一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)、兩位歷史人物、一場(chǎng)跨時(shí)空對(duì)話,即將在3月25日登臺(tái)的話劇《香山之夜》,正以獨(dú)特的視角匯聚著各方的目光。下面是小編整理的香山之夜話劇觀后感范文精選3篇，希望對(duì)大家有幫助。

形式別開生面，制作精益求精

提起革命文藝作品，尤其是講述黨史的文藝作品，大家腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出一些經(jīng)典的橋段。這或多或少地限制了我們對(duì)于紅色文藝作品的想象。而這次《香山之夜》整體呈現(xiàn)出了重大的創(chuàng)新。導(dǎo)演和編劇用極其簡(jiǎn)潔的手法——一個(gè)新中國(guó)成立前夜的固定場(chǎng)景、毛澤東與蔣介石在平行時(shí)空中的隔空對(duì)話、兩三次跳出戲外的演員穿插——寥寥數(shù)個(gè)要素，幾乎簡(jiǎn)約到極致，然而精彩而豐富的臺(tái)詞、精確而深刻的表演、“鐘聲”“雨聲”視頻等要素相穿插精致而巧妙的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，卻如筆筆精準(zhǔn)的白描，借用毛澤東與蔣介石兩個(gè)人的視角與口吻，向我們展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨伴隨著近代中國(guó)革命史成長(zhǎng)的重要足跡。舞臺(tái)上雖然只有兩個(gè)演員，但是我耳邊仿佛能聽到民族怒吼、炮聲隆隆、千軍萬(wàn)馬、英雄輩出的漫漫畫卷。整出戲劇有一種極簡(jiǎn)主義的意境之美——內(nèi)涵雋永、意味深長(zhǎng)。這種創(chuàng)新的手法，使我們對(duì)傳統(tǒng)革命題材文藝作品在表現(xiàn)方式上新的可能性有了全新的認(rèn)識(shí)，開辟了新的先河。

兩位演員用心用情，展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)才華

雖然只有短短一個(gè)多小時(shí)的演出，但是《香山之夜》向我們展現(xiàn)的，是有血有肉、有痛有愛，特別鮮活生動(dòng)的兩個(gè)人。毛主席對(duì)妻子楊開慧痛徹心扉的思念、對(duì)戰(zhàn)友犧牲的痛惜不舍、對(duì)人民全心全意的愛、對(duì)中華民族偉大的使命感、對(duì)迎接勝利的信心與決心，都被表達(dá)得淋漓盡致，特別鮮活、特別真實(shí)，充滿了人格的魅力。而作為失敗者的蔣介石，編劇也沒有吝惜筆墨，對(duì)人物的個(gè)性和心理活動(dòng)塑造得非常豐滿。蔣介石對(duì)多年的老部下陳布雷那種愧疚，對(duì)明知大勢(shì)已去那種無(wú)奈而痛苦的掙扎，對(duì)毛主席那種“既生瑜何生亮”的惺惺相惜與無(wú)奈憤恨，都表達(dá)得尤為鮮明而令人信服。

本劇既是一部?jī)?yōu)秀的文藝作品，更是一次非常深刻的學(xué)習(xí)黨史的機(jī)會(huì)

跟隨著演員的對(duì)白和情節(jié)的展開，我一直在內(nèi)心不斷追問——在風(fēng)起云涌的近代史中，中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能夠跨越無(wú)數(shù)困難走向最終的成功?歷史是如何經(jīng)歷了重重篩選而最終選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨?劇中選擇了幾個(gè)歷史的片段，用非常凝練的手法以點(diǎn)帶面地向我們解讀了這種必然性——中國(guó)共產(chǎn)黨之所以取得最后的勝利、贏得中國(guó)人民的認(rèn)可，就是因?yàn)檫@個(gè)黨一直在為中國(guó)謀復(fù)興，在為人民謀幸福。比如在國(guó)共談判的關(guān)鍵時(shí)候，雙方的選擇及其所代表的初心高下立現(xiàn)。為了迎接中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年的慶典，全國(guó)正在掀起學(xué)習(xí)黨史的高潮，《香山之夜》無(wú)疑就是一次非常難得而生動(dòng)的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。作為九三學(xué)社社員的我，看完這部戲劇后對(duì)兩個(gè)代表人物背后所代表的兩條道路有了充分的了解和判斷，對(duì)回答中國(guó)共產(chǎn)黨心懷為中華民族復(fù)興的初心和使命，有了更深刻的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)。

