革命歷史劇《中流擊水》集合超強(qiáng)主創(chuàng)陣容展現(xiàn)了“紅船精神”，以“尋路”為主題，塑造了百余位歷史人物。下面是范文網(wǎng)小編為大家收集整理的筑夢中國中流擊水觀后感2021范文，歡迎大家參考!

筑夢中國中流擊水觀后感2021范文一

革命歷史劇《中流擊水》正在央視一套火熱播出中，該劇講述革命先輩在動(dòng)蕩時(shí)代發(fā)起營救運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而建立中國共產(chǎn)黨的故事。王仁君搭檔董勇、王志飛、馬少驊領(lǐng)銜主演，再現(xiàn)革命先輩的熱血奮斗歷程，引發(fā)觀眾討論。

首播熱度不俗 高燃開啟名場面

此次王仁君在劇中飾演的教員是一個(gè)胸懷壯志兼濟(jì)天下且內(nèi)心勇敢堅(jiān)毅的革命者，王仁君在劇中的演繹展示了教員青年時(shí)期的革命熱情。劇情一開場便是王仁君飾演的教員奔赴火車站前往長沙，尋找革命事業(yè)更好發(fā)展的場景，一路奔走之下都無暇顧及腳下鞋履。在登上火車后他與同學(xué)分享自己的革命想法，即便沒有前往法蘭西感受西方思想，但依舊不卑不亢堅(jiān)守革命初心，“國家的自強(qiáng)之路必須根植在這個(gè)國家本身的文明土壤之上”更是讓人肅然起敬。

教員在湖南長沙教書時(shí)向?qū)W生們講述八國聯(lián)軍侵占中國的屈辱歷史，列強(qiáng)侵犯中國的原因：“那是因?yàn)樗麄兤圬?fù)我們目前的中國人，腰桿子不直，站不起來”，王仁君用自身的專業(yè)演技將教員身上的革命熱忱生動(dòng)刻畫，不卑不亢與堅(jiān)韌自強(qiáng)并濟(jì)，收獲了無數(shù)觀眾的喜愛與認(rèn)可。

細(xì)膩演技獲認(rèn)可

王仁君在劇中飾演的角色，在經(jīng)歷了母親因病離世、父親對于他的革命事業(yè)不予理解，在面對此種局面之時(shí)，為了早日獲得革命事業(yè)的成功，毅然決然走上北上之路。將角色身上的正直勇敢、機(jī)智聰敏詮釋的恰到好處，王仁君的眉眼之間盡是細(xì)節(jié)，生動(dòng)細(xì)膩的將教員在革命時(shí)期的心路歷程完美展現(xiàn)。

不少網(wǎng)友對此表示：“有點(diǎn)喜歡王仁君演的教員，儒雅又堅(jiān)毅，好有力量呀”“唐國強(qiáng)的接班人找到了，王仁君這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人角色塑造的還是蠻成功的，神似形亦似，不愧是專業(yè)演員”“中流擊水讓我破防了!‘多大的腳穿多大的鞋’這句話真的yyds，王仁君老師臺詞處理的很好!”。

《中流擊水》首播即收獲認(rèn)可，不少觀眾已經(jīng)開始期待接下來的劇情，王仁君在劇中的精彩表現(xiàn)也收到了廣大觀眾的肯定。《中流擊水》每晚CCTV-1黃金劇場準(zhǔn)時(shí)播出，央視頻同步上線!更多精彩內(nèi)容，敬請關(guān)注!

筑夢中國中流擊水觀后感2021范文二

5月15日晚間，電視劇《中流擊水》在央視一套兩集首播。該劇由中央廣播電視總臺出品，以全新視角，講述中國共產(chǎn)黨建黨之初的歷史內(nèi)容。該劇秉持嚴(yán)肅的歷史史學(xué)視角，尊重電視劇藝術(shù)自身的創(chuàng)作規(guī)律，打開了一個(gè)故事性和思想性兼具的佳作局面。《中流擊水》在開局氣魄、主線串聯(lián)、傳神細(xì)節(jié)等多方面，呈現(xiàn)了非常高的水準(zhǔn)，首播兩集，已經(jīng)帶上了佳作氣象。

