春花秋月何時(shí)了，②
往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，③
只是朱顏改。④
問君能有幾多愁，⑤
恰是一江春水向東流。


【作者】
937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李?第六子，901年嗣位，史稱南唐
后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實(shí)已淪為階下囚。太平興國三年七月
卒。據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。他精于書畫，諳于音
律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期
詞反映亡國之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染
力。后人將他與李?的作品合輯為《南唐二主詞》。

注釋：
①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉(zhuǎn)兩平韻。 ②了：了結(jié)，完結(jié)。 ③砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的
南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

賞析：
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)
說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和
曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事
離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水
流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自
已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛
的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。