，順理成章，條理清晰，一氣呵成。

最后，作品短小精悍，語言簡潔精練，文字不拘一格。作者善于譴詞煉句，如以“曲”、“直”、“正”、“欹”、“疏”、“密”描寫梅的形狀，以“斫”、“刪”、“夭”、“鋤”記述殘害梅的動(dòng)作，以“姿”、“景”、“態(tài)”表示梅的美感，準(zhǔn)確生動(dòng)，豐富多彩。作品熔敘述、議論、抒情于一爐，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

但是，作者為了逃避當(dāng)時(shí)的文網(wǎng)，采取比較隱晦曲折的手法抨擊時(shí)政，表述政治見解，使得作品的寓意仍不免有些晦澀。