念奴嬌 過(guò)洞庭

洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。
玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。
應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。
短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。
盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客。
扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕！翻譯和注釋

譯文
洞庭湖與青草湖相連，浩瀚無(wú)邊，在這中秋將至的時(shí)節(jié)，我是沒(méi)有一點(diǎn)風(fēng)勢(shì)。秋月下浩浩湯湯、一碧萬(wàn)頃的湖水，載的我一葉細(xì)小的扁舟。皎潔的明月和燦爛的銀河，在這浩瀚的玉鏡中映出她們的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。體會(huì)的萬(wàn)物的空明，這種美妙的體驗(yàn)卻不知如何道出與君分享。
感懷這一輪孤光自照的明月啊，多少年徘徊于嶺海之間，心地光明磊落像冰雪般純潔。而此刻的我，身的單薄衣衫，平靜的泛舟在這廣闊浩淼的蒼溟之中。讓我捧盡西江清澈的江水，細(xì)細(xì)的斟在北斗星做成的酒勺中，請(qǐng)?zhí)斓厝f(wàn)象統(tǒng)統(tǒng)來(lái)做我的賓客，我盡情的拍打的我的船舷，獨(dú)自的放聲高歌啊，怎能記得此時(shí)是何年！

注釋
張孝祥：字安國(guó)，號(hào)于湖居士，南宋著名愛(ài)國(guó)詞人。
洞庭：湖名，在湖南岳陽(yáng)西南。
風(fēng)色：風(fēng)勢(shì)。
肺：美玉。
的：附的。扁舟：小船。
素月：潔白的月亮。
明河：天河。明河一作“銀河”。
表里：里里外外。此處指天上月亮和銀河的光輝映入湖中，上下一片澄明。
嶺海：嶺外，即五嶺以南的兩廣地區(qū)，作者此前為官?gòu)V西。嶺海：一作“嶺表”。
孤光：指月光。
肝肺：一作“肝膽”。
冰雪：比喻心地光明磊落像冰雪般純潔。
蕭騷：稀疏。蕭騷一作“蕭疏”。襟袖冷：形容衣衫單薄。
滄浪：青蒼色的水。滄浪一作“滄溟”。
挹：舀。挹一作“吸”。西江：長(zhǎng)江連通洞庭湖，中上游在洞庭以西，故稱(chēng)西江。
北斗：星座名。由七顆星排成像舀酒的斗的形狀。
萬(wàn)象：萬(wàn)物。
扣：敲擊。扣一作“叩”。嘯：撮口作聲。嘯一作“笑”。
不知句，贊嘆夜色美好，使人沉醉，竟忘掉一切（包括時(shí)間）。

念奴嬌 過(guò)洞庭問(wèn)答

問(wèn)：《念奴嬌 過(guò)洞庭》的作者是誰(shuí)？
答：念奴嬌 過(guò)洞庭的作者是張孝祥
問(wèn)：念奴嬌 過(guò)洞庭是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：念奴嬌 過(guò)洞庭是宋代的作品
問(wèn)：念奴嬌 過(guò)洞庭是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色 出自 宋代張孝祥的《念奴嬌 過(guò)洞庭》
問(wèn)：洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色 的下一句是什么？
答：洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色 的下一句是 玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。
問(wèn)：出自張孝祥的名句有哪些？
答：張孝祥名句大全

念奴嬌 過(guò)洞庭賞析

人們比較熟悉辛棄疾與蘇軾之間的繼承和發(fā)展關(guān)系，但卻較少有人注意張孝祥在蘇、辛之間所起到的過(guò)渡性作用。張孝祥實(shí)際上是南宋豪放詞派重要的奠基人之一。這首《念奴嬌》就是廣泛傳誦的張孝祥的代表作。宋孝宗乾道二年（1166），張孝祥因受政敵讒害而被免職。他從桂林北歸，途經(jīng)洞庭湖，即景生情，寫(xiě)下這首詞。這是一首寓情于景的抒情詩(shī)。它以生動(dòng)的筆墨，描繪了中秋節(jié)前夕洞庭湖雄偉壯闊、晴明澄澈的絢麗畫(huà)面，抒寫(xiě)了作者光明磊落、冰肝雪膽般純潔高尚的情操，反映了作者對(duì)投降派的蔑視。

