不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。出自唐朝詩(shī)人賀知章的《詠柳》

詠柳

作者：賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

賞析：

這是一首詠物詩(shī)，寫的是早春二月的楊柳。

楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條。一年一度，它長(zhǎng)出了淡綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種誘人的意態(tài)。這是誰都能賞識(shí)的。古典詩(shī)詞中，借用這種形象美來描述、比較佳人修長(zhǎng)的身段，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)?？吹降摹＿@詩(shī)別出新意，翻轉(zhuǎn)過來。“碧玉妝成一樹高”，一開始，楊柳就化身為佳人而呈現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出佳人婷婷裊裊的風(fēng)韻；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩(shī)中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，但是這早春的垂柳以及楊柳化身的佳人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷?！饼R武帝把這些楊柳栽培在太昌云和殿前，觀賞不置，說它“風(fēng)流心愛”。這兒把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的聞名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最終，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描寫了出來。這“剪刀”裁制出淡綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是天然生機(jī)的標(biāo)志，是春給予大家美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者能夠看出詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思一系列的進(jìn)程。詩(shī)篇里所呈現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

中國(guó)古代有不少聞名的佳人，柳，為何單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這姓名和柳的色彩有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是相互生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在大家頭腦中永久留下年青的形象。提起碧玉，大家就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛撒播的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩(shī)句。碧玉在古代文學(xué)作品里，簡(jiǎn)直成了年青貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，大家就會(huì)幻想到這佳人還未到豐容盛?的歲月；這柳也仍是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時(shí)分；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)絡(luò)的。

“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩(shī)人的眼里，它似佳人的化身。高高的樹干，就像她婀娜多姿的風(fēng)韻，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這兒，柳即是人，人即是柳，兩者之間似乎沒有什么截然的別離。并且“碧玉”也有雙關(guān)的含義。既在字面上與楊柳的翠色相合，又指年青貌美的少女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相照應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時(shí)分。但是，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出，二月春風(fēng)似剪刀?！痹谫R知章之前，有誰想過春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形，它顯現(xiàn)了春風(fēng)的奇特靈活，并使《詠柳》變成詠物詩(shī)的模范之作。

此詩(shī)借楊柳歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊許她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的歡喜之情。比較和比方別致恰當(dāng)是此詩(shī)的成功之處。因而《唐詩(shī)箋注》云：“賦物入妙，語意溫順?！?/p>