早春呈水部張十八員外①

韓愈【唐】

其一：

天街②小雨潤如酥③，草色遙看近卻無。

最是一年春好處④，絕勝煙柳滿皇都⑤。

其二：

莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

字詞翻譯

①呈：恭敬地送給。張十八員外：指張籍（766—830）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎（工部官名，主管水利建設(shè)）?！痹绱撼仕繌埵藛T外“，就是說這首詩的主題是早春，是題贈(zèng)給張籍的（給張籍賞讀、鑒賞，就像西方人寫好詩后獻(xiàn)給某某某）

②天街：京城街道。

③酥：乳汁，這里形容春雨的滋潤。

④最是：正是。

⑤絕勝：絕，絕對(duì)；勝，勝過。（一說為：最美的景色，編者注）

《早春呈水部張十八員外》全文翻譯

其一：

京城大道上空絲雨紛紛，它像奶油般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠楊滿城的暮春（一說為：早春皇都長(zhǎng)安煙柳滿城的景色是絕美的，從詩意上看編者同意此說，詳見附文）。

其二：

不要說官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

《早春呈水部張十八員外》賞析范文

早春呈水部張十八員外二首（其一）

韓愈

天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。

最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。

這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風(fēng)格清新自然，簡(jiǎn)直是口語化的?？此破降?，實(shí)則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。原來他的“平淡”是來之不易的。

全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽?jī)好俺鰜砹?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意?？墒钱?dāng)你帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

這設(shè)色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？

臨了，詩人還來個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍。因?yàn)?，“遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。象這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

“物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的?！靶履甓嘉从蟹既A，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。

所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說：“最是一年春好處?！笔茄?，一年之計(jì)在于春，而春天的最好處卻又在早春。

這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。

附：“絕勝煙柳滿皇都”詩意辨析

備課備到“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”時(shí)， 資料上的解釋是：“這正是一年當(dāng)中春景最好的時(shí)刻，遠(yuǎn)勝 過滿城煙柳的晚春皇城景色?！弊x到這兒，心里感到有點(diǎn)疑 惑。查課本，課下注釋基本一致。按資料分析和課下注釋講 完課，心里疑惑并未釋然，再查資料，心中疑惑似乎得到某 些印證。

“絕勝煙柳滿皇都”一句，關(guān)鍵詞語有兩個(gè)，“絕 勝”、“煙柳”。對(duì)于“絕勝”的解釋，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過”、 “最美的、獨(dú)一無二的景色”兩者都有。對(duì)于“煙柳”，有 兩種解釋，一是初春剛展葉露芽的柳樹，遠(yuǎn)望若有若無，如 煙似霧，是為“煙柳”；二是煙霧籠罩中的柳樹，若隱若 現(xiàn)，朦朦朧朧。結(jié)合古詩文理解“符合邏輯、古已有之”的 原則來分析，“絕勝”在唐宋詩文中作為兩個(gè)單音詞理解為 “最美景色”的用法似乎更多?！皷|南形勝，江吳都會(huì)，錢 塘自古繁華”，“予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖”，“勝” 都做美景理解。而“遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過”這個(gè)意思，唐宋以前古文中 鮮有發(fā)現(xiàn)，即使在現(xiàn)代漢語中，這樣的用法也不多見。所 以，我認(rèn)為“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”一句，理 解為“這正是一年當(dāng)中春景最美的時(shí)刻（地），最美最美的 煙柳隨風(fēng)搖曳在整個(gè)長(zhǎng)安城”似乎更好，理由如下：

其一，這樣更符合古詩文理解“符合邏輯、古已有 之”的原則?！敖^勝”一詞用法，兩個(gè)意思似乎都能講得通 順，也就是符合邏輯，但作為“最美景色”講，在古詩文尤 其是唐宋古詩文中更為常見，尤其是邏輯上毫無牽強(qiáng)。而作 為“遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過”理解，不管如何理解“煙柳”的含義，其實(shí) 在邏輯上是有問題的，因?yàn)橥泶壕蜎]有了“煙柳”，至少 “煙柳”不能成為晚春代表性的景物，所以這樣理解，邏輯 上多少有不足之處。

