最近電影《熱帶往事》上映了，關(guān)于這部電影，你感興趣嗎?想知道看過的人都是如何評價它的嗎?今天的小編為您精心挑選了幾篇關(guān)于熱帶往事影評的優(yōu)秀范文，感興趣的快來和小編一起學習吧!希望小編的整理能夠?qū)δ阌袔椭?

感慨的是在首映上聽到了導演對彭于晏的評價。“他喜歡當演員，也愿意為之付出努力，他演得很好?！?其實觀影的時候就能感覺到，這次的彭于晏跟我印象中的彭于晏是不一樣的，暴瘦之后的他很難讓人聯(lián)想到之前在聚光燈下星光熠熠的樣子，取而代之的，是一個普普通通的修理工，有懦弱，有兇悍，有善良，有謹慎，也有一部分人性固有的貪婪。 特別是他搶了小孩子的煙，還欠欠地揍了人家兩下，順便搶走火的樣子。 混不吝得很生動。 說回電影本身，雖然新銳導演，但不得不說寧浩選人的眼光真的非常毒辣，電影的運鏡氛圍我都非常喜歡，而且情節(jié)和人物也很經(jīng)得起細品。 我說一個細節(jié)，電影開始的時候有一幕是張艾嘉扮演的那個角色老公死了，一堆街坊鄰居圍著她七嘴八舌地安慰。 她醞釀了許久，最后面有難色的說了一句“我哭不出來?！蹦且荒徽娴?，好妙啊。 我不是一個特別專業(yè)的電影觀眾，但每次有好的作品出現(xiàn)的時候，都會由衷的感到高興。熱帶往事就是這樣的作品，希望它能被更多的人看到。

在不被別人的影響下，來寫寫自己的觀影感受，也就是熱帶往事這部電影的影評吧。我期待的懸疑片是反轉(zhuǎn)，高能，緊張的，精彩的，但是這部電影顯然沒有。OK，你可以選擇另一種方式來講故事，但是我覺得最失望的是這部電影完全沒有講好一個故事，關(guān)于兇殺案，關(guān)于加害者和被害者之間的故事總有些莫名其妙，不清不楚的。如果說是兇殺案，我甚至沒有搞清楚那個持槍兇手真實動機和加害緣由(梳理了一下好像是為了那袋錢)，可是當做兇殺案來看破案作案結(jié)案全靠我自己腦補他們之間的故事了。。。朋友又看出王學明和老梁妻子之間的情愫，抱歉，或許過于隱晦或許年齡差?我在他們之間還是沒有看出那些水波流轉(zhuǎn)，沒錯他倆獨處時間和場景出現(xiàn)很多次，甚至有對比梁媽之前做兩個人的飯和后面被別人邀請時回絕說買了一個人的菜。細細回想他倆的相處和梁媽的臺詞，導演或許有意往這方面引導，但是我覺得是不成功的，至少第一次王學明修空調(diào)，梁媽掉落的肩帶的設(shè)置只會讓我強迫癥犯了想給她拉上去，我沒看出他們之間在醞釀什么?再來說說我出影院的第一句吐槽，王學明女朋友存在的意義是什么呢?加劇上面那種所謂“倫理沖突”?一句臺詞和三個鏡頭的小王女朋友，大概是強加的工具人。最后說下剪輯，我不是專業(yè)的影評人，對于剪輯手法和電影手段了解不多，我只想到自己寫作文的時候，一會倒序，一會插敘，一會直敘，(特此申明：這是我寫作文表述，非電影專業(yè)術(shù)語)。整個是混亂的，他沒有營造懸疑和氣氛，沒有啥戲劇沖突，不利于故事推進，我不知道別人觀影時怎樣的感受。我只是覺得這樣的剪輯手法真是外強中干，看起來很厲害很牛很有特色，我查了下有個詞叫“閃回”，或許要制造燒腦的效果，但是我只覺得他在不斷降低觀眾預期，因為整個影片看下來，并不因為那些閃回片段而大放異彩，僅僅是混亂不已。最后的星星給彭于晏吧，一如既往的男神，敬業(yè)，演技也是在線的。抱歉，我全程看臉，忘記了很多小細節(jié)~

