《無罪之最》真的做到了“集集高潮”，短短8集，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，劇中的中心角色大都曾有過對(duì)所處權(quán)力系統(tǒng)的反抗。下面是范文網(wǎng)小編為大家收集整理的無罪之罪西班牙電視劇觀后感心得體會(huì)范文，歡迎大家參考!

《無罪之最》是奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的西班牙懸疑迷你劇。此劇改編自哈蘭·科本的同名小說，將發(fā)生在美國新澤西州的故事搬到了巴塞羅那。

近年來，哈蘭·科本的作品被陸續(xù)改編，此前已經(jīng)與法國、英國和波蘭的制作團(tuán)隊(duì)分別合作過，這次選擇與奧里奧爾·保羅合作就更加“合拍”了，因?yàn)槠淇诒白鳌犊床灰姷目腿恕肪褪谴祟愋妥髌返某晒Ψ独?/p>

《看不見的客人》海報(bào)

作為第一位拿全愛倫·坡獎(jiǎng)、安東尼獎(jiǎng)及夏姆斯獎(jiǎng)的驚悚小說大師，哈蘭·科本真的太成功了，他產(chǎn)量高銷量好，作品在海外比在美國還要暢銷，未來的工作除了寫小說就是把過往作品逐一影視化。

而他之所以能有如此成就，靠的就是反轉(zhuǎn)敘事以及對(duì)故事性的信仰，他喜歡創(chuàng)作驚悚小說也是因?yàn)樵擃愋涂偰鼙破茸骷覍懗鲆粋€(gè)完整的故事。

《看不見的客人》也有8.8高分

多數(shù)觀眾對(duì)《無罪之最》的演員陣容還是比較陌生的，但他們都是演技實(shí)力派。

馬里奧·卡薩斯代表作正是《看不見的客人》，胡安娜·阿科斯塔曾出演《完美陌生人》，飾演艾琳修女的蘇西·桑切斯則與阿莫多瓦合作過《痛苦與榮耀》《吾棲之膚》和《胡麗葉塔》，班底非?？孔V。

《無罪之最》真的做到了“集集高潮”，每一集都以相似的方式解鎖新角色，

這些人有自己的動(dòng)機(jī)和嶄新的敘事角度，“過去”與“現(xiàn)在”交替曝光，用劇中的臺(tái)詞來說就是“沒有人可以逃避過去”。

《無罪之最》的故事有兩個(gè)變量，

一個(gè)是敘事角度的選擇，這一變量負(fù)責(zé)將故事碎片拼合，于是更清晰的補(bǔ)充信息可以推翻結(jié)論。

而另一個(gè)變量則是中心人物的流轉(zhuǎn)。每一次矛頭指向新的目標(biāo)，都會(huì)形成一次小高潮。

接下來我們來稍微講講關(guān)于劇情的內(nèi)容但不影響大家觀看也沒有重要懸念的劇透

第一次是馬特，因?yàn)樗嫦觾纱沃\殺。

第二次是艾瑪，因?yàn)樗赖悯柢E，有修女和妓女兩重身份。

第三次是坎迪斯·拉索，因?yàn)樗乃劳鲇性旒傧右伞?/p>

第四次是馬蒂娜·迪亞茲，因?yàn)閷毨木€索在她手中。

第五次是杰米·韋拉，因?yàn)樗莆贞P(guān)于馬特的真相。

第一集，從被徹底改變了命運(yùn)的馬特開始。

他卷入了一場(chǎng)斗毆，意外殺死了丹尼·韋拉，被判四年刑期。

面對(duì)丹尼悲痛欲絕的父母，馬特表現(xiàn)得非常無辜，邊懺悔邊強(qiáng)調(diào)自己無罪，他越是這樣，丹尼的父親杰米越是痛恨他。

馬特是否真的無辜?這就不給大家劇透了。不過他在監(jiān)獄里還涉嫌殺死曼努爾·羅梅羅，此人絕對(duì)是個(gè)狠角色。

出獄之后，馬特做了律師，努力重建生活，在獄中將近十年的時(shí)間里，父母因車禍去世，哥哥伊斯梅爾突發(fā)性腦溢血死亡，但幸運(yùn)的是，他娶到了自己深愛的妻子奧利維亞·科斯塔，現(xiàn)在妻子懷孕了，他們正打算搬家。