尊重電視劇藝術(shù)自身的故事性原則，同時(shí)秉承重大革命歷史題材的思想性要求，《中流擊水》的戲劇張力由思想而生，而思想性內(nèi)容的呈現(xiàn)，又是以極具戲劇張力的橋段方式出現(xiàn)的。《中流擊水》首播劇情當(dāng)中，很多內(nèi)容設(shè)計(jì)，都是讓人嘆為觀止的。我們不妨從以下幾個(gè)層面，展開聊一聊《中流擊水》故事性和思想性兼具的藝術(shù)氣質(zhì)。

開局氣魄，毛澤東丟鞋追火車，以鞋子類比“中國進(jìn)步之思想”。

電視劇《中流擊水》開局第一個(gè)橋段，便是青年毛澤東提著行李箱火車站追火車。楊開慧在后邊追他，讓他慢一點(diǎn)跑。毛澤東把自己的一只鞋子都跑丟了。楊開慧呼喊他這只鞋子。毛澤東竟然脫掉另一只，也扔了過來。一般人，都會去等丟掉的那只，而青年毛澤東，則丟掉腳上這只。戲劇張力的一面，是毛澤東健碩的體魄，和大踏步向前的性格追求。思想層面上，這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，青年毛澤東的人格魅力呼之欲出，亦只有這樣的大步向前、斬荊披棘，才能引領(lǐng)民族之解放。

乃至于火車之上，同學(xué)們見到赤腳的毛澤東，紛紛幫助他找合腳的鞋子。繼而，毛澤東發(fā)表了對于留在中國，還是去留學(xué)法國的看法。他認(rèn)為，應(yīng)該一部分出去看看，一部分留在中國，繼續(xù)觀察，無論是中國的，還是外國的，只有鞋子穿在自己腳上，才知道合不合腳?？梢哉f，這個(gè)橋段，是《中流擊水》的點(diǎn)睛之筆!看似講的是鞋子，實(shí)則講的是中國進(jìn)步思想之選擇。當(dāng)時(shí)的中國，面對走什么道路的問題。其實(shí)也是后續(xù)劇情當(dāng)中的“主義之爭”。青年毛澤東用一雙鞋就給出了答案：無論是哪種道路，哪種主義，都需要繼續(xù)探索，需要拿出來“穿在”我們民族自己的“腳上”，用實(shí)踐的方式檢驗(yàn)這些真理是否可行。

這樣的橋段，是真正高屋建瓴的，看似講丟鞋子、扔鞋子和找合腳的鞋子，但實(shí)際上，呈現(xiàn)的則是領(lǐng)袖風(fēng)范、高瞻遠(yuǎn)矚的思想見識和深入淺出地哲學(xué)分析能力。尤其是對“道路和主義”上的藝術(shù)呈現(xiàn)，甚至可以看作是對后續(xù)劇情的一種高度梗概。這就是故事性和思想性的完美結(jié)合。

主線串聯(lián)，營救陳獨(dú)秀先生，串起一個(gè)時(shí)代，和時(shí)代上的重要人物角色。

重大革命歷史題材的劇作，人物眾多，歷史線索龐雜，容易出現(xiàn)劇情敘事的雜亂感。反觀《中流擊水》，在敘事上，章法明確，龐而不亂，堪稱佳作典范。比如，首播的兩集劇情當(dāng)中，陳獨(dú)秀先生的被捕與營救，成為一個(gè)“大情節(jié)”，用這個(gè)大情節(jié)串起了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，時(shí)代人物，和時(shí)代人物們所信奉的思想哲學(xué)內(nèi)容。正所謂，一條線，串起了一整張網(wǎng)。

陳獨(dú)秀先生被捕，串起了已經(jīng)在湖南的毛澤東，正在天津的周恩來、鄧穎超，北京的李大釗、高君曼，南方的陳炯明、蔣介石，乃至于當(dāng)時(shí)的革命領(lǐng)袖孫中山先生。在這些情節(jié)當(dāng)中，我們可以看到青年毛澤東、周恩來和鄧穎超的愛國熱情，并且看到大家為理想而奮斗的具體內(nèi)容。也能夠看到李大釗先生對于陳獨(dú)秀被捕的自責(zé)之情，陳先生夫人高君曼的內(nèi)心傷感等等。乃至于陳炯明打著營救旗號的軍餉募捐，及其蔣介石的“道不同不相與謀”等等。

