【年代】：宋
【作者】：姜夔——《疏影》
【內(nèi)容】：

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。
想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

【作者】：
姜夔(1155?-1221?)字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西波陽(yáng)）人。父知漢陽(yáng)縣，夔幼隨宦，往來(lái)沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛(ài)其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號(hào)白石道人。會(huì)上書(shū)乞正太常雅樂(lè)，得免解，訖不第，以布衣終。他的詞屬婉約派，風(fēng)格清峻，音調(diào)諧婉，多寫(xiě)愛(ài)情，或自傷身世。有《白石詞》、《白石道人詩(shī)》傳世。
宋·張炎《詞源》卷下：“姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡。”
宋·黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》卷六：“白石道人，中興詩(shī)家名流，詞極精妙，不減清真樂(lè)府，其間高處，有美成所不能及。”
清·汪森《詞綜》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉(zhuǎn)相矜尚，曲調(diào)愈多，流派因之亦別。短長(zhǎng)互見(jiàn)，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽(yáng)姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達(dá)祖、高觀國(guó)羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂(lè)，舞?至于九變，而詞之能事畢矣。”
清·周濟(jì)《宋四家詞選》序論：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。”
清·劉熙載《藝概》卷四：“白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛(ài)之，強(qiáng)論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無(wú)盡。擬諸形容，在樂(lè)則琴，在花則梅也。”
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢(mèng)窗、玉田諸人，未易接武。”

【注釋】：
苔枝綴玉：范成大（即小序中提到的石湖）《梅譜》說(shuō)他家鄉(xiāng)的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸?！?BR>客里：白石是江西人，當(dāng)時(shí)住蘇州。
籬角黃昏：指環(huán)境寂寞、凄清。
倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！惯@里把梅花比作美人。
佩環(huán)月夜歸來(lái)：杜甫吟昭君云，「環(huán)佩空歸月夜魂。」
深宮舊事：《太平御覽》引《雜五行書(shū)》，“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時(shí)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也?！?BR>飛近蛾綠：用南宋武帝女梅花妝之典。蛾綠，美女的黛眉。
盈盈、金屋：《古詩(shī)十九首》，「盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。……蕩子行不歸，空床難獨(dú)守?！褂帧稘h武故事》記武帝幼時(shí)對(duì)姑母說(shuō)，“若得阿嬌（武帝表妹）作婦，當(dāng)作金屋貯之?！?BR>玉龍、哀曲：玉龍是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。李白有詩(shī)云，「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！?BR>恁時(shí)：那時(shí)。
幽香：代梅花。

【賞析】：
俞平伯曰：“此系白石自度曲，二首均詠梅花，蟬聯(lián)而下，似畫(huà)家的通景。第一首即景詠石湖梅，回憶西湖孤山千樹(shù)盛開(kāi)，直說(shuō)到‘片片吹盡也’。第二首即從梅花落英直說(shuō)到畫(huà)里的梅花?！鲜锥嚓P(guān)個(gè)身世，故以何遜自比。下首寫(xiě)家國(guó)之恨居多，故引昭君、胡沙、深宮等等為喻?！保ā短扑卧~選釋》）