詞的上片寫(xiě)湖上美景。開(kāi)篇三句點(diǎn)地域與節(jié)候的特點(diǎn)，說(shuō)明了這是一個(gè)接近仲秋節(jié)的、風(fēng)平浪靜的洞庭湖之夜。"玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉"是詞中壯麗的佳句，它形象地概括出洞庭湖廣闊無(wú)涯、優(yōu)美而又平靜的特點(diǎn)，抒發(fā)了作者泛舟湖上所得的樂(lè)趣。字里行間透露出作者以世間萬(wàn)物的主人翁而自居的思想境界。"素月分輝，明河共影，表里俱澄澈"三句既是對(duì)洞庭湖的夜景加以補(bǔ)充，同時(shí)又是作者愛(ài)國(guó)抗金這一高尚人格的具體寫(xiě)照，暗地里還反映了作者對(duì)南宋小朝廷腐朽黑暗政治的憎惡和不滿(mǎn)。"悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)"兩句，以虛帶實(shí)，含而不露，似合而實(shí)起，引出下片。

下片以"應(yīng)"字領(lǐng)起，似承而轉(zhuǎn)。作者回憶起"嶺表經(jīng)年"的為宦生涯，并以"孤光自照，肝膽皆冰雪"來(lái)象征自己純正無(wú)私和潔身自好，這對(duì)讒害自己的政敵，無(wú)疑是一有力回?fù)?。在結(jié)構(gòu)上，它又與上片"表里俱澄澈"的意境上呼下應(yīng)。"短發(fā)蕭疏襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊"承上，進(jìn)一步抒發(fā)積郁于胸的堂堂正氣，暗示出盡管屢遭讒害，環(huán)境險(xiǎn)惡，但自己依然兩袖清風(fēng)，穩(wěn)操航向，安如泰山。不僅如此，詞人還由此而產(chǎn)生出一段浪漫主義的幻想。"盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客"三句是詞中傳神之筆，它進(jìn)一步突現(xiàn)出作者襟懷坦蕩、識(shí)見(jiàn)超邁與樂(lè)觀豪爽的性格，頗有居高臨下，對(duì)投降派不屑一顧的氣勢(shì)。煞尾，以"扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕"結(jié)束全篇，更覺(jué)神余言外。

這首詞畫(huà)面開(kāi)闊，意境優(yōu)美，大氣磅礴，具有鮮明的浪漫主義特色，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。其特點(diǎn)集中表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是恰當(dāng)?shù)谋扔鳌Ｔ~中用"玉鑒瓊田"來(lái)形容波平浪靜與水晶般透明的洞庭湖，反襯出"扁舟一葉"之中的作者人格的純潔高尚。"孤光自照，肝膽皆冰雪"比喻詞人心地純凈，俯仰無(wú)愧。二是奇特的想象。詞中幕天席地、友月交風(fēng)的意境固然來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，但是，如果沒(méi)有充分的、大膽的想象，決不會(huì)寫(xiě)得如此生動(dòng)感人。至于同中寫(xiě)到的吸江酌斗、賓客萬(wàn)象的境界，則純系想象之詞了。正是由于作者把現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的事物寫(xiě)得惟妙惟肖，生動(dòng)傳神，才反映出作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎與美的理想。作者正是通過(guò)想象這一心靈的眼睛去探察客觀事物內(nèi)部的奧秘，憑借想象這一心靈的翅膀向著理想的境界起飛。三是豪放的風(fēng)格。古代描寫(xiě)洞庭湖的佳作層出不窮。如孟浩然的《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》、杜甫的《登岳陽(yáng)樓》是著名的律詩(shī)，范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》是著名的散文。它們都以自己的特點(diǎn)和豐富的內(nèi)容而千古不朽。但就平靜的洞庭湖之夜并把自己置身湖上舟中來(lái)抒發(fā)豪情逸興的佳篇，卻并不多見(jiàn)。這一點(diǎn)充分顯示出作者藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性。這首詞句句有人，筆筆含情，"情以物動(dòng)，辭以情發(fā)"，在藝術(shù)上達(dá)到了內(nèi)情與外景水 * 融的妙境。詞中那種豪放的風(fēng)格，也由此產(chǎn)生。
--引自"梅影笛聲"

