林風(fēng)眠懷念家鄉(xiāng)卻不愿返鄉(xiāng)

“我出生于廣東梅江邊上的一個山村里，當(dāng)我六歲開始學(xué)畫后，就有熱烈的愿望，想將我看到的，感受到的東西表達(dá)出來。后來在歐洲留學(xué)的年代里，在四處奔波的戰(zhàn)亂中，仍不時回憶起家鄉(xiāng)片片的浮云、清清的小溪、遠(yuǎn)遠(yuǎn)的松林和屋傍的翠竹。我感到萬物在生長，在顫動。當(dāng)然，我一生所追求的不單單是童年的夢想，不單單是青年時代理想的實現(xiàn)?！边@是林風(fēng)眠先生九十歲高齡在日本版展覽時候所說的一段話。

我們都知道，林風(fēng)眠倡導(dǎo)的是中西融合，所以他一生都在試圖努力打破中西藝術(shù)界限，在中西方藝術(shù)之間造搭建一座互通的的藝術(shù)橋梁。所以林風(fēng)眠無愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對中國許多后輩畫家都產(chǎn)生了極深遠(yuǎn)的影響。林風(fēng)眠是整個20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。當(dāng)然，林風(fēng)眠也是受蔡元培美育思想的影響。

林風(fēng)眠的作品中總有一種淡淡的哀怨和孤寂，這種哀怨和孤寂，使他的作品中具有了非常難能可貴的悲劇之美，也多了許多別樣的審美情趣。這與林風(fēng)眠本人顛簸曲折的人生經(jīng)歷脫不了關(guān)系。林風(fēng)眠終生致力于溶合中西繪畫傳統(tǒng)，創(chuàng)出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

林風(fēng)眠提倡的是兼收并蓄，經(jīng)歷在中西藝術(shù)調(diào)和，并身體力行，創(chuàng)造出富有時代氣息和民族特色的、高度個性化的，屬于林風(fēng)眠自己的抒情畫風(fēng)。林風(fēng)眠是20世紀(jì)中西文化融合具有革新開拓精神的先驅(qū)，更是中國現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，在中國繪畫藝術(shù)發(fā)展史中做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，是中國現(xiàn)代繪畫史當(dāng)之無愧的一代宗師。

林風(fēng)眠簡介

林風(fēng)眠是中國近現(xiàn)代著名的畫家，藝術(shù)家，也是國立藝術(shù)學(xué)院，也就是現(xiàn)在的中國美術(shù)學(xué)院的第一任校長，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會的副主席。

林風(fēng)眠有許多非常著名的作品，這里將不再一一多做介紹，只介紹一些相對來說具有代表性的作品。如在二十世紀(jì)五十年代末至六十年代初創(chuàng)作的作品《漁獲》。這幅作品描繪的是在一個豐收的季節(jié)里漁村中的婦女和小孩慶?！皾O獲”的情景，在香港蘇富比二十世紀(jì)中國藝術(shù)專場拍賣會上，這幅作品拍出了1634萬港元的天價。

除了《漁獲》，還有非常展現(xiàn)林風(fēng)眠繪畫功的《雙鷺》和《漁村》。在《雙鷺》中，林風(fēng)眠精準(zhǔn)的將白鷺的羽毛、雙足、尾、喙等用濃細(xì)相交的筆墨展現(xiàn)的淋漓盡致，脖頸的屈伸更是刻畫的活靈活現(xiàn)，兩只白鷺之間也體現(xiàn)出了一種生命互動的盎然生機(jī)。而在《漁村》卻能夠體會到明顯的西方寫實主義的應(yīng)用。畫中雖然只有聊聊幾筆，但是去卻用簡單的構(gòu)圖，巧妙的配色和精準(zhǔn)的描繪，將漁村的愜意與安逸表現(xiàn)出來，可見林風(fēng)眠超高的繪畫水平。

另外林風(fēng)眠作品較多的是以仕女等人為主題的畫作，其中《讀書仕女》可以說是他集大成之作。畫中仕女的恬靜的姿態(tài)，低垂的眼瞼都表現(xiàn)了中國古典藝術(shù)的審美追求。其他林鳳眠作品這里就不再一一贅述了。