蝶戀花·早行

周邦彥 〔宋代〕

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。翻譯和注釋

譯文
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒(méi)有了，子外搖動(dòng)轤轆在井里汲水的聲音傳進(jìn)房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來(lái)眼淚一直流個(gè)不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人出拉著出來(lái)到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽(tīng)得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠(yuǎn)處傳來(lái)雞叫，仿佛催人分別。

注釋
月皎：月色潔白光明?！对?shī)經(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮?！?br />更漏：即刻漏，古代記時(shí)器。
轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。
眸：眼珠。
炯炯：明亮貌。
徊徨：徘徊、彷惶的意思。
闌干：橫斜貌。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

蝶戀花·早行問(wèn)答

問(wèn)：《蝶戀花·早行》的作者是誰(shuí)？
答：蝶戀花·早行的作者是周邦彥
問(wèn)：蝶戀花·早行是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：蝶戀花·早行是宋代的作品
問(wèn)：蝶戀花·早行是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井 出自 宋代周邦彥的《蝶戀花·早行》
問(wèn)：月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井 的下一句是什么？
答：月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井 的下一句是 喚起兩眸清炯炯。
問(wèn)：出自周邦彥的名句有哪些？
答：周邦彥名句大全

蝶戀花·早行賞析

【評(píng)解】
這是一首寫(xiě)離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，
* 悱惻，寫(xiě)情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見(jiàn)北斗橫
斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺(jué)酸楚。
【集評(píng)】
黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥(niǎo)驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言
別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺(jué)凄惋矣。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。
王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語(yǔ)，不能作情語(yǔ)；能入麗字，不能入雅字 以故
價(jià)微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)送別，景真情真?！霸吗ā本潼c(diǎn)明夜深?！案?br>兩句，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸
清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。
以次寫(xiě)睡起之情，最為傳神?！皥?zhí)手”句，為門外語(yǔ)別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，
寫(xiě)實(shí)極生動(dòng)?！叭ヒ狻倍?，寫(xiě)難分之情亦 * ?！皹巧稀眱删?，則為人去后之景象。
斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。
此作將別前、方別及別后都寫(xiě)得沉著之至。
這首詞巧妙點(diǎn)化前人佳句，竟創(chuàng)出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫(xiě)曙 * 破之景，妙在從聽(tīng)覺(jué)得之月皎為烏棲不定之原因，一個(gè)“驚”字，動(dòng)態(tài)畢現(xiàn)，著重仍在烏啼，不在月色。此句亦為下文“喚起兩眸 ”張本?？偞巳洌簽跆?、殘漏、轆轤，皆驚夢(mèng)之聲 。下兩句實(shí)寫(xiě)枕上別情?！皢酒稹币痪鋵⑵嗤裰閼?，驚怯之意態(tài)曲曲繪出。從這個(gè)地方可以看出，作者寫(xiě)離別之細(xì)膩熨貼。此句實(shí)寫(xiě)乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何在呢？若夜來(lái)甜睡早被驚覺(jué)，則惺忪乃是意態(tài)之當(dāng)然 ；今既寫(xiě)離人，此處妙在言近旨遠(yuǎn)，明寫(xiě)的是黎明枕上，而實(shí)已包孕一夜之凄 * 況 。只一句 ，個(gè)中人之別恨已呼之欲出 。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物 ，若疏疏熱淚當(dāng)不至濕及枕內(nèi)之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫(huà)別場(chǎng)面之凄切，可想而知 。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無(wú)數(shù)之別情在內(nèi)。離人至此，雖欲戀此枕衾 ，卻又不得不起而就道。“執(zhí)手”三句為過(guò)片，寫(xiě)室外送行 ，“樓上”兩句由庭除而途路，寫(xiě)行人遠(yuǎn)離之后的境況。
上片委婉紆徐，下片飄忽駿快，寫(xiě)“將別”時(shí)留戀 ，“別”時(shí)匆促，運(yùn)筆與意。末二句上寫(xiě)空閨，下寫(xiě)野景 ，一筆而兩面俱徹，閨中人天涯之思脈相諧，情詞相稱。

此首純寫(xiě)離情，題曰：“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。

上片寫(xiě)別前。開(kāi)篇三句自成一段?！霸吗@烏棲不定”寫(xiě)的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程?！皢酒稹眱删淞硎且欢危D(zhuǎn)寫(xiě)女方的悲傷?！皢酒稹钡氖﹦?dòng)者是誰(shuí)過(guò)去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了。所以，就全篇來(lái)看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性?！皟身寰季肌?，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛?！袄洹弊诌€暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。

下片寫(xiě)別時(shí)、別后。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神?！皥?zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握。古詩(shī)文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說(shuō)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！薄对?shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說(shuō)“執(zhí)子之手，與子偕老?！薄八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)?！叭ヒ饣册澹瑒e語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話語(yǔ)。這話語(yǔ)滿是離愁?！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。這兩句寫(xiě)行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮?！帧谥仃P(guān)、偏城鐘鼓’之類是也?！逼鋵?shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。

如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。