宋孝宗乾道元年（1165）張孝祥出任靜江府（治所在今廣西桂林），兼廣南西路經(jīng)略安撫使 ，七月到任。次年六月，遭讒降職北歸，途經(jīng)湖南洞庭湖（詞中的“洞庭 ”、“青草”二湖相通，總稱(chēng)洞庭湖）。時(shí)近仲秋的平湖秋月之夜，誘發(fā)了詞人深邃的“宇宙意識(shí)”和“勃然詩(shī)興，使他揮筆寫(xiě)下了這首詞。

說(shuō)到詩(shī)歌表現(xiàn)“ 宇宙意識(shí)”，我們便會(huì)想到唐人詩(shī)中的《春江花月夜》和《 登幽州臺(tái)歌》。但是，宋詞所表現(xiàn)的“宇宙意識(shí)”和唐詩(shī)比較起來(lái)，畢竟各有千秋。張若虛的詞中，流瀉著的是一片如夢(mèng)似幻、哀怨迷惘的意緒。在水月無(wú)盡的“永恒”面前，作者流露出無(wú)限的惆悵；而在這悵惘之中，又夾雜著某種憧憬、留戀和對(duì)“人生無(wú)?！钡妮p微嘆息。它是癡情而純真的，卻又夾雜著“涉世未深”的稚嫩。陳子昂的詩(shī)則更多地表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的憂患意識(shí) ，積聚著自《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》以來(lái)無(wú)數(shù)善感的騷人墨客所深深地感知著的人生的 、政治的、歷史的“沉重感”。但是同時(shí)卻又表現(xiàn)出了很幽深的“孤獨(dú)性” —— 茫茫的宇宙似乎是與詩(shī)人“對(duì)立”著的，因此他覺(jué)得“孤立無(wú)援”而只能獨(dú)自愴然淚下。然而隨著社會(huì)歷史的前進(jìn)和人類(lèi)思想的發(fā)展，出現(xiàn)在幾百年后宋人作品中的“宇宙意識(shí)”，就表現(xiàn)出“天人合一”的思想內(nèi)涵。請(qǐng)讀《前赤壁賦》 ：“客亦知夫水與月乎？蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無(wú)盡也 。”這種徜徉在清風(fēng)明月的懷抱之中而感到無(wú)所不適的快樂(lè)，這種融通了人與宇宙界限的意識(shí)觀念，標(biāo)志著以蘇軾為代表的宋代一部分士人，已逐步從前代人的困惑、苦惱中解脫出來(lái)，而達(dá)到了一種更為“ 高級(jí)”的“超曠”的思想境地，反映出這一代身受多種社會(huì)矛盾困擾的文人于經(jīng)歷了艱苦曲折的心路歷程之后，在思想領(lǐng)域里已經(jīng)找到了一種自我解脫、自我超化的“途徑”。

張孝祥這個(gè)人，不管從其人品、胸襟、才學(xué)、詞風(fēng)來(lái)看，都與蘇軾有著很多相似之處。但是，凡是優(yōu)秀的作家（特別象張孝祥這樣的有個(gè)性、有才華的作家 ），除了向前人學(xué)習(xí)之外 ，便會(huì)有著自己的特創(chuàng)。