其二，這樣理解寫景意象更集中，更優(yōu)美。一首七言 絕句，集中描寫早春長(zhǎng)安城景色，新奇、新鮮。按“最美景 色”理解，全詩從頭到尾，內(nèi)容集中，渾然一體，畫面感很 強(qiáng)：一場(chǎng)蒙蒙春雨過后，長(zhǎng)安城街道上濕漉漉的，空氣濕 潤，有春天的氣息，皇城內(nèi)外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，隱隱約約淺黃淡 綠，仔細(xì)觀察，剛出土的小草幾乎就看不見，這正是長(zhǎng)安城 一年當(dāng)中景色最美的時(shí)候，剛長(zhǎng)出新芽的柳枝在雨后的微風(fēng) 中搖曳。這是多么清新優(yōu)美的景色！而按課本注釋理解，在 寫初春長(zhǎng)安城景色的同時(shí)，突然以同一地點(diǎn)晚春景色作對(duì) 比，一方面顯得頭緒過多，似乎完全沒有必要，同時(shí)整個(gè)詩 歌意象表現(xiàn)得支離破碎，第四句詩的意境就沒法在同一畫面 中來呈現(xiàn)。在寫美景的同時(shí)又以相對(duì)“不美”的景色作對(duì) 比，不管在寫法上還是內(nèi)容上，幾乎就是畫蛇添足了。

其三，這樣理解更符合絕句“起、承、轉(zhuǎn)、合”的寫 作規(guī)律。近體詩創(chuàng)作，不管是律詩還是絕句，都特別講究?jī)?nèi) 容和形式兩方面的“起、承、轉(zhuǎn)、合”創(chuàng)作思路和規(guī)律。相 比于律詩，絕句篇幅更短，內(nèi)容要求就更要精練集中，渾然 一體。第四句詩作為本詩“合”的部分，作為“獨(dú)一無二的 最美煙柳飄搖在整個(gè)長(zhǎng)安城”理解，當(dāng)然“合”得更好，而 “遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過”的理解不僅不能稱之為“合”，而且顯得有點(diǎn)”散“了。

其四，這樣的理解顯得詩歌語言更簡(jiǎn)潔精練，更有詩意。把“絕”作為“最美的”、“獨(dú)一無二的”理解，把 “勝”作為“勝景、美景”理解，這樣的語言是寫景的語 言，精練優(yōu)美，而“遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過”這是一種敘述、判斷，甚至 帶有議論性的的語言，不符合詩歌語言精練、含蓄、形象 感、抒情性的特點(diǎn)。尤其是在唐代近體詩歌中，很少有這種 敘述性、議論性的語言表述。

其五，這樣的理解更符合唐詩凝練、鮮明、少議論的 風(fēng)格?？v觀唐代詩歌，抒情性、“詩中有畫”的畫面感、寫 景的集中生動(dòng)鮮明性，都成為整個(gè)唐代詩歌突出的特點(diǎn)。 “你看吧，這是皇城一年當(dāng)中最美的景色，細(xì)雨迷蒙，煙柳 飄搖”，和前面的“小雨”、“草色”搭配得天衣無縫，作 者對(duì)長(zhǎng)安城美麗春景的贊美也表現(xiàn)得淋漓盡致。

其六，這樣的理解展示了“煙柳”最美的意象，也與 自然規(guī)律相適應(yīng)。“煙柳”理解為柳葉剛綻未綻時(shí)的柳樹， 更有詩情畫意，也更接近“煙柳”的本意。而作為“煙霧溟 蒙中柳樹”理解，詞義延伸的痕跡更明顯，對(duì)“景中之情” 的一般理解，也與詩歌前面內(nèi)容所表現(xiàn)的情感融合得不夠完 美。最主要的，“煙柳”理解為柳葉剛綻未綻時(shí)的柳樹，符 合長(zhǎng)安初春景色特點(diǎn)，也具有代表性，而到了晚春，第一 “煙柳”肯定已經(jīng)過時(shí)，而第二“煙柳”除了“美感”上的 折損，至少也不具有季節(jié)代表性。