溫庭筠

【原文】

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

【譯文】

柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥尋覓著棲巢，望著畫屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人格外傷感。

薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無(wú)人一起觀賞。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長(zhǎng)夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸?

【鑒賞】

《更漏子·柳絲長(zhǎng)》是唐朝詩(shī)人溫庭筠所創(chuàng)作的文學(xué)作品。詞的上闋圍繞“漏聲”寫相思中的女子對(duì)外界的種種感受和印象。下闋承上，轉(zhuǎn)寫主人公的居處環(huán)境。全詞所寫的是一位女子長(zhǎng)夜聞更漏聲而觸發(fā)的相思與惆悵。

這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕?！绑@”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。

詞的下片直接寫人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊!下片寫人兼寫境，以女子的心境來(lái)寫女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。

全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見矣?！陡┳印芬皇子燃?。

胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳。《花間集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(zhǎng)之作。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知”、“此情誰(shuí)得知”也。前半詞意以鳥為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂者自樂。

【注釋】

1、更漏：古人用銅壺滴漏來(lái)計(jì)時(shí)，將一夜分為五更。

2、子：曲子的簡(jiǎn)稱。

3、漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。

4、迢遞(tiáo dì)：遙遠(yuǎn)。

5、塞雁：北雁，春來(lái)北飛。

6、城烏：城頭上的烏鴉。

7、畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。

8、金鷓鴣(zhè gū)：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。

9、薄：通“迫”，逼來(lái)。

10、惆悵(chóu chàng)：失意、煩惱。

11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來(lái)便成為一共名。韋莊歸國(guó)遙詞中有“日落謝家池閣”句。

12、紅燭背：背向紅燭;一說(shuō)以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。