張孝祥的這首詞，以他高潔的人格和高昂的生命活力作為基礎(chǔ)，以星月皎潔的夜空和寥闊浩蕩的湖面為背景，創(chuàng)造出了一個(gè)光風(fēng)霽月、坦蕩無(wú)涯的藝術(shù)意境和精神境界。

詞的前三句便在我們面前呈現(xiàn)了一個(gè)靜謐、開(kāi)闊的景象?！皻庹粼茐?mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，現(xiàn)實(shí)中的八月洞庭湖，實(shí)際上說(shuō)是極少會(huì)風(fēng)平浪靜的。所以詞人所寫(xiě)的“ 更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色”，與其說(shuō)是實(shí)寫(xiě)湖面的平靜，還不如說(shuō)是有意識(shí)地要展現(xiàn)其內(nèi)心世界的平靜，它的本意乃在展開(kāi)下面“天人合一”的“澄澈”境界。果然“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉”二句就隱約地表達(dá)了這種物我“和諧”的快感。在別人的作品中，一葉扁舟與浩瀚大湖的形象對(duì)比中，往往帶有“小”、“ 大”之間懸差 、對(duì)比的含意，而張?jiān)~卻用了一個(gè)“著”字，表達(dá)了他如魚(yú)歸水般的無(wú)比欣喜，其精神境界就顯然與眾不同 。試想 ，扁舟之附著于萬(wàn)頃碧波，不是很象“心”之附著于“體”嗎？心與體本是相互依著、相互結(jié)合的。在古人眼里“人”實(shí)在即是“天地之心”、“五行之秀”（《文心雕龍·原道》），宇宙的“道心”就即體現(xiàn)在“人”的身上。所以“著我扁舟”之句中，就充溢著一種皈依自然、天人合一的“ 宇宙意識(shí)”，而這種意識(shí)又在下文的“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”中表現(xiàn)得更加充分。月亮、銀河，把它們的光輝傾瀉入湖中，碧粼粼的細(xì)浪中照映著星河的倒影，這時(shí)的天穹地壤之間，一片空明澄澈——就連人的“表里”都被洞照得通體透亮。這是多么純凈的世界 ，又是多么晶瑩的境界 ！詞人的思想，已被宇宙的空明凈化了，而宇宙的景，也被詞人的純潔凈化了 。人格化了的宇宙，宇宙化了的人格，融成一片，渾成一體，使詞人全然陶醉了。他興高采烈 ，他神情飛揚(yáng) ，禁不住要發(fā)出自得其樂(lè)的喁喁獨(dú)白 ：“悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō) ！”在如此廣袤浩淼的湖波上，在如此神秘幽冷的月光下，詞人非但沒(méi)有常人此時(shí)此地極易產(chǎn)生的陌生感、恐懼感，反而產(chǎn)生了無(wú)比的親切感、快意感，這不是一種物我相愜、天人合一的“ 宇宙意識(shí) ”又是什么？這里當(dāng)然包含著“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的自負(fù)，卻沒(méi)有了屈子那種“顏色憔悴，形容枯槁”的狠狽，這里當(dāng)然也有著仰月映湖“對(duì)影成三人”的清高，卻也沒(méi)有了李白那種“行樂(lè)當(dāng)及時(shí)”的庸俗。詞人感到了從未感受過(guò)的恬淡和安寧。在月光的照撫下，在湖波的搖籃里，他原先躁動(dòng)不安的心靈，找到了最好的休憩和歸宿之處。人之回歸到大自然的懷抱中，人的開(kāi)闊而潔凈的心靈之與“ 無(wú)私” 的宇宙精神的“合二而一”，這豈不就是最大的快慰與歡愉？此種“妙處”，又豈是“外人”所能得知！詩(shī)詞之寓哲理，至此可謂達(dá)到了“至境”。

