卷上 手定稿 氣象
【原文】
太白①純以氣象②勝?！拔黠L殘照，漢家陵闕”③，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正④之《漁家傲》⑤，夏英公⑥之《喜遷鶯》⑦，差足繼武，然氣象已不逮⑧矣。
【注釋】
①太白：即李白，字太白，號青蓮居士，祖籍隴西成紀（今屬甘肅省)，出生于中亞碎葉（今巴爾喀什湖之南的楚河流域），五歲時隨父入蜀，居綿州彰明縣（今四川江油)。唐代著名詩人，有《李太白集》。相傳為李白所作詞有十八首。其中《菩薩蠻》（平林漠漠)、《憶秦娥》（簫聲咽)被宋代黃升譽為“百代詞曲之祖”。
②氣象：這里是指氣勢、情態(tài)。
③“西風”二句：出自唐代詩人李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕?！?br />④范文正：即范仲淹，字希文，謚文正，蘇州吳縣（今屬江蘇?。┤?，北宋政治家、文學家。有《范文正公集》。
⑤《漁家傲》：即《漁家傲·秋思》：“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”
⑥夏英公：即夏竦，字子喬，江州德安（今屬江西省)人，北宋詞人，封為英國公。著有《文莊集》一百卷，不傳。《全宋詞》錄其詞一首。
⑦《喜遷鶯》：“霞散綺，月垂鉤，簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋?，幣_樹，金莖露，鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。”
⑧逮（dài）：到，及。
【譯文】
李白純粹以氣象出眾?！拔黠L殘照，漢家陵闕”，寥寥八個字，因此讓千古以來登高望遠的人閉口擱筆。后世只有范仲淹的《漁家傲》、夏竦的《喜遷鶯》，勉強能夠接續(xù)繼承，但氣象已經(jīng)比不上了。
【評析】
氣象是傳統(tǒng)文論范疇，嚴羽論詩法五種，第三種即為氣象。但王國維此處論氣象實際上類似于境界之“大”。無論是李白的《憶秦娥》之“西風殘照，漢家陵闕”，還是范仲淹的《漁家傲》、夏竦的《喜遷鶯》，都表達了一種頗為壯闊的風格。李白以秋風夕陽與漢代帝陵的意象組合，表達了一種蒼茫的穿越時空的情感力度；范仲淹的《漁家傲》表現(xiàn)邊塞風景的邊聲不斷和高山連綿以及將士豪情與抑郁兼具的心理特征；夏竦的《喜遷鶯》表達出對歷史興亡的獨特感慨，都帶有或沉郁或雄渾的藝術(shù)風格。王國維將三詞合并而論，正是看出它們在氣象上的相似性。
但王國維對三詞的軒輊區(qū)分也是很明確的。他認為“西風殘照，漢家陵闕”，即就登臨抒懷而言，已臻極致，后人自是難以超越，并超越之心也可息絕，因為詞中表現(xiàn)的乃是超越生命個體而帶有普遍意義的生命悲歌；范仲淹身在邊塞，故其所見所感，乃是立足邊塞將士這一基本立場，雖也超越個體，但仍有一定的范圍限制；夏竦乃是以個人眼光來看待歷史興廢。就三詞的意義涵攝和書寫立場而言，確實呈現(xiàn)出不斷收縮、遞減的態(tài)勢。三者均著力表達悲情，且視域總體比較深廣，此是三詞之所同。但從悲情的具體內(nèi)涵和視域所轄范圍來看，范仲淹和夏竦之作與李白之作相比，確實有氣象不逮之感。王國維的感受是敏銳而細膩的。
【參閱作品】
離亭燕
［宋］張昪
一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷，霽色冷光相射①。蓼嶼荻花洲②，掩映竹籬茅舍。云際客帆高掛，煙外酒旗低亞③。多少六朝④興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日⑤無言西下。
【注釋】
①霽色：雨后晴朗的天色。相射：交相輝映。
②蓼、荻：均為草名，長水邊。
③低亞：低垂。
④六朝：先后建都金陵（今南京）的東吳、東晉，南朝的宋、齊、梁、陳六個朝代。
⑤寒日：指秋天的夕陽。
【鑒賞提示】
這是北宋有名的登臨詞。上片寫景，一寫江水渾涵無際，波光云色相輝，境界廣闊，氣勢雄渾；一寫水邊人家，蓼草荻花包圍的小洲中，隱約可見竹籬茅舍，境界幽雅，詞氣平淡。下片懷古，由景而想到光陰似箭，從而產(chǎn)生無盡的傷感。結(jié)句與李白詞同樣寫落日，試比較二詞的異同。