這種有效敘事，主線串聯(lián)的方式，讓《中流擊水》敘事節(jié)奏感明確，能夠形成非常有力的敘事期待，并且能夠在這種巨大的敘事推力當(dāng)中，分別呈現(xiàn)角色人物，讓每一個(gè)人物都能發(fā)出聲音，產(chǎn)生橋段沖擊力，不僅完成劇作的故事要求，而且呈現(xiàn)各自的思想內(nèi)容，傳達(dá)當(dāng)時(shí)的各種時(shí)代精神。這其實(shí)就是劇作故事性和思想性的有效結(jié)合。

傳神細(xì)節(jié)，個(gè)人敘事和思想哲學(xué)敘事的并行不悖。

電視劇《中流擊水》最讓觀眾嘆為觀止的地方就是，個(gè)人敘事和思想哲學(xué)敘事的并行不悖。很多橋段內(nèi)容，表面看是個(gè)人敘事，家長里短，甚至是情感敘事，但仔細(xì)品味，終究發(fā)現(xiàn)，橋段深層次藏著的，其實(shí)是思想敘事和哲學(xué)敘事。《中流擊水》作為重大革命歷史題材的劇作，正是用這樣的敘事，去回答，黨成立的時(shí)代必然性。我們不妨從已經(jīng)播出的劇情當(dāng)中，找?guī)讉€(gè)細(xì)節(jié)，管中窺豹。

楊開慧刷鞋。個(gè)人敘事層面上，這是對前邊毛澤東扔來另一只鞋的故事延續(xù)，繼而呈現(xiàn)主人公們的情感內(nèi)容。而《中流擊水》的嚼勁兒，恰好呈現(xiàn)在它并不滿足于這種個(gè)人情感和故事的敘事上，而是繼續(xù)生出基于“鞋子”的橋段內(nèi)容，尤其是楊昌濟(jì)老先生關(guān)于“他是應(yīng)該換一雙鞋子”了的高論，雖然沒有講透，但已經(jīng)暗示了一個(gè)新的時(shí)代的即將到來，青年毛澤東已經(jīng)走出去，并且即將開創(chuàng)一個(gè)真正適合中國的“主義與道路”。這樣的細(xì)節(jié)，恰好是重大革命歷史題材的傳神之處。

陳延年監(jiān)獄見陳獨(dú)秀。這場戲，看似講父子情，實(shí)則更是講父子之間的思想交流。表面上看，是兒子探望獄中的父親，擔(dān)心父親的牢獄之災(zāi)等等。實(shí)質(zhì)上，則是父子之間對巴枯寧等思想的看法交流。父親認(rèn)為不要讀巴枯寧，稍后的劇情當(dāng)中，李大釗先生也發(fā)表看法，認(rèn)為可以讀一點(diǎn)。看似矛盾，實(shí)則殊途同歸。本身，談?wù)摗盁o政府主義”這樣的理論性內(nèi)容，是較為枯燥的。但是，《中流擊水》用這樣的細(xì)節(jié)內(nèi)容，包裹住了戲劇張力的同時(shí)，把角色人物對于這一主義的各自看法全部呈現(xiàn)清楚，恰好是重大革命歷史題材的精準(zhǔn)之處。

接陳獨(dú)秀出獄的站位。這場戲，甚至可以讓一些觀眾看出喜劇笑點(diǎn)來。陳獨(dú)秀先生不接胡適先生遞上來的鮮花，蔡元培先生調(diào)侃為何大家不站在一起，李大釗先生站在眾多學(xué)生的后邊等等。這些橋段，都是具有戲劇性的，可以形成影視劇中的看點(diǎn)。但同時(shí)，這也是思想性的，是問題與主義的一次分庭抗禮?！吨辛鲹羲钒褮v史哲學(xué)課上的“多研究一些問題，少談一些主義”的爭論，竟然創(chuàng)作成為一個(gè)有效的劇情橋段，這就是對影視劇故事性和思想性的雙重尊重。

