秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山

秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。
多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來。

譯文
秋意來到邊城，聲聲號角哀鳴，平安烽火映照著高興亭。擊筑高歌，站在高處把酒灑向國土，引起了收復(fù)關(guān)中的無限興致。
誰能像多情的南山明月，把層層的暮云都推開？灞橋邊的如煙翠柳，曲江池畔的美麗樓臺，應(yīng)該在月下佇立，等待著我軍收復(fù)失地，勝利歸來。

注釋
秋波媚：詞牌名。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
高興亭：亭名，在南鄭（今屬陜西）內(nèi)城西北，正對當(dāng)時(shí)在金占領(lǐng)區(qū)的長安南山。南鄭地處南宋抗金前線，當(dāng)時(shí)陸游在南鄭任上。
角聲：行軍打仗用的鼓角之聲。
烽火：古代邊防措施，于高峰處建臺，鎮(zhèn)守士卒于敵炬，白晝舉煙，夜間置火，警視軍民作好防御和迎敵準(zhǔn)備。后又有每日處夜放煙一炬，謂之平安火。此指報(bào)前線無事的平安烽火。高臺：本處指高興亭。
筑：古代的一中弦樂器。
酹（lèi）酒：把酒灑在地上的祭祀儀式。
灞橋：在今陜西西安城東。唐人送客至此橋，折柳贈別。為唐代長安名勝。
曲江：池名，在今陜西西安東南。為唐代以來的游覽勝地。
應(yīng)：應(yīng)該。人：指宋軍，也包括作者。

秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山問答

問：《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》的作者是誰？
答：秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山的作者是陸游
問：秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山是哪個(gè)朝代的詩文？
答：秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山是宋代的作品
問：秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山是什么體裁？
答：詞
問：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺出自哪首詩文，作者是誰？
答：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺 出自 宋代陸游的《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》
問：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺 的下一句是什么？
答：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺 的下一句是 悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。
問：出自陸游的名句有哪些？
答：陸游名句大全

秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山賞析

1172年（孝宗乾道八年），陸游四十八歲。他接受四川宣撫使王炎邀請，來到南鄭，擔(dān)任四川宣撫使公署干辦公事兼檢法官，參加了9個(gè)月的從軍生活。南鄭是當(dāng)時(shí)抗金的前線，王炎是抗金的重要人物，主賓意氣十分相投。高興亭，在南鄭內(nèi)城的西北，正對南山。憑高遠(yuǎn)望，寫下這首詞。

一個(gè)“望”字把詩人愛國情懷和等待勝利在望的心情表達(dá)無疑。7月16日夜晚，長安南山頭，詩人登高遠(yuǎn)望，皎潔的月輪正在升起光華。

詞的上片寫秋天來到邊城，鼓角聲充滿悲哀，首句一個(gè)“哀”字充分表達(dá)了詞人對國土淪喪的惋惜和悲哀。下片從上片的“憑高”和“此興悠哉”過渡，全面表達(dá)了“高興”的“興”。整首詞由“哀”到“興”，反映了作者的樂觀主義精神和愛國壯志。

從角聲烽火寫起，烽火指平安火，高臺指高興亭。《唐六典》說：“鎮(zhèn)戍每日 * ，放煙一炬，謂之平安火。”陸游《辛丑正月三日雪》詩自注：“予從戎日，嘗大雪中登興元城上高興亭，待平安火至”。又《感舊》自注：“平安火并南山來，至山南城下?！庇帧额l夜夢至南鄭小益之間慨然感懷》：“客枕夢游何處所，梁州西北上危臺。暮云不隔平安火，一點(diǎn)遙從駱谷來。”都可以和這首詞句互證。高歌擊筑，憑高灑酒，引起收復(fù)關(guān)中成功在望的無限高興，從而讓讀者體會到上面所寫的角聲之哀歌聲之悲，不是什么憂郁哀愁的低調(diào)，而是慷慨悲壯的旋律?！按伺d”的“興”，兼切亭名。

下片從上片的“憑高”和“此興悠哉”過渡，全面表達(dá)了“高興”的“興”。作者把無情的自然物色的南山之月，賦予人的感情，并加倍地寫成為誰也不及它的多情。多情就在于它和作者熱愛祖國河山之情一脈相通，它為了讓作者清楚地看到長安南山的面目，把層層云幕都推開了。這里，也點(diǎn)明了七月十六日夜晚，在南鄭以東的長安南山頭，皎潔的月輪正在升起光華。然后進(jìn)一步聯(lián)想到灞橋煙柳、曲江池臺那些美麗的長安風(fēng)景區(qū)，肯定會多情地等待收復(fù)關(guān)中的宋朝軍隊(duì)的到來。應(yīng)，應(yīng)該。這里用“應(yīng)”字，特別強(qiáng)調(diào)肯定語氣。

人，指宋軍，也包括作者。詞中沒有直接說到收復(fù)失地的戰(zhàn)爭，而是以大膽的想象，擬人化的手法，描繪上至“明月”、“暮云”，下至“煙柳”、“池館”，都在期待宋軍收復(fù)失地、勝利歸來的情景，來暗示作者所主張的抗金戰(zhàn)爭的前景。這種想象是在上片豪情壯志抒發(fā)的基礎(chǔ)上，自然引發(fā)而出，具有明顯的浪漫主義情調(diào)。