《香山之夜》由李寶群編劇，任鳴導(dǎo)演。故事以1949年4月解放軍占領(lǐng)南京這一重要的歷史關(guān)頭為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過毛澤東和蔣介石的“超時(shí)空心靈對(duì)話”，以兩位歷史人物的不同選擇和不同結(jié)果，來(lái)全面回溯黨的新民主主義革命史，展現(xiàn)黨的奮斗歷程，揭示出深刻的主題——中國(guó)共產(chǎn)黨之所以取得勝利并不斷發(fā)展壯大，是因?yàn)槭冀K在為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興。在建黨百年之際，這部作品既能讓觀眾全面回顧黨的歷史，了解黨為什么能夠走到今天并不斷發(fā)展壯大，又能思考當(dāng)下，感悟新時(shí)代的使命擔(dān)當(dāng)。

虛實(shí)結(jié)合，以史實(shí)為內(nèi)容基礎(chǔ)，用詩(shī)意化的想象作為外部形式，是該劇區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義作品的藝術(shù)特色。導(dǎo)演任鳴表示，“我們充分利用戲劇舞臺(tái)的假定性，實(shí)現(xiàn)一種隔空對(duì)話?！痹趹騽〗Y(jié)構(gòu)上，該劇采用跳進(jìn)跳出的形式，“演員在舞臺(tái)上既是歷史人物，又是演員自己，同時(shí)還是歷史的敘述人，這三重身份，有清晰的轉(zhuǎn)換。”任鳴認(rèn)為，在這樣的轉(zhuǎn)換中，舞臺(tái)上演員通過身份轉(zhuǎn)換，更能帶領(lǐng)觀眾一起進(jìn)入到戲劇情境中，感受劇中人物的所思所想，從而引發(fā)更深入的思考。

“在舞臺(tái)上形似是第一步，但僅僅靠形似只能吸引觀眾五分鐘，之后的就要靠神似，神似需要的是對(duì)人物思想的理解?！卑缪菝珴蓶|的演員王斑說。作為觀眾熟悉的北京人藝演員，他曾在影視劇《毛澤東三兄弟》中扮演青年毛澤東。在王斑看來(lái)，要展現(xiàn)立體的人物形象，離不開背后的學(xué)習(xí)和理解，“我們作為創(chuàng)作者，自己要先學(xué)黨史、懂黨史，才能在舞臺(tái)上給觀眾講黨史。”

三重身份轉(zhuǎn)換增強(qiáng)觀眾代入感

《香山之夜》由李寶群編劇，任鳴導(dǎo)演。與同類題材相比，該劇摒棄了講一段故事的做法，而是以1949年4月23日晚解放軍強(qiáng)渡長(zhǎng)江，占領(lǐng)南京這一重要的歷史關(guān)頭為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，毛澤東和蔣介石“超時(shí)空心靈對(duì)話”，全面回溯黨的新民主主義革命史，展現(xiàn)黨的奮斗歷程，更揭示出深刻的主題——中國(guó)共產(chǎn)黨之所以取得勝利并不斷發(fā)展壯大，是因?yàn)槭冀K是在為中國(guó)謀復(fù)興、為人民謀幸福。用兩位歷史人物的不同選擇和不同結(jié)果，詮釋出黨的初心與使命。在建黨百年之際，這部作品的上演既能讓觀眾全面回顧黨的歷史，了解黨為什么能夠走到今天并不斷發(fā)展壯大，又能思考當(dāng)下，感悟新時(shí)代的特殊使命擔(dān)當(dāng)。

舞臺(tái)上，虛實(shí)結(jié)合，以史實(shí)為內(nèi)容基礎(chǔ)，用詩(shī)意化的想象作為外部形式。導(dǎo)演任鳴表示，“在作品中，通過藝術(shù)想象，讓同一時(shí)間處于不同空間的毛澤東與蔣介石進(jìn)行一番激烈的語(yǔ)言、思想和理想信念的交鋒。在戲劇結(jié)構(gòu)上，大膽采用跳進(jìn)跳出的形式，演員在舞臺(tái)上既是歷史人物，又是演員自己，同時(shí)還是歷史的敘述人，三重身份清晰轉(zhuǎn)換。演員通過身份轉(zhuǎn)換，更能帶領(lǐng)觀眾一起進(jìn)入戲劇情境中，感受劇中人物的所思所想?！?/p>

兩位歷史人物要求演員內(nèi)外兼修

對(duì)于北京人藝來(lái)說，此次也在舞臺(tái)上首開出現(xiàn)黨和國(guó)家領(lǐng)袖形象的先河，如何演出領(lǐng)袖人物的風(fēng)采，還原其他歷史人物的真實(shí)?