乃至于這部電視劇的很多細(xì)微畫面，都能讓觀眾拍案叫絕。比如，陳獨(dú)秀先生出獄，李大釗先生接到陳先生之后，兩人在城墻邊聊天的一處細(xì)節(jié)。李大釗先生擁抱陳先生，并且拍其肩膀。塵土飛起!這樣的畫面，正好和剛剛出獄的情景呼應(yīng)。這些細(xì)節(jié)畫面，可能都是一瞬間的，但戲劇張力十足，弦外之音明確。重大革命歷史題材的《中流擊水》，總有不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)之美。

基于以上內(nèi)容來論，目前該劇剛剛播出兩集，已經(jīng)帶上了非常不錯(cuò)的佳作氣象?！吨辛鲹羲窋⑹聲r(shí)間跨度從1919年到1928年，這十年當(dāng)中，還有更多波瀾壯闊的黨史內(nèi)容，我黨成立、國共合作、北伐戰(zhàn)爭、兩黨分裂、南昌起義、農(nóng)村包圍城市建立自己的武裝力量等等。這些內(nèi)容，都會在《中流擊水》后續(xù)的劇情當(dāng)中播出。該劇的開局已經(jīng)引人入勝，后續(xù)的劇情，更是值得期待?；谀壳暗馁|(zhì)量，《中流擊水》值得向劇迷們推薦一下。

筑夢中國中流擊水觀后感范文三

5月15日晚間，電視劇《中流擊水》在央視一套兩集首播。

該劇由中間播送電視總臺出品，以斬新視角，報(bào)告中國共產(chǎn)黨建黨之初的經(jīng)歷內(nèi)容。

該劇秉持嚴(yán)峻的經(jīng)歷史學(xué)視角，尊敬電視劇藝術(shù)本人的創(chuàng)作規(guī)則，翻開了一個(gè)段子性和頭腦性兼具的佳作地勢。

《中流擊水》在開局派頭、干線串聯(lián)、逼真細(xì)節(jié)等多方面，發(fā)掘了很高的水準(zhǔn)，首播兩集，曾經(jīng)帶上了佳作形象。

尊敬電視劇藝術(shù)本人的段子性準(zhǔn)則，同時(shí)繼承龐大革新經(jīng)歷題材的頭腦性請求，《中流擊水》的戲劇張力由頭腦而生，而頭腦性內(nèi)容的發(fā)掘，又因此極具戲劇張力的橋段方法發(fā)掘的。

《中流擊水》首播劇情中間，許多內(nèi)容計(jì)劃，都是讓人蔚為大觀的。咱們無妨從如下幾個(gè)層面，睜開聊一聊《中流擊水》段子性和頭腦性兼具的藝術(shù)氣質(zhì)。 開局派頭，毛澤東丟鞋追火車，以鞋子類比“中國前進(jìn)之頭腦”。 電視劇《中流擊水》開局第一個(gè)橋段，就是青年毛澤東提著行李箱火車站追火車。楊開慧在后邊追他，讓他慢一點(diǎn)跑。毛澤東把本人的一只鞋子都跑丟了。楊開慧招呼他這只鞋子。毛澤東果然脫掉另一只，也扔了過來。普通人，都邑去等丟掉的那只，而青年毛澤東，則丟掉腳上這只。戲劇張力的一壁，是毛澤東健碩的肉體，和大踏步向前的脾氣尋求。頭腦層面上，如許一個(gè)細(xì)節(jié)，青年毛澤東的品德魅力躍然紙上，亦惟有如許的大步向前、斬荊披棘，才氣引領(lǐng)民族之自由。

