如夢(mèng)令賞析10篇

如夢(mèng)令賞析（一）：

這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。

玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開朗、活潑，好奇、爭強(qiáng)要?jiǎng)俚纳倥奶煨浴Ｓ谑怯袪幎芍e。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。

現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致?！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰證明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心境。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心境融合在一齊，寫出了作者青春年少時(shí)的好心境，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

如夢(mèng)令賞析（二）：

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛。這是一首小令，資料也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。所以，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。

詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描述百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，經(jīng)過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只可是是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。正因?yàn)檫@首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在那里。

其次，經(jīng)過問答進(jìn)行感情上的比較烘托。這種寫法，不僅僅語言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑?！皡s道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

前面說過，這首詞很短，總共可是三十三字，但它卻能經(jīng)過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！边@段評(píng)語有助于我們對(duì)這首詞的理解。

如夢(mèng)令賞析（三）：

人們讀李清照，一般對(duì)她后期的作品比較熟悉，腦海里凄涼愁苦的印象比較深?！度鐗?mèng)令》〔常記溪亭日暮]是她青年時(shí)期的作品，追敘一次溪游醉歸的歡樂情景，似一幀無拘無束的生活照，使我們得以認(rèn)識(shí)這位著名詞人的早年風(fēng)采。

詞意是：仲夏的一個(gè)午后，作者和親人外出游玩，在溪邊的一個(gè)亭子里飲酒，直到日落西山，還留連忘返。待興盡踏上小舟，卻迷失了歸路。結(jié)果不知不覺闖入了藕花叢中。他們趕緊劃啊趕緊劃，撲楞楞，驚飛起一灘鷗鷺。

詞一開頭就點(diǎn)明了時(shí)間(日暮)、地點(diǎn)(溪亭)和事件(沈醉不知?dú)w路)，并用“常記”二字總領(lǐng)，引起下頭對(duì)回舟誤入荷花深處情景的描繪?！罢`入”是因?yàn)槿漳汗饩€太暗，也是因?yàn)樯蜃?；正是因?yàn)椤罢`入”，才產(chǎn)生了“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的景象。“誤”字不僅僅有結(jié)構(gòu)上承上啟下的作用，并且在詞意上巧妙地把讀者帶進(jìn)一個(gè)朦朧的境地。也正是出了這樣的“岔子”，才使主人公平時(shí)不易顯露的一些性格特點(diǎn)呈露出來，使讀者經(jīng)過不尋常的舉動(dòng)的描繪，窺見其精神世界?！盃幎桑瑺幎伞钡闹丿B，這本是詞牌的要求，但在那里卻顯得妙合自然，形象地刻畫了主人公奮爭之狀，歡快之情，同時(shí)使詞的音節(jié)變得頓挫有力。充分體現(xiàn)了作者構(gòu)思和措詞的精妙。(正像曹操《觀滄?！分小靶疑踔猎?，歌以詠志”一樣，本是配樂時(shí)的套語，在作者筆下卻與全詩渾然天成，融為一體。)至此，槳聲、笑語聲、驚起鷗鷺的拍翅聲和群鳴聲互相交織，組成一個(gè)優(yōu)美歡暢的意境，展示了作者青年時(shí)代的性格和生活。鷗鷺在古人詩詞中常被寫到，它們被認(rèn)為是“忘機(jī)”的飛鳥，獨(dú)與不失赤子之心的人們親狎作友。作者在那里以鷗鷺形象作為陪襯，就是對(duì)主人公形象的瀟灑天真的品格作一番加意地描摹，從而使全詞洋溢地天真無邪、活潑爛漫的青春氣息更加濃烈，更

加感人。

李清照的詞，遣詞造句，多有所創(chuàng)新，看來一目了然，卻又引人入勝，耐人咀嚼、思索。這首詞寫日暮，并沒有渲染“落日镕金，暮云合璧”的景象，寫藕花，也沒有描繪“紅稀香少”的情態(tài)，全篇雖無寫景，卻是處處有景，情由景發(fā)，情景交融。優(yōu)美、生動(dòng)的文學(xué)語言，鮮明、完美的藝術(shù)形象，集中表現(xiàn)了作者的強(qiáng)烈感情。她不愧是抒情詞的杰出的作家。