那么，為什么這種“天人合一”的“妙處”只能由詞人一人所獨(dú)得？詞人當(dāng)真是一個(gè)“冷然、灑然”、不食“煙火食”的人（陳應(yīng)行《于湖詞序》語(yǔ)）嗎？非也。此時(shí)的張孝祥，剛離讒言羅織的官場(chǎng)不久，因而說(shuō)他是一個(gè)生來(lái)的“遺世獨(dú)立”之士并不符合事實(shí)。

其實(shí)，他有高潔的人格，有超曠的胸懷，有“邁往凌云之氣”和“自在如神之筆”（同上），所以才能悠然心會(huì)此間的妙處和出此瀟灑超塵的詞篇。其實(shí)他心境的“悠然”并非天生 ：“世路如今已慣，此心到處悠然” （《西江月·題粟陽(yáng)三塔寺》），由此可見(jiàn)，他的“悠然”是在經(jīng)歷了“世路”的坎坷艱險(xiǎn)后才達(dá)到的一種“圓通”和“超脫”的精神境界，而絕不是一種天生的冷漠或自我麻醉。所以他在上面兩句詞后接著寫(xiě)道 ：“寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片 ”。天光水影，白鷗翔飛，這與素月分輝，明河共影，表里俱澄澈 ”，是同樣的一種超塵拔俗、物我交游的“無(wú)差別境界”。這種通過(guò)制造矛盾而達(dá)到了矛盾的暫時(shí)解決、通過(guò)對(duì)于人生世路的“入乎其內(nèi)”而達(dá)到的“出乎其外”的過(guò)程，很容易使我們聯(lián)想到蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》 ：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船 。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！边@是在寫(xiě)觀湖樓上所見(jiàn)之實(shí)景，但其實(shí)也是在寫(xiě)他所經(jīng)歷的心路歷程：在人生路途中，風(fēng)風(fēng)雨雨隨處都有；然而只要保持人格的純潔和思想的達(dá)觀，一切風(fēng)雨終會(huì)過(guò)去，一個(gè)澄澈空明的“心境”必將復(fù)現(xiàn)。

“應(yīng)念嶺表經(jīng)年 ，孤光自照，肝膽皆冰雪?！边@就點(diǎn)明了詞人的“立足點(diǎn)”。詞人剛從“嶺表”（今兩廣地區(qū)）的官場(chǎng)生活中擺脫出來(lái)，回想自己在這一段仕途生涯中，人格及品行是極為高潔的，高潔到連肝膽都如冰雪般晶瑩而無(wú)雜滓；但此種心跡卻不易被人所曉（反而蒙冤），固此只能讓寒月的孤光來(lái)洞鑒自己的純潔肺腑。言外之意，不無(wú)凄然和怨憤。所以這里出現(xiàn)的詞人形象，就是這一位有著厭世情緒的現(xiàn)實(shí)生活中的人了；而前面那種“表里澄澈”的形象，卻是他“肝膽冰雪”的人格經(jīng)過(guò)“宇宙意識(shí)”的升華而生成的結(jié)晶 。寫(xiě)到這里，作者的慨世之情正欲 * ，卻又立即轉(zhuǎn)入了新的感情境界 ：“ 短發(fā)蕭疏襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊 ?！边@里正是作者曠達(dá)高遠(yuǎn)的襟懷在起著作用 ：“任憑風(fēng)浪起 ，穩(wěn)坐 * ”，何必去在意那些小人們的飛短流長(zhǎng)呢 ，我且泛舟穩(wěn)游于洞庭湖上?！堑绱?，我還要進(jìn)而“精鶩八極、心游萬(wàn)仞”之地作天人之游呢！因此盡管頭發(fā)稀疏，兩袖清風(fēng)，詞人的興致卻格外高漲了，詞人的想象更加浪漫了。于是便出現(xiàn)了下面的奇句 ：“盡吸西江，細(xì)斟北斗 ，萬(wàn)象為賓客”，這是何等闊大的氣派，何等開(kāi)廣的胸襟！詞人要吸盡長(zhǎng)江的浩蕩江水，把天上的北斗七星當(dāng)作勺器，而邀天地萬(wàn)物作為陪客，高朋滿(mǎn)座地細(xì)斟劇飲起來(lái)。這種睥睨世人而“物我交歡”的神態(tài)，是作者自我意識(shí)的“ 擴(kuò)張”，是詞人人格的“充溢”，表現(xiàn)出了以我為“主”（主體）的新的“宇宙意識(shí)”。至此，詞情頓時(shí)達(dá)到了“ 高潮”：“ 扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕！”“今夕何夕”？回答本來(lái)是明確的：今夕是“近中秋”的一夕。但是作者此時(shí)已經(jīng)達(dá)到了“忘形” 的超脫地步而把人世間的一切（連“日子” ）都遺忘得干干凈凈了 ，因此 ，那些富功名、寵辱得失，更已一股腦兒地拋到了九霄云外去了。在這一瞬間 ，“時(shí)間”似乎已經(jīng)凝滯了，“空間”也已縮小了，幕天席地，上下古今，只有一個(gè)“扣舷獨(dú)嘯”的詞人形象充塞于畫(huà)面而又響起了虎嘯龍吟 ，風(fēng)起浪涌的“ 畫(huà)外音”。起初那個(gè)“ 更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色”、安謐恬靜的洞庭湖霎時(shí)間似乎變成了萬(wàn)象沓至、群賓雜亂的熱鬧酒席，而那位“肝膽冰雪”的主人也變成了酒入熱腸、壯氣凌云的豪士了。