甚至于火車之上，同窗們見到光腳的毛澤東，紛繁贊助他找合腳的鞋子。繼而，毛澤東刊登了關(guān)于留在中國，或是去留學(xué)法國的觀點(diǎn)。他覺得，應(yīng)當(dāng)一片面出去看看，一片面留在中國，連續(xù)調(diào)查，不管是中國的，或是番邦的，惟有鞋子穿在本人腳上，才曉得合分歧腳。可以或許說，這個(gè)橋段，是《中流擊水》的點(diǎn)睛之筆!看似講的是鞋子，實(shí)則講的是中國前進(jìn)頭腦之選定。其時(shí)的中國，面臨走甚么路途的疑問。實(shí)在也是后續(xù)劇情中間的“主義之爭”。青年毛澤東用一雙鞋就給出了謎底：不管是類路途，類主義，都需求連續(xù)索求，需求拿出來“穿在”咱們民族本人的“腳上”，用現(xiàn)實(shí)的方法檢測這些真諦是否可行。 如許的橋段，是真正高高在上的，看似講丟鞋子、扔鞋子和找合腳的鞋子，但現(xiàn)實(shí)上，發(fā)掘的則是首腦氣宇、深謀遠(yuǎn)慮的頭腦見地和深刻淺出地哲學(xué)剖析才氣。尤為是對“路途和主義”上的藝術(shù)發(fā)掘，甚至可以或許看作是對后續(xù)劇情的一種高度大概。這即是段子性和頭腦性的完善連結(jié)。 干線串聯(lián)，搭救陳獨(dú)秀師傅，串起一個(gè)期間，和期間上的緊張人物腳色。 龐大革新經(jīng)歷題材的劇作，人物浩繁，經(jīng)歷線索繁蕪，輕易發(fā)掘劇情敘事的參差感。反觀《中流擊水》，在敘事上，章法明白，龐而穩(wěn)定，號稱佳作榜樣。好比，首播的兩集劇情中間，陳獨(dú)秀師傅的被捕與搭救，成為一個(gè)“大情節(jié)”，用這個(gè)大情節(jié)串起了其時(shí)的期間布景，期間人物，和期間人物們所信仰的頭腦哲學(xué)內(nèi)容。

正所謂，一條線，串起了一整張網(wǎng)。 陳獨(dú)秀師傅被捕，串起了曾經(jīng)在湖南的毛澤東，正在天津的周恩來、鄧穎超，北京的李大釗、高君曼，南邊的陳炯明、蔣介石，甚至于其時(shí)的革新首腦孫中山師傅。在這些情節(jié)中間，咱們可以或許看到青年毛澤東、周恩來和鄧穎超的愛國熱心，并且看到朋友們?yōu)楸ж?fù)而斗爭的詳細(xì)內(nèi)容。也可以看到李大釗師傅關(guān)于陳獨(dú)秀被捕的自責(zé)之情，陳師傅夫人高君曼的心里傷感等等。甚至于陳炯明打著搭救旗子的軍餉捐獻(xiàn)，及其蔣介石的“道差別不相與謀”等等。 這種有用敘事，干線串聯(lián)的方法，讓《中流擊水》敘事節(jié)拍感明白，可以或許造成很有力的敘事等候，并且可以或許在這種龐大的敘事推力中間，劃分發(fā)掘腳色人物，讓每一片面物都能發(fā)作聲音，發(fā)生橋段打擊力，不但實(shí)現(xiàn)劇作的段子請求，并且發(fā)掘各自的頭腦內(nèi)容，轉(zhuǎn)達(dá)其時(shí)的種種期間精力。這實(shí)在即是劇作段子性和頭腦性的有用連結(jié)。 逼真細(xì)節(jié)，片面敘事和頭腦哲學(xué)敘事的雙管齊下。 電視劇《中流擊水》非常讓觀眾蔚為大觀場所即是，片面敘事和頭腦哲學(xué)敘事的雙管齊下。許多橋段內(nèi)容，外貌看是片面敘事，家長里短，甚至是情愫敘事，但周密咀嚼，終于發(fā)掘，橋段深檔次藏著的，實(shí)在是頭腦敘事和哲學(xué)敘事?！吨辛鲹羲纷鳛辇嫶蟾镄陆?jīng)歷題材的劇作，恰是用如許的敘事，去回覆，黨確立的期間勢必性。