如夢(mèng)令賞析（四）：

這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢(mèng)，充分說明了這首小令在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看?！钡钋逭盏男×钶^原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒?！边@兩句寫昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚?！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當(dāng)?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息?！皾馑幌麣埦啤眲t寫出了人物此刻的狀態(tài)，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內(nèi)，轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng)，靈動(dòng)自然。

經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想明白園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍應(yīng)對(duì)，所以急急地向“卷簾人”詢問。一個(gè)“試”字，寫出了人物心中的擔(dān)憂，她不愿意春天就這么快的過去?！霸嚒弊謱⒉蝗虇枀s又忍不住想明白的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊，但自我也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜?！昂Ｌ囊琅f”從后面應(yīng)和了前面“問”的資料，這種手法使得其詞更加耐讀?！皡s”字同時(shí)寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間構(gòu)成了一個(gè)微妙的比較，主人公的細(xì)膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的比較。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開一界。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！敝魅斯吘惯€是明白這是暮春時(shí)節(jié)，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì)依舊了，所以她連用兩個(gè)“知否”來糾正“卷簾人”的答復(fù)，口語的語氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來頗覺清新?！皯?yīng)是綠肥紅瘦”一句寫出了當(dāng)前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來，卻是功力獨(dú)到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個(gè)全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩余別錄》中曰“結(jié)句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比完美的事物，隱指了在春天里的喜悅心境。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。

作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉(zhuǎn)承，時(shí)時(shí)宕開一筆。同為傷春之作，作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是經(jīng)過聽覺、視覺等側(cè)面營造暮春時(shí)節(jié)的氛圍，從客觀現(xiàn)實(shí)逐漸轉(zhuǎn)入主觀感受，從而能夠更加強(qiáng)烈的引起讀者的共鳴。

其次，作者經(jīng)過主人公與“卷簾人”的對(duì)話來展開全文。這種寫法，不僅僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里構(gòu)成一副完整的畫面，增添了真切感，并且行文上也顯得緊湊而有資料。同時(shí)還將人物的心境經(jīng)過話語表現(xiàn)出來，更顯得真實(shí)可信。此外作者在對(duì)話中稍加點(diǎn)綴，如“試”、“卻”等字，將人物情感的轉(zhuǎn)折細(xì)膩地刻畫出來，比較著描述了兩個(gè)人物的情感心思。

再者，成功地運(yùn)用代指手法。以“綠”“紅”代指葉和花，以“肥”“瘦”代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復(fù)了。

接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想明白究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了?！霸噯枴钡慕Y(jié)果如何呢？——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到十分意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花必須凋謝得不成樣貌了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既證明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無覺察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無動(dòng)于衷，也證明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就十分自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對(duì)侍女的反詰，也象是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭，你明白不明白，園中的海棠應(yīng)當(dāng)是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，證明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與確定，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，包含不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會(huì)的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上頭的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的比較；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的比較。本來平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正證明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話

》稱：“此語甚新。”《草堂詩余別錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉?！笨磥斫苑翘撟u(yù)。

這首小詞，僅有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿?！掇@詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！笨芍^的評(píng)。

如夢(mèng)令賞析（五）：

現(xiàn)今流傳下來兩首李清照的《如夢(mèng)令》，皆為游記，都寫了酒醉、花美的情景，風(fēng)格同樣清新別致。這一首寫的是她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游，以她特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美。

“常記溪亭日暮”點(diǎn)明是回憶，“溪亭“是地點(diǎn)，時(shí)間是在“日暮”。詞人以自然平淡之筆開篇，自然而然地將讀者帶入她所創(chuàng)造的詞境當(dāng)中，同時(shí)也為下文的敘述做好了鋪墊?！俺磷聿恢?dú)w路”承接上句，“沉醉”二字隱含著歡愉之意，暗指當(dāng)時(shí)詞人心底的歡樂之情?！安恢?dú)w路”也曲折地表達(dá)出詞人流連忘返的情致，由此可見，那是一次讓詞人印象深刻的游賞?！芭d盡晚回舟”進(jìn)一步渲染了詞人的意興，直到興盡天黑才往回劃船。因“晚回舟”，所以“誤入藕花深處”。此句呼應(yīng)前面的“不知?dú)w路”，表現(xiàn)了詞人的忘情。詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一個(gè)游興未盡的少女手搖一葉扁舟蕩漾在荷花叢中的美景圖，清新自然，別有風(fēng)致。接下來，連續(xù)兩個(gè)“爭渡”，顯示了少女急于找尋歸路的焦灼心境。她用力劃呀，用力劃呀，卻不知不覺“驚起一灘鷗鷺”，滿灘的水鳥都被她嚇得飛起來了。全詞至此結(jié)尾，言盡而意未盡，惹人遐思。