歷史上的張孝祥，是一位有才華、有抱負(fù)、有器識(shí)的愛(ài)國(guó)之士。但在這首作于特定環(huán)境的詞中，作者的高潔人格、高尚氣節(jié)以及廣遠(yuǎn)襟懷，都“融化”在一片皎潔瑩白的月光湖影中，變得“透明”、“澄澈”；經(jīng)過(guò)了“宇宙意識(shí)”的升華，而越發(fā)的肅穆、深邃和豐富。作者奇特的想象、奇高的興會(huì)以及奇富的文才，又“融解”在一個(gè)寥闊高遠(yuǎn)的藝術(shù)意境中，顯得“超塵”、“ 出俗”；經(jīng)過(guò)了“宇宙意識(shí)”的升華，而越發(fā)的朦朧、神秘和優(yōu)美。詞中最值人回味的句子是“悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)”?！懊钐帯痹诤?？妙處在于物我交游、天人合一；妙處在于“言不盡意”卻又“意在言中”。試想，一個(gè)從塵世中來(lái)的“凡人”，能夠跳出“遍人間煩惱填胸臆”的困境，而達(dá)到如此物我兩忘的精神境界，豈非妙極！而前人常說(shuō)“言不盡意”，作者卻能借助于此種物我交融、情景交浹的意境，把“無(wú)私”、“忘我”的表達(dá)得如此淋漓盡致，這又豈非是文學(xué)的無(wú)上“妙境”！胡仔曾經(jīng)哀嘆，“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出 ，余詞盡廢”（《 苕溪漁隱叢話 》后集卷十三），此話有失偏頗。眼前的這首《念奴嬌》詞，就是一篇“廢”不得的佳作。如果說(shuō)，蘇詞借著月光傾吐對(duì)“人類(lèi)之愛(ài)”的摯情歌頌的話，那么張?jiān)~就借著月光抒發(fā)對(duì)“ 高風(fēng)亮節(jié)”的盡情贊美。

不但是在“中秋”詩(shī)詞的長(zhǎng)廊中、而且是在整個(gè)古典文學(xué)的長(zhǎng)廊中，它都是一首杰出的代表作。而載負(fù)著它的基礎(chǔ)，就在于那經(jīng)過(guò)“宇宙意識(shí)，升華過(guò)的人格美和藝術(shù)美。它將具有著“澡雪精神”和提高審美能力的永久的魅力。