《熱帶往事》上映了，我有幸參加了首映觀影并聽導演講述創(chuàng)作思路。比起中文名字，電影的英語譯名其實更為直接的表達了導演的創(chuàng)作意圖——are you lonesome tonight? 這是一部叩問人心的電影，卻有著微妙的治愈力量。它令我感動，因為它呈現(xiàn)了生而為人的孤獨和困局之中，奮力地療愈和救贖。這部電影給我的感受就像它的英語譯名，是一句深夜里溫柔而直接的關(guān)切。每個人至少有一次，在深夜難眠的時候，渴望著某個人這么問我們：“你孤獨嗎?” 關(guān)于孤獨，導演在放映后采訪中給出的觀點是——我們不得不面對生活中的偶然性，且往往是獨自面對。這非常接近存在主義心理治療中所說的“存在孤獨”。 我想就“孤獨”結(jié)合電影，談?wù)剝蓚€話題：電影中角色孤獨感的類型和來源，以及人為什么孤獨?電影中角色怎么回應(yīng)這些孤獨，對孤獨我們能做些什么? 孤獨其實有三種類型人際孤獨，俗稱寂寞。當我們身邊沒有人，或者心里沒有可信任的人時，或者與人關(guān)系疏遠時，我們會體驗到這種孤獨。缺少朋友、缺少親人、缺少戀人……都會很容易觸發(fā)這種感受。這在電影里體現(xiàn)非常明顯：丈夫和兒子去世了的梁媽(張艾嘉)，沒有家人沒有朋友的王學明(彭于晏)，抱怨不知道王學明在想什么的學明女友(姜珮瑤)。心理孤獨，這個比較復雜。它指的是一個人不了解自己、不理解自己、不相信自己、不接納自己、無法自主，一個人壓抑或完全無視或沒有意識到自己的欲望或情感，一個人切斷了與自己情感的連接。在電影里王學明做出了一些他自己當時也不理解自己“為什么會這么做”的行為時，便是心理孤獨的狀態(tài)。存在孤獨，“個體和任何其他生命之間存在著無法跨越的鴻溝”“即便是和別人有著最圓滿的溝通，或者有著最高程度的自我認知和自我整合，這種孤獨也不會消失”。因為沒有任何人可以替另外一個人去承擔死亡和自由責任。想想看——無論老師家人同學朋友怎么支持我們，高考我們還是要自己考，那份緊張焦慮無法被分走;無論我們多么想替我們愛的人受苦(甚至死)，實際上我們無法免除別人身上的苦難和終有一天會到來的死亡;無論我們怎么要求別人幫我們拿主意，實際上連“你幫我拿主意吧”這個主意都是我們自己定，而后果也是我們自己承擔(高考專業(yè)父母幫選的話，如果不滿意，難受的還是我們自己)。存在孤獨是生命的背景，無論我們怎么回避和掩蓋，它都存在。生活中的偶然是必然總有一天會發(fā)生的，它必定會將我們帶到存在孤獨的眼前。就像電影里王學明里電影里的那場意外車禍，以及隨之而來的恐慌、后悔、罪疚感，他的女友沒有在現(xiàn)場就注定了難以感同身受。電影里的警察陳耳(王硯輝)，獨自面對同事被罪犯槍擊致死的情境，他也要面對內(nèi)心的罪疚感：“如果我當時沒猶豫或者追得更快些，也許同事就能活下來?！?面對現(xiàn)實、面對他人、面對自己內(nèi)心的強烈而復雜的情感(電影里主要是恐懼、罪疚、喪失感)，是回應(yīng)孤獨的有效方式，盡管極其艱難。 王學明從打算自首，接近梁媽，坦誠罪疚，到最后面對罪犯;每一步都走在心理艱難的自我救贖和修復上。人會恐懼即將到來的審判，恐懼監(jiān)獄里的生活，恐懼不被原諒，恐懼看到自己造成的悲劇，恐懼自己即將面對的挑戰(zhàn)。但王學明沒有回避，他帶著恐懼，持續(xù)地走了下去。王學明顯然是一個從來都深陷人際孤獨的人，電影中沒有任何他的親人朋友，只有一個女友而兩者互相取暖卻交流不深。如此孤獨的王學明，能夠共情喪偶喪兒的梁媽，在陪伴梁媽，也給自己贖罪的路上，王學明又何嘗不是再陪伴他自己呢?梁媽成了王學明生命里有著深刻連接的人，而這其實是王學明克服了無數(shù)恐懼之后的選擇。 王學明無法和女友談心，這種人際孤獨是常見的。我是一個心理咨詢師，我發(fā)現(xiàn)人們經(jīng)常會有一系列的想法，阻礙著自己與他人的聯(lián)系——不想給別人添麻煩;不想談起自己也沒想通的事情;不想觸及自己痛苦的心情;認為說了也無濟于事、得不到幫助;害怕自己不被理解;害怕自己被背叛。這都是人際孤獨中，人們常見的想法。尤其是當我們有一個巨大的令我們恐懼、羞恥(或罪疚)的秘密時。 梁媽也有恐懼，她恐懼再次觸及自己的喪子之痛(所以王學明看著家里的遺物時她制止了)，她恐懼未來可能永遠孤獨(所以她想過投河自盡)。在電影的最后，梁媽開始試著和新認識的人講述自己的故事——她曾經(jīng)的孤獨，成了如今與人建立關(guān)系的橋梁。 如何面對孤獨，尤其是存在孤獨?當人際孤獨被驅(qū)散的時候，存在孤獨也就變得相對可以接受了。 偶然性讓人孤獨(梁媽親人的意外去世，王學明的意外車禍)，但也給了人聯(lián)系起來的機會，這需要一種非同一般的勇敢。在電影里，梁媽和王學明都有這種勇敢。 “我并不害怕，那群星間的虛無沒有人居住的星際。它就在我心里，恐嚇我的， 是我自身的荒原。” ——羅伯特·弗羅斯特 這兩句詩很美麗的描述了存在孤獨，也暗指了回應(yīng)的方式。存在孤獨，是宇宙空間里的黑暗背景、虛無空間，是絕對的主導。億萬顆太陽，也無法照亮整個宇宙，夜里總是黑暗居多。人際關(guān)系，人和人之間的故事，就是那些星光，即便它無法照亮夜空的全部黑暗。但只要我們愿意鼓起勇氣和力氣抬頭，星光很美，黑暗依舊，星光很美。 在此謝謝導演，給我們每個人的存在孤獨宇宙里，多添了一顆星星。 最后我想稍微補充兩點，關(guān)于罪疚感和創(chuàng)傷后應(yīng)激反應(yīng)。王學明在車禍之后的情緒狀態(tài)以及在監(jiān)獄中的連續(xù)噩夢，都是一種創(chuàng)傷后的應(yīng)激反應(yīng)——目睹了死亡的人往往會這些反應(yīng)。 在心理咨詢領(lǐng)域內(nèi)，有一個觀點：很多人犯罪犯錯，是因為他們本來就有罪疚感，他們渴望被懲罰。這點在電影里有明顯的表現(xiàn)，王學明曾經(jīng)在街頭上參與一場本來與自己無關(guān)的斗毆。因為只有接受了懲罰、完成了彌補，人才會真的原諒自己并且釋然。在電影最后，王學明離開監(jiān)獄后，我們才第一次看到他輕松的表情，因為他知道無論從法律或道德情感上，他都已經(jīng)完成了自己的責任。只要他還在監(jiān)獄里一天，他就不會真的原諒自己。出獄代表著，他完成了法律意義上的贖罪?？墒侨绻覀冏屑毸伎?，王學明的罪疚感不一定是合乎邏輯的(雖然合乎人之常情)，因為車禍完全是一場意外，換做其他人在那條路上、那個時間開車，極有可能同樣也會有車禍。王學明本身也是意外的受害者，他受到了極大的驚嚇。但情感(在這里特指罪疚感)的妙處就在于——即便它們不合乎邏輯，依舊可以存在。這種把本不存在的責任攬到自己身上的情感，是罪疚感的來源，同時也是人與人之間建立深刻聯(lián)系的強大力量。如果不是有那么強的罪疚感，王學明是沒有動機去接近梁媽的，他也就無法將從自己的人際孤獨中救贖出來。從這個角度上看，哪怕是痛苦的情感，也是寶貴的。畢竟，沒有情感(對自己或?qū)e人)才是最寂寞的。