本詞采用白描的藝術(shù)手法，創(chuàng)造了一個(gè)具有平淡之美的藝術(shù)境界，清秀淡雅，靜中有動(dòng)。語言淺淡自然，樸實(shí)無華，給人以強(qiáng)烈的美的享受。這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和詞人怡然的心境融合在一齊，寫出了詞人青春年少時(shí)的好心境，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。

如夢(mèng)令賞析（六）：

現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢恰恰證明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心境。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心境融合在一齊，寫出了作者青春年少時(shí)的好心境，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

如夢(mèng)令賞析（七）：

《如夢(mèng)令》，寫的是詞人一次郊游歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。稍加品味，詞人心中的無比喜悅能夠悟得。去野外風(fēng)景絕妙處“溪亭”游玩應(yīng)當(dāng)歡快，因?yàn)闅g快就喝過頭了酒，因?yàn)樽砭坪蟪脸了ピ谔柨炻渖綍r(shí)醒來才匆忙駕船回家;這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興。“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，證明臨出荷花蕩還賞看到了滿灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀場(chǎng)面;即惟其晚歸才見到了這平時(shí)難得見到的美妙畫面，心境定然轉(zhuǎn)生愉快。歸結(jié)起來，青年時(shí)期李清照的生活由自我意愿而定，大抵以美滿盡興為終極追求目標(biāo)，人生瀟灑，情趣率真。

詞中只是寫到“滿心歡樂”嗎筆者認(rèn)為，“驚險(xiǎn)刺激”在文本中也多有交待。一個(gè)青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一險(xiǎn);因?yàn)椤俺磷怼庇诰魄〔判褋恚^腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險(xiǎn);荷花蕩水域到處荷到處花，本想撐船回家卻最終“誤入藕花深處”離開家里反而更遠(yuǎn)，此三險(xiǎn);天黑心慌，手忙腳亂，“驚起一灘鷗鷺”的同時(shí)也極有可能就驚嚇了自我，此四險(xiǎn)……而所有這些，倘湊巧造成自我醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險(xiǎn)。以致于如今追憶起來，仍然心悸而魄動(dòng);這從詞的開頭“常記”一詞能夠體會(huì)出來。

詞人在對(duì)暮歸途中迷路的描述，用“爭渡，爭渡”這種反復(fù)的修辭手法，活畫了她的焦慮慌張及手腳并用劃船的情形。請(qǐng)看，詞人怎能不急呢連鷗鷺?biāo)B也倦飛而歸巢，而自我竟然迷路了。所以，描述那種水鳥成片驚起的動(dòng)作形象實(shí)在是反映自我心境的焦灼，或者說，“滿灘鷗鷺”驚飛正是詞人意亂神散情形的`映襯，以景襯情，寫照真實(shí)。

要說詞中要“喜悅”有“喜悅”，要“驚險(xiǎn)”有“驚險(xiǎn)”。而這個(gè)“喜悅”有“喜悅”本身的“喜悅”，也有“驚險(xiǎn)”中孕育的“喜悅”;同樣的道理，“驚險(xiǎn)”本身固然“驚險(xiǎn)”，就是沒在“誤入”之前已是包孕了“驚險(xiǎn)”。即“喜悅”、“驚險(xiǎn)”不是割裂開來而是相互關(guān)聯(lián)又相互交融的。