“在舞臺(tái)上形似是第一步，要讓觀眾相信，但僅僅靠形似只能吸引觀眾五分鐘，之后就要靠神似，神似需要的是對(duì)人物思想的理解。通過演員之口說出的語(yǔ)言，傳遞的是領(lǐng)袖的思想?！卑缪菝珴蓶|的王斑表示。此前，他曾在影視劇《毛澤東三兄弟》中扮演青年毛澤東，“此番能夠出演盛年時(shí)期的毛澤東，對(duì)自己而言是光榮的任務(wù)。劇中要展現(xiàn)一個(gè)立體的毛主席，除了他的行為特點(diǎn)，生活習(xí)慣，更要展現(xiàn)的是他的雄才偉略，他的鐵血柔情，他的自信幽默……這些都要通過演員的反復(fù)體悟打磨之后自然流露?！痹谕醢呖磥?lái)，這樣的自然流露離不開背后的學(xué)習(xí)和理解，“我們作為創(chuàng)作者，自己要先學(xué)黨史、懂黨史，才能在舞臺(tái)上給觀眾講黨史?！?/p>

另一位歷史人物蔣介石則由強(qiáng)力外援方旭出演。之前這一人物形象被多次展現(xiàn)在影視作品中，但在舞臺(tái)上作為主要角色出現(xiàn)卻并不多見。如何呈現(xiàn)，方旭認(rèn)為，需要的是內(nèi)外兼修，“外在的形體，依靠的是內(nèi)部感受的支撐。而內(nèi)部感受需要演員下很多功夫?！睘榇怂隽舜罅堪割^工作，“除了跟歷史人物相關(guān)的資料，我看了一百集的歷史紀(jì)錄片，從歷史的脈絡(luò)去梳理人物?！眻?jiān)實(shí)而富有深度的研究，使得方旭創(chuàng)造性地還原了這個(gè)歷史人物。

一堂特殊的黨課站在當(dāng)下回溯歷史

在全黨全面開展黨史學(xué)習(xí)教育之際，為了讓更多黨員通過舞臺(tái)這一鮮活載體去學(xué)習(xí)黨史、理解黨史，北京人藝在首輪7場(chǎng)常規(guī)演出之外，特意在下午時(shí)段加開了6場(chǎng)黨史學(xué)習(xí)教育專場(chǎng)，讓更多黨員有機(jī)會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)，一起上一堂特殊的黨課。專場(chǎng)演出的觀眾來(lái)自各行各業(yè)，但他們的共同身份都是普通黨員，走入劇場(chǎng)觀看這部劇對(duì)他們中的多數(shù)人而言都是震撼而新鮮的體驗(yàn)——“沒想到短短的一個(gè)半小時(shí)，信息量這么大?！币晃粊?lái)自市屬企業(yè)的觀眾表示，“作品從歷史人物的視角梳理了黨的各個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，囊括了重要?dú)v史內(nèi)容，讓我們能對(duì)黨史有個(gè)全面而濃縮的回顧，并且其中有著創(chuàng)作者獨(dú)特的思考?！?/p>

還有的觀眾覺得，“跳進(jìn)跳出的戲中戲也非常有意思，不但在觀看過程中增加了趣味性，更大的作用是讓我們嘗試站在當(dāng)下去思考?xì)v史?！?/p>

“看了這個(gè)戲，讓我們覺得，演員塑造的人物不是歷史課本上的，而是立體豐富的，我覺得人藝是用心用情用功才創(chuàng)作出這部作品?！背藢?duì)作品本身的肯定，更有來(lái)自基層的普通黨員表示，這部作品為自己提供了不少思考，“今年是讓人振奮的一年，既是建黨百年又恰逢‘十四五’規(guī)劃的開局之年，在這樣的大背景下，觀看這部作品回顧黨史，是一次對(duì)黨員干部的鼓舞。我們更加明白了黨以人民為中心，全心全意為人民服務(wù)的宗旨。同時(shí)作為一名普通黨員，更要去思考自己應(yīng)該做什么，更好地肩負(fù)起自己的使命?！?/p>

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【香山之夜話劇觀后感范文精選3篇】