然而妻子奧利維亞突然決定去柏林出差，并取走了他們所有的積蓄，此后馬特不斷收到奇怪的信息，自己也陷入危機(jī)。

《無罪之最》線索頗為復(fù)雜，其實(shí)很難在不劇透的前提下分析他們的功能和動(dòng)機(jī)，但這些人物彼此勾連，總有規(guī)律可循。

首先是惡魔擔(dān)當(dāng)，夜店老板阿尼瓦爾和“編號(hào)27”，他們是“原罪”。

編號(hào)27，泰奧·阿圭勒，55歲，有幸福家庭，被岳父舉薦進(jìn)入特案科，官運(yùn)亨通。

阿尼瓦爾囚禁少女賣淫的地下產(chǎn)業(yè)鏈就是他著手的第一個(gè)大案子，但這個(gè)案子讓泰奧墜入深淵，因?yàn)樗闪诉@里的顧客。

隨后是“誘局者”——被馬特“意外殺死”的丹尼的父親杰米·韋拉，劇中經(jīng)其手入局做棋子的人，大都死于非命。

除了在獄中被馬特殺死的曼努爾·羅梅羅，還有一對(duì)執(zhí)行任務(wù)的二人組合，據(jù)說他們?cè)谡乙槐P錄像帶，但真假未知。

這對(duì)二人組合中，羅德里多·蓋拉多是一名退休警察，后被發(fā)現(xiàn)死在車上，而且是被自己的槍打死的。

組合里的第二個(gè)人是伊拜·塞澤，在阿卡拉梅科監(jiān)獄坐了三年牢，因?yàn)楸淼苁鞘姓瘑T之一，也做過市政委員的官方保鏢，后被槍殺。

以上，就是劇中較為重要的男性角色。

但更加精彩到位的其實(shí)是女性角色。

首先是兩個(gè)打破沙鍋問到底的“破局者”，一明一暗，有能力又有求知欲。

私人偵探佐伊·弗萊門特，做過黑客，此前馬特的哥哥曾幫她擋掉了牢獄之災(zāi)。報(bào)恩是她幫助馬特的最初原因，但后來更像是自愿卷入漩渦，她對(duì)真相的癡迷直接推動(dòng)馬特進(jìn)行深入探尋。

女警探洛雷娜·奧爾蒂斯，兒時(shí)親眼看見父親飲彈自殺，這成了她一生揮之不去的痛苦記憶。父親死后，她被媽媽送進(jìn)圣卡塔琳娜寄宿學(xué)校，后來為了追隨父親，她通過個(gè)人努力成為了年輕且優(yōu)秀的警探，墮過胎，不愿組建家庭。

她們都是這個(gè)案件的不相干者，其中有數(shù)次機(jī)會(huì)從中脫身，不過在受到各方壓制之后，反倒越挫越勇。

她們的線索后來聚焦在三個(gè)女人身上。

她們就是渴望“新名字”的撒旦護(hù)衛(wèi)：艾瑪·杜蘭、坎迪斯·拉索和基米·黛爾。

阿尼瓦爾在波哥大招募了放蕩不羈的艾瑪·杜蘭，她也愛上了這位脫衣舞俱樂部愛帕拉索之星的大老板。艾瑪最開始做脫衣舞娘和妓女，后來誘導(dǎo)未成年少女入行。

但隨著阿尼瓦爾野心的攀升，艾瑪開始如履薄冰，不過她沒有離開，因?yàn)樯硖庍@樣的位置，她能夠成為坎迪斯·拉索和基米·黛爾的保護(hù)傘。

坎迪斯·拉索從小在孤兒院長大，靠著一張表親寄來的明信片偷渡到西班牙尋親，結(jié)果像流浪狗一樣睡了兩年大街，后來被阿尼瓦爾買回夜店，賣身還債。

她的到來讓基米·黛爾看到了當(dāng)初的自己，基米曾夢(mèng)想做舞者，但她人生已然毀在了這家夜店。

她一直照顧著坎迪斯，兩人之間關(guān)系復(fù)雜，像情人也像母女。在愛帕拉索之星，坎迪斯·拉索和基米·黛爾的雙人脫衣舞表演一直是攬客法寶。

隨后阿尼瓦爾開始為大人物“匿名供貨”，并拍下性愛錄像帶敲詐他們。提供性服務(wù)的都是未成年少女，這些大人物的共同點(diǎn)是“有名望、已婚、有錢”，每個(gè)人都有編號(hào)，禽獸行為完全不受約束，享受絕對(duì)權(quán)力。

