宿建德江的詩意(概括3篇)

宿建德江的詩意概括（一）：

把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時(shí)分新愁又涌上了心頭。

原野無邊無際，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹林還要低;江水清清，明月仿似更與人相親。

宿建德江的詩意概括（二）：

我把船停泊在暮煙籠罩的小洲，

茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁。

曠野無垠遠(yuǎn)處天空比樹木還低，

江水清澈更覺月與人意合情投……

宿建德江的詩意概括（三）：

把小船?？吭陟F氣彌漫小洲邊，

夕陽西下漂泊的旅客更添惆悵。

原野空曠天幕低垂在樹林后邊，

江水清澈倒映出明月伴我身旁。

注釋：

1、建德江：新安江流經(jīng)建德縣(今屬浙江)的一段江面稱建德江。

2、移舟：將船靠近岸邊的意思。

3、天低樹：遠(yuǎn)處的天空顯得比樹還低。

4、煙渚：霧氣迷漫的江岸。渚：水中小塊陸地?！稜栄拧め屗罚骸八锌删诱咴恢蓿≈拊讳??！?/p>

5、日暮：傍晚。

6、新：增添。

7、泊：停船靠岸。

8、客：指詩人自我。

9、野曠：原野空曠遼闊。曠，空闊的意思。

詩意賞析一：

這是一首抒寫羈旅之思的詩。建德江，指新安江流經(jīng)建德（今屬浙江）的一段江水。這首詩不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描述上去了?？梢娝谶x材和表現(xiàn)上都是頗有特色的。

詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，那里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。

第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，因?yàn)槿漳?，船需要停宿；也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢？我們能夠讀一讀《詩經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”（《王風(fēng)·君子于役》）那里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃栁飨?、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正能夠理解此時(shí)旅人的心境嗎？本來行船停下來，應(yīng)當(dāng)靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。

接下去詩人以一個(gè)對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見?！钡谌鋵懭漳簳r(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，僅有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經(jīng)過一番上下求索，最終發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。

然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會(huì)在詩人的心中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但終究驅(qū)散不了團(tuán)團(tuán)新愁。新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”（《自洛之越》）。詩人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的期望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，應(yīng)對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，夢想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應(yīng)當(dāng)體味到的，則是詩人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這一隱一現(xiàn)，一虛一實(shí)，相互映襯，相互補(bǔ)充，正構(gòu)成一個(gè)人宿建德江，心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長地表現(xiàn)出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然”（劉勰《文心雕龍·明詩》）。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

詩意賞析二：

建德江，指流經(jīng)建德（今屬浙江）的新安江段。本詩以船停江邊、夜宿待行為背景，抒寫了羈旅之思。詩中雖然也像大部分行旅詩一樣，透露了個(gè)“愁”字，但輕輕一點(diǎn)，就將筆觸轉(zhuǎn)到景物描述上去了，并且境界清新，令人愉快。

首句“移舟泊煙渚”，也就是把小舟?？堪哆?，準(zhǔn)備晚間的休息。?？吭谀睦锬?？地點(diǎn)是在江中的一個(gè)小洲邊上，四處煙霧濛濛的。這一句是點(diǎn)題，同時(shí)也為后句的抒情作了準(zhǔn)備。

“日暮客愁新”，夕陽西下，雖不必須“斷腸人在天涯”，但不由自主地引起愁思，也是很正常的，所以，作者才會(huì)產(chǎn)生客居異鄉(xiāng)的“愁”。

“野曠天低樹，江清月近人”兩句，境界清新，詞句澄澈，獨(dú)具特色，是本詩的名句。首先，這種景物，除非人在舟中，否則是很難看到的。

整首詩，景色以及感情的流動(dòng)，是跌宕起伏的。第一句點(diǎn)題，第二句流露出“愁”，第三句也帶著一絲低落，但突然之間，第四句，使整個(gè)愁緒一下子釋放開來，寧靜的`宇宙容納了所有的愁思。

無限空間，一輪明月。全詩在此戛然而止，余韻悠長。

我們能夠想象，當(dāng)時(shí)的詩人，孤苦無依，應(yīng)對著江水、小洲，還有遠(yuǎn)處荒野中的小樹、天上的孤月，不免平添無限感慨：仕途失意，夢想遙不可及，故鄉(xiāng)遠(yuǎn)去，前途未卜……愁緒紛至沓來。

“江清月近人”，一方面，詩人四周是浩淼的江水，似乎無邊無際，遠(yuǎn)流入海；另一方面，頭上是寧靜的月亮。俯仰宇宙，既加深了現(xiàn)實(shí)之愁，但同時(shí)也在虛無中消解了現(xiàn)實(shí)之愁。這是一種很復(fù)雜的感覺，而本詩耐人尋味之處，也許正是這種難以言盡的感覺。

詩意賞析三：

這是一首刻畫秋江暮色的詩，是唐人五絕中的寫景名篇。作者把小船?？吭跓熿F迷蒙的江邊想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作為自我的抒發(fā)感情的歸宿，寫出了作者羈旅之思。

首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”，那里有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。

“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，因?yàn)槿漳?，船需要停?也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢我們能夠讀一讀《詩經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思”(《王風(fēng)·君子于役》)那里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃栁飨?、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正能夠理解此時(shí)旅人的心境嗎本來行船停下來，應(yīng)當(dāng)靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。

接下去詩人以一個(gè)對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見?！钡谌鋵懭漳簳r(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的?！耙皶缣斓蜆洌逶陆恕?。這種極富特色的景物，僅有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經(jīng)過一番上下求索，最終發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。

然而，言雖止，意未盡?！盎驶嗜d，書劍兩無成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的期望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，應(yīng)對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，夢想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人;可那畫面背后卻是詩人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋?！叭朔A七情，應(yīng)物斯感;感物吟志，莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩》)。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

此詩先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁;然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實(shí)相間，兩相映襯，互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩中雖僅有一個(gè)愁字，卻把詩人內(nèi)心的憂愁寫得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。

作者簡介：

孟浩然(689--740)是唐代第一個(gè)很多寫山水田園詩的人，存詩260多首，多為五言律詩。孟浩然的山水詩多是寫他故鄉(xiāng)襄陽的名勝，象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門歌》、《江山思?xì)w》等，將襄陽的山水、煙樹、新月、小舟描繪得平常而親切。他的田園詩數(shù)量不多，但生活氣息濃厚，如《過故人莊》、《游精思觀回珀云在后》等，農(nóng)家生活的簡樸，故人情誼的深厚，鄉(xiāng)村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷的印象。他的一些小詩，如《春曉》也寫得含蓄清麗、韻味悠長。孟詩風(fēng)格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。

孟詩思想資料不甚豐富，但從藝術(shù)的完整、精美上來講，與王維完全能夠并駕齊驅(qū)。