《熱帶往事》是今天慶端午合生匯電影馬拉松里我最喜歡的一部。。。

這是一部觀念和思維都相當現(xiàn)代性的電影作品，這是一部導演處女作，卻已經(jīng)有了完整的視聽美學和個人風格，且并不晦澀。。。

對于普通觀眾親和力角度，在《暴雪將至》和《路邊野餐》之間，故事沒什么看不懂的，但電影創(chuàng)作元素的豐富性就不好說了，如果是專業(yè)電影從業(yè)者，可以從這部并不依賴大制作的電影中，看到各種主創(chuàng)的思考、探索與努力創(chuàng)新，可能對于觀眾，就是這個語焉不詳?shù)姆缸锲?，其實是蠻大的誤會。。。

首先是曖昧，有敘事取舍的曖昧，視角的曖昧，人物關(guān)系的曖昧，內(nèi)在表達得曖昧。。。

曖昧并不是不清楚，而是對不確定性的接受，對于觀眾，曖昧往往關(guān)乎于認知與感受力邊界。。。

其次是不和諧，很多場戲都在營造豐富的不和諧的視聽組合，建構(gòu)氛圍，營造情緒。。。

聲音和音樂搭配得非常好，很多場戲，有特別明顯致敬大師與經(jīng)典作品的痕跡，無論是希區(qū)柯克、科波拉還是阿彼察邦，總之給了我很多聯(lián)想，但我并不覺得做作和刻意，完全是作品本身給我的自由聯(lián)想，這不正是欣賞電影的一部分嗎。。。

還有關(guān)于創(chuàng)新，我看了前15分鐘，就猜想這個導演不會滿足傳統(tǒng)的視聽語言，估計會有所新探索——果不然，他通過章宇客串的盲人歌手視角，嘗試用一種盲人心理蒙太奇手段來進行敘事，且進行視角的混合與錯位，非常新穎，也很大膽，這是今天一口氣看五部片最讓我覺得有意思的幾分鐘。。。

我不知道這個導演來自哪里，但顯然是有備而來，且野心宏大，因為至少從這個故事來看，《熱帶往事》完全不關(guān)心“中國”，也就是說這個故事是世界性的，片中所有的中國元素都不重要，導演的表達和觀察是世界性的，并不本土化，可能也特意回避本土化、年代感。。。

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