卡爾·伯姆指揮音樂作品，給人以純正、端莊、沉穩(wěn)、深厚的感受，而不會給人們帶來不安和浮躁的情緒。伯姆的音樂手法是簡潔、清爽、有力，排斥了浪漫主義的過度傷感，也不沉溺于放縱的技巧表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了平衡巧妙、音響柔和、節(jié)奏穩(wěn)固的音樂效果。

在音樂內(nèi)在意義的表現(xiàn)方面，伯姆的方法是不過份地注入感情，不牽強(qiáng)地借助理念和邏輯來表達(dá)作品，而是從作品固有的形式中去把握其內(nèi)在的美;例如在指揮瓦格納歌劇時，伯姆也不是突出、夸張瓦格納的激情和虛華的浪漫情感，而是化泛濫為收斂，將純粹的內(nèi)在音樂精神凝聚起來，表現(xiàn)出緊張、莊重的美。

卡爾·伯姆是一位對藝術(shù)極其認(rèn)真嚴(yán)肅的指揮家，亦是一位典型的繼承維也納傳統(tǒng)的指揮家，他的指揮風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、自然、質(zhì)樸和深邃。

伯姆詮釋作品時，總是抱著一種客觀篤實(shí)的態(tài)度來研究作品的內(nèi)容，并力爭用一種明確樸素的手法來引導(dǎo)樂隊(duì)表現(xiàn)出作曲家的意圖，從這一點(diǎn)看來，他是一位富于理性的指揮家，而正是這種有著極強(qiáng)控制力的理性，才使他將古樸的維也納風(fēng)格保持得那樣正統(tǒng)、完好和自然;伯姆的指揮有著異常高雅的意境和氣質(zhì)，人們可以從他指揮演奏的樂曲中感受到一種豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和深邃的思想性，總是力求作到樸實(shí)、穩(wěn)重和深厚。

伯姆在20世紀(jì)指揮藝術(shù)史上，是一位引人注目的德奧歌劇和交響樂指揮權(quán)威;在歌劇方面，他對莫扎特、貝多芬和理查·施特勞斯的作品有著權(quán)威的演釋，而這其中又尤以莫扎特和理查·施特勞斯最為突出——對于理查·施特勞斯的作品來說，他的演釋具有特殊的積極意義，這位大作曲家兼大指揮家，不但是伯姆在藝術(shù)上的一位恩師，同時也是他的一個志趣相投的朋友。

伯姆作為交響樂指揮家也有著極為光彩的業(yè)績，他對于莫扎特、貝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和理查·施特勞斯等人的大量交響音樂作品，都有著很有特色的演釋。

伯姆雖然一生中指揮了大量的作品，然而他卻不是一個指揮曲目豐富的指揮家，這種情況是與他本人的個性、氣質(zhì)和精神素質(zhì)有著很大關(guān)系的;他一生基本只指揮德奧作品，對于其它國家的作曲家他幾乎是從不過問的，在富于理性的德奧作品中，伯姆卻真正找到了適合他個性發(fā)展的途徑。

免責(zé)聲明：以上內(nèi)容源自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。