卷上 手定稿 馬致遠(yuǎn)《天凈沙》得唐人絕句妙境
【原文】
“枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水平沙。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下。斷腸人在天涯?！雹俅嗽笋R東籬②《天凈沙》小令也。寥寥數(shù)語(yǔ)，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。
【注釋】
①“枯藤”五句：出自元代散曲家馬致遠(yuǎn)《天凈沙》?！捌缴场?，他本多作“人家”。
②馬東籬：即馬致遠(yuǎn)，字千里，號(hào)東籬，大都（今北京)人。元代雜劇作家，散曲家，為“元曲四大家”之一，著有散曲集《東籬樂(lè)府》等。
【譯文】
“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”這是元朝人馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》小令。寥寥數(shù)語(yǔ)，深深地達(dá)到了唐人絕句的絕妙境界。元朝一代的詞家，都不能做到這樣。
【評(píng)析】
王國(guó)維在最后兩則由詩(shī)詞而移論散曲，其用意一方面與詩(shī)——詞——曲文體的自然嬗變有關(guān)，另一方面也與其在韻文文體內(nèi)部尋繹其同的撰述理念有關(guān)。但宗旨仍落實(shí)到詞體這一核心文體上。
所謂“唐人絕句妙境”，其實(shí)與五代北宋詞之境界略似。因?yàn)樾×钏平^句，是王國(guó)維曾下的判斷，而這種判斷的核心就在于審美意趣上的相近。王國(guó)維論詞體有“深美閎約”、“要眇宜修”之說(shuō)，大意不出以簡(jiǎn)約精美語(yǔ)言表達(dá)深遠(yuǎn)不盡之意的內(nèi)涵。此則引述的馬致遠(yuǎn)《天凈沙》乃是被譽(yù)為“秋思之祖”的名篇，以意象的連續(xù)呈現(xiàn)，在寫(xiě)秋景之中，將漂泊游子的悲情表達(dá)得淋漓盡致。前三句九個(gè)意象，本是秋季常見(jiàn)之景象，但馬致遠(yuǎn)各自前綴一詞，如“枯”、“老”、“昏”，等等。則景中之情就自然蘊(yùn)涵在景象之中了，尤其是“枯藤老樹(shù)昏鴉”一句，雖貌似寫(xiě)景，其實(shí)在開(kāi)端一句就把情感傾瀉在里面了。末二句，又將此前的單個(gè)意象組合到黃昏落日的整體背景之中，描述了在夕陽(yáng)西下之時(shí)流落天涯的詩(shī)人形象。至此，前面的景象和后面的人物形象遂融合成一個(gè)蕭瑟、凄涼的畫(huà)面。其寫(xiě)情寫(xiě)景，真有一種絕大筆力。其間并無(wú)一個(gè)多余的字，也無(wú)一個(gè)與整體顯得突兀的意象，情景結(jié)合也無(wú)一絲連綴的痕跡，故其為高。
王國(guó)維在大力稱道馬致遠(yuǎn)《天凈沙》的同時(shí)，卻對(duì)有元一代的詞人、詞作做了整體性的否定，這其實(shí)也是表明一種文體“始盛終衰”的基本規(guī)律，在揭示元曲取代宋詞的客觀現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，隱含著“一代有一代之文學(xué)”的思想。
【參閱作品】
天凈沙
秋
［元］白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
【鑒賞提示】
這首小令與馬致遠(yuǎn)所作一樣，同樣寫(xiě)秋景。前兩句用了六組飽含秋意的靜景，中間以“一點(diǎn)飛鴻影下”動(dòng)句隔開(kāi)，后兩句又用五組靜景。請(qǐng)參照馬致遠(yuǎn)《天凈沙》曲對(duì)其鑒賞。