《中國》第二季，沿用了第一季的敘事思路，與《史記》的紀(jì)傳體，通過一段重要的歷史節(jié)點(diǎn)或是人，或是事，來講述歷史的重要演變。下面是小編為大家整理的關(guān)于2022最新紀(jì)錄片《中國》觀后感范文精選的內(nèi)容，供大家參考。

2020年，湖南衛(wèi)視推出了一部記錄片《中國》，在豆瓣拿到了8.3的高評分，向來以娛樂內(nèi)容為主的湖南衛(wèi)視，在嚴(yán)肅文學(xué)上能夠有如此出彩的表現(xiàn)屬實(shí)讓人意外。

在這部紀(jì)錄片中，我們看到了不少熟悉的面孔，湖南臺的一眾主持人加盟，在其中扮演一些我們耳熟能詳?shù)臍v史名人，但卻并沒有讓觀眾覺得突兀。而這部紀(jì)錄片也突破了以往歷史題材的影視劇作或是紀(jì)錄片使用的男配音，而是另辟蹊徑，選擇了周濤。

第一季從春秋時(shí)期講到盛唐的中國，在這些歷史故事中，我們看到了中華文明的演進(jìn)歷程，而第一部紀(jì)錄片的好口碑也使得第二部上線后備受關(guān)注，依然是我們熟悉的調(diào)性，人如畫，畫如詩，湖南衛(wèi)視又帶著《中國》第二季打開了國產(chǎn)紀(jì)錄片的天花板。

以時(shí)間為序，從個(gè)體視角看宏觀中國

第一季的《中國》單單是制作就花費(fèi)了五年的時(shí)間，制作班底更是堪稱夢幻，從制片到導(dǎo)演再到撰稿，皆來自于華語紀(jì)錄片的頂級創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。第二季也延續(xù)了這樣的制作模式，但不同之處在于第二季是從詩詞歌賦以及詩人入手，講述一段歷史故事。

第一季的開始是孔子和老子的會(huì)面，他們各自代表的是道，儒兩家的思想，而第二季則是以唐朝李白的歷史故事為起點(diǎn)，選擇的人物更加多元，且還原了不少歷史場景，相比起第一季來看，故事性更強(qiáng)，但總體的敘事方向不變，依舊是以時(shí)間為序。

這部紀(jì)錄片通過對于人物的講述來呈現(xiàn)一段歷史，顯然是從個(gè)體視角看宏觀中國。在第一集中，以詩人李白的視角描繪了他的政治抱負(fù)以及秉性，同時(shí)也讓我們看到了盛唐的繁榮景象。這部紀(jì)錄片并不趨向于將每一處的故事情節(jié)都用畫面來細(xì)致呈現(xiàn)，而是通過一部分抽象的畫面，來讓觀眾感受歷史重大事件。

比如在第一集中，鏡頭通過歷史人物杜甫的一個(gè)慌張的背影，搭配背景音樂中嘶鳴的馬叫和刀戈相撞的金屬來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭，講述當(dāng)時(shí)的安祿山之變，而后又用一個(gè)長鏡頭向我們展現(xiàn)了貴妃之死。

重要的歷史節(jié)點(diǎn)以影像的方式呈現(xiàn)，再通過文案描述，快速交代歷史的同時(shí)，也因?yàn)檠輪T的演技讓我們沉浸在這段歷史中。

在這部記錄片中，撰寫文案以及演員的呈現(xiàn)都是至關(guān)重要的，描繪這些歷史時(shí)，文案用詞都十分講究，一字一句中蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)，但是又能夠做到讓觀眾輕松理解。通過文字來呈現(xiàn)歷史，也讓畫面與文字形成對應(yīng)。

質(zhì)感滿分，用國風(fēng)審美鋪開時(shí)代畫卷

《中國》這部紀(jì)錄片將國風(fēng)審美運(yùn)用到了極致，每一個(gè)畫面都如同一幅工筆畫一般，工整妥貼，但是又有著中式獨(dú)有的大留白，在不少場景中都能看到人物渺小，天地廣闊，給人一種大氣磅礴之感。

大部分構(gòu)圖都十分中正，以平視對稱為主，對于光影的利用更是到了極致，鏡頭呈現(xiàn)出來的如同一幅又一幅絕美的畫面。

在第二季的開始，依然如同開啟了一扇厚重的門一般，以朱砂紅形成極強(qiáng)的視覺沖擊，引入了詩人李白。在對稱的中正建筑之間，李白一襲白衣向著高處走，既體現(xiàn)了他作為詩人孑然一身的瀟灑，但也凸顯了在這種宮墻之中李白的政治抱負(fù)。

而在杜甫寫下“國破山河在，城春草木深”時(shí)，又巧妙地利用了光影，在一片黑暗之中透著亮光之處寫下千古絕唱，是人物心向光明的直觀體現(xiàn)。

這部紀(jì)錄片中的每一處鏡頭都與其描繪的內(nèi)容形成了完美的對應(yīng)，安祿山之變，各路勢力紛紛卷入，鏡頭呈現(xiàn)給我們的是在一處密林中有光影，但是卻迷霧重重，正對應(yīng)了形式的復(fù)雜。以人鑒史，以景達(dá)意，這種鏡頭和畫面處處都透露著這部紀(jì)錄片的高級。

