滿江紅 豫章滕王閣

吳潛 〔宋代〕

萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣。
正檻外、楚山云漲，楚江濤作。
何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。
近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。
秋漸緊，添離索。
天正遠(yuǎn)，傷飄泊。
嘆十年心事，休休莫莫。
歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。
向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
滿江紅 豫章滕王閣問答

問：《滿江紅 豫章滕王閣》的作者是誰？
答：滿江紅 豫章滕王閣的作者是吳潛
問：滿江紅 豫章滕王閣是哪個朝代的詩文？
答：滿江紅 豫章滕王閣是宋代的作品
問：滿江紅 豫章滕王閣是什么體裁？
答：詞
問：萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣出自哪首詩文，作者是誰？
答：萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣 出自 宋代吳潛的《滿江紅 豫章滕王閣》
問：萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣 的下一句是什么？
答：萬里西風(fēng)，吹我上、滕王高閣 的下一句是 正檻外、楚山云漲，楚江濤作。
問：出自吳潛的名句有哪些？
答：吳潛名句大全

滿江紅 豫章滕王閣賞析

這是一首抒發(fā)人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權(quán)參知政事等要職，七月遭受臺臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時其兄吳淵供職于南昌。此詞應(yīng)該為吳潛前往福州道經(jīng)南昌時所作。
豫章為南昌舊名 。滕王閣，唐初建于南昌城西，飛閣疊臺，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發(fā)使其輝光煥發(fā)。詞客騷人“臨帝子之長洲 ，得仙人之舊館”，多有吟詠，吳潛此作亦發(fā)興乎此。
“萬里西風(fēng) ，吹我上 、滕王高閣?！逼鸸P著題，“萬里”用得極有氣勢 ，“吹”極為生動，寫出了登臨高閣時的興致。這里引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中 ，水神曾助以神風(fēng)，使他一夕行四百余里，民諺謂“時來風(fēng)送滕王閣 ”。這個故事更表現(xiàn)了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當(dāng)年聯(lián)結(jié)了起來。“正檻外、楚山云漲，楚江濤作 ?！薄皺懲狻睂懗隽水?dāng)時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江。“云漲”、“濤作”，景象當(dāng)時壯觀，可以想見詞人心潮的激蕩 ?！昂翁幷鞣灸┤?，有時野鳥沙邊落 ?！边@是寫登高遠(yuǎn)望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊?！坝袝r”，二字極為傳神 ?！敖熴^、暮雨掩空來，今猶昨。”“暮雨”說明其佇望之久。正當(dāng)游目騁懷、沉入遐思時，雨霧撲簾而來 ，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當(dāng)年所見情景如此相象，也不禁臨風(fēng)嗟嘆了。
以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點(diǎn)突出、層次分明 ，又處處映照著《滕王閣序 》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染著作者的情緒，如“征帆木未”就包含著前途渺茫之感，而“暮雨掩空來 ”不無凄涼之意，“今猶昨”則蘊(yùn)含著物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒懷。
“秋漸緊 ，添離索 。天正遠(yuǎn)，傷飄泊。”“秋煙緊”就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風(fēng)、暮雨，如果說登臨樓閣時還給人以興致，現(xiàn)在則給人以相反的刺激 ，讓人更覺凄愴孤單了?！?天正遠(yuǎn)”，道途茫茫，任所還遠(yuǎn)著呢?！罢弊植豢?。這都是眼前所感。這樣一個季節(jié)，這樣一種環(huán)境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動呢 ？于是下面由近及遠(yuǎn)，回首往事 ?！皣@十年心事，休休莫莫?！薄靶菪菽?，意思是說，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237 ）算起（正十年 ），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉(xiāng)居 ，仕途不順 ，去年底剛復(fù)職 ，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那么十一年前他曾任職南昌（江西轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼知隆興府 ），算是舊地重游了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內(nèi)容，真是“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”，怎能不感慨萬千呢 ?！皻q月無多人易老，乾坤雖大愁難著 ?！彼迨龤q，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由于自己有志難伸，也由于社稷顛危、國難深重。去年復(fù)職之后他連呈奏章，歷數(shù)內(nèi)憂外患種種情況 ，認(rèn)為當(dāng)務(wù)之急是整頓朝政，進(jìn)君子退小人（《 奏論君子小人進(jìn)退 》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。
“乾坤雖大愁難著 ”?！爸?，安放。乾坤之大卻安放不住 、也安放不下他的“愁”！由此可見：一、愁之易發(fā)，居其位無非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的“憂端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這里以固態(tài)體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質(zhì)之重的感覺，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發(fā)出的郁悶不平之氣 ，亦是自然而然、水到渠成?！跋螯S昏、斷送客魂消 ，城頭角?！迸R近黃昏，城頭的號角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應(yīng)，角聲混合著秋風(fēng)、雨意，是多么蕭條悲涼的感覺。這是一個倒裝句。把“城頭角”放在最后，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個以景結(jié)情的好句 ?！扒るm大愁難著”痛憤無比，結(jié)句哀思綿綿，剛?cè)嵯酀?jì)，益顯其沉痛悲郁。
“滕王高閣臨江渚 ”。自王勃大作問世以來，在此覽景之作多矣 ，吳潛此作未與時消沒而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫景的精要、生動、清暢外，就因?yàn)樗鎸?shí)地抒寫了一個失意政治家的人生悲感和憂憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫懷而言，該詞也是沉郁動人的。