讓我們?cè)賮砜傆^該詞，詞語“常記”表達(dá)的信息是什么呢第一，詞人仍然是在青年時(shí)寫作該小令;第二，詞人是在很多年后的中老年時(shí)期寫作了該詞。如果屬于第一種情景，無非是寫郊游的開心歡樂以及歸程的驚險(xiǎn)刺激;倘是第二種情景，那么第一種情景包容的含義理所當(dāng)然地應(yīng)當(dāng)具有，似乎還應(yīng)當(dāng)包括“青年時(shí)歡樂是歡樂，驚險(xiǎn)刺激也仍然是歡樂”，因?yàn)橹欣夏甑睦钋逭诊柺軕?zhàn)亂和喪夫之苦，心境自然是極度凄涼，人也就衰弱;故即使想率性有所作為也提不起精神來，去冒險(xiǎn)掠奇尋賞新鮮味就更沒有膽量了。從這個(gè)意義上來看，“常記”坐實(shí)而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更為覺得合理些。即一旦上述第二種情景的設(shè)想果真成立，該曲詞作所包藏的意蘊(yùn)就有了三層：①歡樂;②驚險(xiǎn);③凄切。

要說明的是以“凄切”來燭照該詞，不但不會(huì)大殺“歡樂”的風(fēng)景，并且還會(huì)使“歡樂”更顯得可貴無比。也即以“歡樂”去寫“凄涼”，李清照南渡后的“凄涼”幾至極點(diǎn)。正因?yàn)椤皻g樂”不再，“凄涼”就滿心滿懷。常常追憶“歡樂”，只能惹動(dòng)“凄涼”更轉(zhuǎn)為“凄慘”。

李清照《如夢(mèng)令》小詞既歡樂開心，又驚險(xiǎn)刺激，還凄切悲慘。

如夢(mèng)令賞析（八）：

這首詞語言樸質(zhì)，節(jié)奏和諧，優(yōu)美的意境更是令人向往?！俺Ｓ浢鞔_表示追述，地點(diǎn)在”溪亭“，時(shí)間是”日暮“，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨不出了，這是為何？接寫的”興盡“兩句表現(xiàn)出作者較高的興致，可見，這是一次給作者留下深刻印象的十分愉快的游賞。而”誤入”一句，從行文上看，流暢自然；從結(jié)構(gòu)上看，正同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，并且更加顯示了主人公的忘情心態(tài)；從藝術(shù)造景看，盛放的荷花從中正有一葉扁舟搖蕩的美景早已呈現(xiàn)到了讀者的面前。人“爭渡”，驚飛“鷗鷺”，人醉景美，景烘人情，妙之趣，美之意，現(xiàn)于眼前，留于心間，親臨之感，久不能去。

如夢(mèng)令賞析（九）：

這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。

“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，僅有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心境，卻已然如隔在胸，所以一齊身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎樣樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可明白那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎??？”

這句對(duì)白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自我的青春易逝。

如夢(mèng)令賞析（十）：

李清照這首《如夢(mèng)令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描述，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

起首兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，辭面勾勒寫詞時(shí)間與環(huán)境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消。“雨疏風(fēng)驟”十分恰切地寫出暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過后的酣睡濃甜，但仍難“消殘酒”，寫出詞人此刻的慵懶惺忪。

詞人喚來侍女“試問卷簾人”轉(zhuǎn)折巧妙精當(dāng)，靈動(dòng)自然。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿地，卻又不忍親見，一個(gè)“試”字，將詞人不忍親見落花卻又想知究竟的矛盾心理，刻畫得貼切入微，真實(shí)可感。孰料，“卻道海棠依舊”，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無奈黯然，“卻”字道出了“卷簾人”不解詞人心以及詞人的意外之喜，詞人的細(xì)膩委婉和侍女的粗疏淡漠構(gòu)成比較。試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到十分意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花必須凋謝得不成樣貌了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既證明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無覺察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無動(dòng)于衷，也證明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就十分自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭，你明白不明白，園中的海棠應(yīng)當(dāng)是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對(duì)白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，證明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與確定，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，包含不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會(huì)的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上頭的回答的原因。

末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的比較；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的比較。本來平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是證明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止。

此詞借宿酒醒后詢問花事的描述，委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心境，充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛，也流露了內(nèi)心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊(yùn)藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對(duì)人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對(duì)話推動(dòng)詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。