無辜的同事拉萬達(dá)為拯救一個(gè)逃跑的小姑娘被泰奧·阿圭勒虐待致死，隨即被阿尼瓦爾拋尸，陷入恐慌的三人決定聯(lián)合起來反抗阿尼瓦爾。

但計(jì)劃沒有完全成功，后來各奔東西的三人都靠新名字生活。

而這三個(gè)人的新身份，又與之前提到的劇情呼應(yīng)。她們是三把截然不同的烈火，也是互相制衡又互相保護(hù)的矛盾體。

劇中的第三類女性是“救贖者”，也就是丹尼的母親索尼婭和艾琳修女。

兒子去世之后，索尼婭不僅沒有對(duì)馬特心生恨意，還把他當(dāng)成自己的兒子，這種被命運(yùn)聯(lián)結(jié)的特殊關(guān)系一直在幫助馬特遠(yuǎn)離黑暗地帶。

而艾琳修女曾幫助艾瑪和坎迪斯弄了假的出生證明，是讓她們重生的人，相較之下基米也嘗試過重生，但是她沒那么幸運(yùn)被艾琳修女拯救。

值得一提的是，劇中的中心角色大都曾有過對(duì)所處權(quán)力系統(tǒng)的反抗。

監(jiān)獄里的等級(jí)制度是弱肉強(qiáng)食，針對(duì)蹲監(jiān)獄的馬特;第二句是上級(jí)給女警探洛雷娜的警示;第三句是阿尼瓦爾對(duì)被自己奴役的女性的威脅。

不只是這部《無罪之最》，哈蘭·科本幾乎有意將自己所有的故事背景放在那些看似平靜安全的地方，這些人有房有車有家庭，美滿之下其實(shí)是脆弱的情感基礎(chǔ)。

此外，劇中撐起故事的人物不僅有敘事功能性，還有模糊人性帶來的魅力，哈蘭·科本認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的犯罪題材小說家應(yīng)該具備操控讀者感知的能力。

換句話說，就是將顯而易見的東西裝飾得不尋常，又能將不尋常的部分解釋得合理，這是兩種不同的能力，兩種極為重要的能力。

哈蘭·科本對(duì)此有過精彩的比喻，他把刻畫人物比作一個(gè)正在聚焦的相機(jī)?！熬劢埂毙袨榧葘儆谧髡?，也屬于讀者。第一個(gè)鏡頭可能有點(diǎn)模糊，當(dāng)你看到一個(gè)黑發(fā)的高個(gè)子，可能會(huì)說這是辛迪·克勞馥。

隨后畫面變得更清楚一點(diǎn)，你發(fā)現(xiàn)鼻子有點(diǎn)不對(duì)勁，便說這可能是雪兒，最后當(dāng)一切徹底清晰，你發(fā)現(xiàn)這個(gè)人其實(shí)是霍華德·斯特恩，而這時(shí)讀者想的是“自己理應(yīng)從一開始就知道那是霍華德·斯特恩”，而不是感到被欺騙。

在他的作品中，很少出現(xiàn)真正的反派，他不寫無緣無故殺人的連環(huán)殺手，也不寫政治陰謀。

在《無罪之最》的確能感受到這點(diǎn)，每當(dāng)情節(jié)發(fā)展到令觀眾脊背發(fā)涼的地步，猜測(cè)操縱之人定然有通天本領(lǐng)，最后發(fā)現(xiàn)入局者本都是普通人，但他們身上被開掘的“惡”卻并不普通。

哈蘭·科本始終相信觀眾會(huì)享受被“反轉(zhuǎn)”擊中，這種做法在《無罪之最》被用到了最后一分鐘。而且是埋了一個(gè)雷，沒有宣告“人性徹底安全”。

不過單就這部劇來說，最后兩集雖然將劇情推入“反轉(zhuǎn)巔峰”，卻還是稍顯倉促。

馬特父母和哥哥的死是否蹊蹺?作偽證讓馬特吃牢飯的胡戈·納瓦羅為何對(duì)馬特如此痛恨?高級(jí)官員為何對(duì)錄像帶的事情如此緊張和上心?還有艾琳修女的“晦暗歷史”好像并未被挖掘出來……

這些饒有趣味的邊邊角角在收尾時(shí)被凈化掉了，所以就算緊扣了第一集的反轉(zhuǎn)，也是口感微柴，汁水流失，沒有帶來心理上的余震。

哈蘭·科本曾將善與惡的區(qū)別比作是棒球比賽的中界線，這條線非常薄，由脆弱之物構(gòu)成，這意味著人性的搖擺可能并不像人們想象的那樣艱難。

《無罪之最》其實(shí)寫的是那些會(huì)犯錯(cuò)，并被錯(cuò)誤召喚回來的人們，欺騙、背叛和失去……這都是屬于普通人的恐懼。

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