省試湘靈鼓瑟①

[唐]錢起

善鼓云和瑟②，常聞帝子靈。馮夷③空自舞，楚客不堪聽。

苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。

流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數(shù)峰青。

【注】：①湘靈鼓瑟：傳說舜帝死后葬在蒼梧山，其妃子因哀傷而投湘水自盡，變成了湘水女神。她常常在江邊鼓瑟，用瑟音表達自己的哀思。②云和：地名，出產(chǎn)樂器。③馮夷：傳說中的河神名。

14．下列對這首詩的賞析，不恰當韻兩項是（5分）

A．善鼓云和瑟，常聞帝子靈兩句概括題旨，點出湘靈善于鼓瑟，奏出的樂曲優(yōu)美動聽。

B．馮夷空自舞，寫動人的瑟聲吸引了河神馮夷，他激動地在湘靈面前伴樂狂舞，來表現(xiàn)湘靈的哀怨。

C．本詩摹寫音樂使用的表現(xiàn)手法與李賀的《李憑箜篌引》相同，都運用了以聲類聲來體現(xiàn)音樂的魅力。

D．流水傳湘浦，悲風過洞庭寫湘靈彈奏的樂曲同白芷的芳香交織匯合，順著流水，化作悲風飄過洞庭湖。

E．全詩描摹了湘靈鼓瑟所彈奏的苦調(diào)清音，這種苦調(diào)清音表現(xiàn)了湘靈對愛情的忠貞和對死在蒼梧的舜帝的哀怨和思慕。

15．結(jié)尾句曲f終人不見，江上數(shù)峰青被譽為神來乏筆，請結(jié)合詩歌，從表達技巧的角度加以分析。（6分）

參考答案

14．BC（B馮夷并不理解湘靈的哀怨；C不同，本詩沒有以聲類聲的手法，《李憑箜篌引》有，如《李》中昆山玉碎鳳凰叫）

15．以景結(jié)情。（2分）描寫曲終人散之后，畫面上只有一川江水，幾處青山。（2分）表現(xiàn)了湘靈的哀怨融入山水之中，成為永恒的傳說。（2分）

賞析

這首詩傳誦一時，并奠定了錢起在詩壇的不朽聲名。

詩題湘靈鼓瑟，摘自《楚辭遠游》使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷詩句，其中包含著一個美麗的傳說舜帝死后葬在蒼梧山，其妃子因哀傷而投湘水自盡，變成了湘水女神；她常常在江邊鼓瑟，用瑟音表達自己的哀思。

根據(jù)試帖詩緊扣題目，不得游離的要求，詩人在開頭兩句就概括題旨，點出曾聽說湘水女神擅長鼓瑟的傳說，并暗用《九歌湘夫人》帝子降兮北渚的語意，描寫女神翩然而降湘水之濱，她愁容滿面、輕撫云和瑟，彈奏起如泣如訴哀傷樂曲。動人的瑟聲首先引來了水神馮夷，他激動地在湘靈面前伴樂狂舞，然而一個空字，說明馮夷并不理解湘靈的哀怨；倒是人間那些被貶謫過湘水的楚客，領(lǐng)略了湘靈深藏在樂聲里的哀怨心曲，禁不住悲從衷來，不忍卒聞。

接下來，詩人著意渲染瑟聲的感染力?？嗾{(diào)凄金石，清音入香冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。瑟聲哀婉悲苦，它能使堅硬的金石為之凄楚；瑟聲清亢響亮，它可以響遏行云，傳到那窮高極遠的蒼穹中去。瑟聲傳到蒼梧之野，感動了寄身山間的舜帝之靈，他讓山上的白芷吐出芬芳，與瑟聲交相應和，彌漫在廣袤的空間，使天地為之悲苦，草木為之動情。

中間這四句，詩人張開想象的翅膀，任思緒在湘水兩岸、蒼梧之野、洞庭湖上往復盤旋，寫出了一個神奇虛幻的世界。

流水傳湘浦，悲風過洞庭，這兩句寫湘靈彈奏的樂曲同舜帝策動的芳香在湘水之源交織匯合，形成一股強勁的悲風，順著流水，刮過八百里洞庭湖。

至此，樂曲進入了最高潮，感情達到了白熱化。憑藉著詩人豐富的想象，湘靈的哀怨之情得到了酣暢淋漓的抒發(fā)和表現(xiàn)。然而全詩最精采的還不在于此，令全篇為之生輝的是結(jié)尾兩句：曲終人不見，江上數(shù)峰青?！杜f唐書錢徵傳》稱這十個字得自鬼謠，其實無非說這兩句詩是錢起的神來之筆。此聯(lián)的妙處有：

一是突然轉(zhuǎn)折，出人意料。在盡情地描寫樂曲的表現(xiàn)力之后，使樂曲在高潮中嘎然而止，這是一重意外；詩境從虛幻世界猛然拉回到現(xiàn)實世界，這是又一重意外。二是呼應開頭，首尾圓合。全詩從湘水女神出現(xiàn)開始，以湘水女神消失告終，形成一個有機的整體。

結(jié)尾兩句如橫空出世，堪稱絕唱，但同時又是構(gòu)成全篇整體的關(guān)鍵一環(huán)；所以雖然不字重出，也在所不惜。作者敢于突破試帖詩不用重字的規(guī)范，確屬難能可貴。三是以景結(jié)情，余音裊裊。詩的前面大部分篇幅都是運用想象的畫面著力抒寫湘水女神的哀怨之情，結(jié)尾一筆跳開，描寫曲終人散之后，畫面上只有一川江水，幾峰青山。這極其省凈明麗的畫面，給讀者留下了思索回味的廣闊空間：或許湘靈的哀怨之情已融入了湘江綿綿不斷的流水，或許湘靈美麗的倩影已化成了江上偶露崢嶸的數(shù)峰青山，或許湘靈和大自然熔為一體，年年歲歲給后人講述她那凄艷動人的故事，或許湘靈的瑟聲伴著湘江流水歌吟，永遠給人們留下神奇美妙的遐想。這一切的一切，都盡在不言之中了。宋代詞論家有以景結(jié)情最好之說，恐怕是從這類詩作中得到的啟迪。

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