尤金·史密斯(1918-1978)被認(rèn)為是當(dāng)代新聞攝影的大師。他創(chuàng)作了戰(zhàn)爭史上最讓人震動的照片。史密斯的照片中對社會的不公平的寫照深深地影響了美國民眾。他在日本拍攝的關(guān)于汞中毒的駭人聽聞后果的照片是他最著名的作品之一。尤金·史密斯于1918年12月30日出生在堪薩斯州的惠科塔(Wichita，Kansas)。1924年至1935年間在當(dāng)?shù)氐奶熘鹘绦W(xué)和中學(xué)學(xué)習(xí)。1933年至1935年間史密斯開始了他最初的攝影創(chuàng)作。惠科塔的攝影記者，弗蘭克·諾爾(Frank Noel)鼓勵史密斯向當(dāng)?shù)貓蠹埻陡鍞z影作品。

史密斯的父親自殺的時候報紙對這件事情的報道與當(dāng)時發(fā)生的事情大相徑庭。這使得史密斯質(zhì)疑美國新聞業(yè)的規(guī)范。史密斯誓言要當(dāng)一名攝影記者，在事業(yè)上以最高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，他決心要在他自己的記者工作中堅持完全的誠實(shí)。

1936年至1937年史密斯在印第安納的圣母大學(xué)(University of Notre Dame in Indiana)學(xué)習(xí)攝影課程。畢業(yè)之后，他先后在《惠科塔老鷹報(the Wichita Eagle)》和《惠科塔燈塔報(the Wichita Beacon)》工作，后來成為紐約《新聞周刊(Newsweek)》的助理攝影師(staff photographer)。他后來因?yàn)槭褂帽徽J(rèn)為“太小”的2.5英寸雙鏡頭反光相機(jī)而被解雇。1938年到1939年，史密斯作為自由攝影師為黑星圖片社(Black Star Agency)工作在《生活(Life)》、《柯里爾(Collier’s)》、《時尚芭莎(Harper's Bazaar)》以及其他期刊，包括《紐約時報(New York Times)》上發(fā)表照片。史密斯使用較小型的照相機(jī)，創(chuàng)造了一種新穎的閃光技巧，使得他能夠讓他在室內(nèi)拍攝的照片看上去和自然光下或燈光下一樣。史密斯接受了在《生活》雜志做助理攝影師的工作，于1939年開始，至1941年結(jié)束。

史密斯曾三次去過日本。他的第一次訪問是在二戰(zhàn)期間。1942到1944年間，史密斯是《大眾攝影》雜志和一些其他出版機(jī)構(gòu)的太平洋戰(zhàn)場戰(zhàn)地記者。1944年，他重返《生活》雜志，但這一次是正式的記者和攝影師。伴隨著理想和激情，史密斯在初上二戰(zhàn)戰(zhàn)場時，想要拍攝洋溢著愛國情感的照片。但他被眼前的場景嚇壞了，他放棄了辨別交戰(zhàn)雙方誰是正義的而誰不是的想法，全身心的投入展現(xiàn)他所看到的戰(zhàn)爭所帶來的恐懼和掙扎。

1944年，在西太平洋上的塞班島(Saipan)，史密斯在《W·尤金·史密斯：現(xiàn)象和本質(zhì)，一個美國攝影師的生活和工作(W. Eugene Smith: Shadow and Substance: The Life and Work of an American Photographer)》中說：“我每次按下快門，都是(對人類罪行)的詛咒和責(zé)難，同時我期望這幅照片能夠長久流傳，能夠在未來的人們的心中引起共鳴，讓他們警醒、回憶和思考?！敝?，他說道：“我希望我的照片，不是對新聞事件的報道，而是對戰(zhàn)爭的控訴——對戰(zhàn)爭野蠻、墮落、殘忍地傷害人們的精神和肉體的控訴;我希望我的照片能夠成為動人而有力的催化劑，一個思考的催化劑——使這樣的罪惡和殘暴的愚蠢行徑不再發(fā)生?！?/p>

1944年，史密斯被安排到美國邦克山號(Bunker Hill)航空母艦，拍攝了突襲東京、進(jìn)攻硫磺島(Iwo Jima)以及沖繩(Okinawa)戰(zhàn)斗的場景。他激動人心的攝影作品組成永恒的、動人的影集，這其中包括那張拍攝一個士兵在塞班島的洞穴里救出一個瘦小、被蒼蠅覆蓋的奄奄一息的嬰兒的照片;那張拍攝一個躺在萊特大教堂(Leyte Cathedral)里被胡亂的包扎的受傷的士兵的照片;還有那張拍攝硫磺島海岸，一個正在腐爛的日本兵的尸體。史密斯記錄二戰(zhàn)期間太平洋戰(zhàn)場的照片被認(rèn)為位于最嚴(yán)肅和最有力的戰(zhàn)爭的影像罪證之列。1945年在沖繩海岸的一個小山脊上，史密斯被一片彈殼的碎片擊中，彈片劃傷了他的左手，他的臉還有他的嘴。在兩年的時間里他無法進(jìn)行工作。

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