咱們無妨從曾經(jīng)播出的劇情中間，找?guī)讉€(gè)細(xì)節(jié)，坐井觀天。 楊開慧刷鞋。片面敘事層面上，這是對前邊毛澤東扔來另一只鞋的段子連續(xù)，繼而發(fā)掘主人公們的情愫內(nèi)容。而《中流擊水》的嚼勁兒，剛好發(fā)掘在它并不知足于這種片面情愫和段子的敘事上，而是連續(xù)生出基于“鞋子”的橋段內(nèi)容，尤為是楊昌濟(jì)老師傅關(guān)于“他是應(yīng)當(dāng)換一雙鞋子”了的高論，固然沒有講透，但曾經(jīng)表示了一個(gè)新的期間的行將到來，青年毛澤東曾經(jīng)走出去，并且行將創(chuàng)始一個(gè)真正適用中國的“主義與路途”。如許的細(xì)節(jié)，剛好是龐大革新經(jīng)歷題材的逼真之處。 陳延年縲紲見陳獨(dú)秀。這場戲，看似講父子情，實(shí)則更是講父子之間的頭腦交換。外貌上看，是兒子看望獄中的父親，憂慮父親的縲紲之災(zāi)等等。本色上，則是父子之間對巴枯寧等頭腦的觀點(diǎn)交換。父親覺得不要讀巴枯寧，稍后的劇情中間，李大釗師傅也刊登觀點(diǎn)，覺得可以或許讀一點(diǎn)。看似沖突，實(shí)則同歸殊涂。本人，討論“無政府主義”如許的外貌性內(nèi)容，是較為死板的。不過，《中流擊水》用如許的細(xì)節(jié)內(nèi)容，包裹住了戲劇張力的同時(shí)，把腳色人物關(guān)于這一主義的各自觀點(diǎn)一切發(fā)掘明白，剛好是龐大革新經(jīng)歷題材的精準(zhǔn)之處。 接陳獨(dú)秀出獄的站位。這場戲，甚至可以或許讓少許觀眾看出笑劇笑點(diǎn)來。

陳獨(dú)秀師傅不接胡適師傅遞上來的鮮花，蔡元培師傅作弄為甚么朋友們不站在一路，李大釗師傅站在浩繁門生的后邊等等。這些橋段，都是具備戲劇性的，可以或許造成影視劇中的看點(diǎn)。但同時(shí)，這也是頭腦性的，是疑問與主義的一次不相上下?！吨辛鲹羲钒呀?jīng)歷哲學(xué)課上的“多鉆研少許疑問，少談少許主義”的爭辯，果然創(chuàng)作成為一個(gè)有用的劇情橋段，這即是對影視劇段子性和頭腦性的雙重尊敬。 甚至于這部電視劇的許多渺小畫面，都能讓觀眾贊不絕口。好比，陳獨(dú)秀師傅出獄，李大釗師傅接到陳師傅以后，兩人在城墻邊談天的一處細(xì)節(jié)。李大釗師傅擁抱陳師傅，并且拍其肩膀?；覊m飛起!如許的畫面，剛好和方才出獄的景象照應(yīng)。這些細(xì)節(jié)畫面，大概都是一剎時(shí)的，但戲劇張力實(shí)足，意在言外明白。龐大革新經(jīng)歷題材的《中流擊水》，總有不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)之美。 基于以上內(nèi)容來論，當(dāng)前該劇方才播出兩集，曾經(jīng)帶上了很不錯(cuò)的佳作形象?！吨辛鲹羲窋⑹聲r(shí)間跨度從1919年到1928年，這十年中間，另有更多波濤廣漠的黨史內(nèi)容，我黨確立、國共同盟、北伐戰(zhàn)斗、兩黨盤據(jù)、南昌叛逆、屯子困繞都會確立本人的武裝氣力等等。這些內(nèi)容，都邑在《中流擊水》后續(xù)的劇情中間播出。該劇的開局曾經(jīng)令人著迷，后續(xù)的劇情，更是值得等候?；诋?dāng)前的品質(zhì)，《中流擊水》值得向劇迷們保舉一下。

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