包括對于一些歷史場景以及文人形象的呈現(xiàn)，也如同鋪開了一幅畫卷一般，暖黃色的色調(diào)搭配精準(zhǔn)還原歷史人物的服化道，都構(gòu)成了一幅流傳千古的工筆名畫。但是伴隨著這些演員的一舉一動(dòng)，人物之間每一個(gè)眼神的交流，這些名畫又仿佛煥發(fā)出了勃勃的生機(jī)。

這種濃濃的書卷氣更符合觀眾對于國風(fēng)審美的期待，同時(shí)也彰顯了傳統(tǒng)美學(xué)的內(nèi)涵，人物置身于大自然或是建筑之中，都是渾然一體的，仿佛是將各個(gè)年代下的二維畫像變成了三維立體的動(dòng)態(tài)圖像，但效果依然古典大氣。

而每一個(gè)場景的布置，每一件物品的選擇，也都能夠看出幕后主創(chuàng)的用心，這些物件是彰顯中國傳統(tǒng)文化的符號，也還原了國人腦海中的中國歷史。

演員的表現(xiàn)也必然是這部《中國》的加分項(xiàng)，當(dāng)我們熟悉的楊玉環(huán)，李清照等歷史人物，以最熟悉的面孔出現(xiàn)在這部紀(jì)錄片中時(shí)，不但沒有絲毫的違和感，甚至將人物身上的氣質(zhì)和當(dāng)下所處境況的心境描繪的淋漓盡致。

演員的個(gè)人標(biāo)簽在這部紀(jì)錄片中被淡化了不少，每一位演員都能夠沉浸到角色中，在沒有任何一句臺詞的情況下通過他們的眼神和肢體動(dòng)作來表達(dá)人物的情緒。雖然演員沒有語言文字的直觀表達(dá)，但是透過旁白，依然能夠滿足觀眾的視聽體驗(yàn)。

中國傳統(tǒng)歷史如同一幅畫卷一般，在這種絕美的意象表達(dá)之下層層鋪開，從每一個(gè)時(shí)代的人物入手，去講述一段我們或熟悉或陌生的故事，真實(shí)可考，仿似歷史近在眼前。

敘事極簡，以脈絡(luò)梳理歷史

《中國》這部紀(jì)錄片選擇的多是歷史文化名人，比如李白，杜甫，李清照等詩人，而在第一季中也選擇了老子，孔子等我們熟悉的歷史物。但這些歷史人物僅僅是起到點(diǎn)的作用，以點(diǎn)到線，再由線帶面，組成一張清晰的脈絡(luò)網(wǎng)，將歷史梳理清楚。

在敘事上，這部紀(jì)錄片采用了極簡的風(fēng)格，對于某一處歷史場景沒有做太多過分復(fù)雜的陳述，而是拋出歷史事件，拋出歷史事件中的人物便迅速的向下推動(dòng)，將歷史發(fā)展的百年千年濃縮在一條故事線上。短短一集的時(shí)間，就能交代一個(gè)朝代始末，比歷史正劇來得更加酣暢淋漓。

在第四集中，紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)宋朝理學(xué)的發(fā)展和繁榮，就是從關(guān)漢卿的故事開始講起，之后又引出了朱熹等人物，逐漸豐富時(shí)代群像。而在提到這些文人的同時(shí)，也會(huì)呈現(xiàn)人物背后關(guān)于一個(gè)時(shí)代的思想和制度特點(diǎn)，將人物經(jīng)歷融匯到時(shí)代特征中。

而在描繪人物時(shí)，又注重對于市井和宮廷兩個(gè)完全不同階層生活面貌的展現(xiàn)，不局限于將視角放在宮廷之斗，也將制度和思想對人的影響盡可能的呈現(xiàn)出來，敘事風(fēng)格足夠精簡，但是內(nèi)容卻并不淺顯。

對于一部分觀眾來說，紀(jì)錄片的形式枯燥又乏味，但湖南衛(wèi)視的這部《中國》卻打破了這種記錄片給觀眾留下的固有印象。隨著國風(fēng)審美逐漸傾向于主流，人們并不只是單純的崇尚特效所帶來的虛幻美感，而像《中國》這樣的紀(jì)錄片所描繪的山川湖海，恢宏建筑，就占據(jù)著絕對的市場。

不刻板地講述歷史，也不帶有任何個(gè)人感情色彩的呈現(xiàn)歷史人物，沒有評判什么，這樣的紀(jì)錄片更加中正寫實(shí)。而利用絕美的畫風(fēng)去中和紀(jì)錄片形式本身的枯燥，也是《中國》的一大突破，在這部色調(diào)忽明忽暗的紀(jì)錄片中，歷史的輪廓也變得或清晰或明朗，而這恰恰是歷史的真實(shí)形態(tài)。

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