想知道王棨創(chuàng)作的《江南春賦》好在哪里?有什么特色嗎?此賦既寫(xiě)景又抒情，在處理情景的關(guān)系上也頗為成功，在語(yǔ)言運(yùn)用上也相當(dāng)出色，雖是講究對(duì)偶和音律要求的律賦，但讀起來(lái)朗朗上口，非常流利暢達(dá)。

【原文】：

麗日遲遲，江南春兮春已歸。分中元之節(jié)候，為下國(guó)之芳菲。煙冪歷以堪悲，六朝故地;景蔥龍而正媚，二月晴暉。誰(shuí)謂建業(yè)氣偏，句吳地僻，年來(lái)而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。誠(chéng)知青律，吹南北以無(wú)殊;爭(zhēng)奈洪流，亙東西而是隔。當(dāng)使蘭澤先暖，蘋(píng)洲早晴。薄霧輕籠于鐘阜，和風(fēng)微扇于臺(tái)城。有地皆秀，無(wú)枝不榮。遠(yuǎn)客堪迷，朱雀之航頭柳色;離人莫聽(tīng)，烏衣之巷里鶯聲。于時(shí)衡岳雁過(guò)，吳宮燕至。高低兮梅嶺殘白，邐迤兮楓林列翠。幾多嫩綠，猶開(kāi)玉樹(shù)之庭;無(wú)限飄紅，競(jìng)落金蓮之地。別有鷗嶼殘照，漁家晚煙，潮浪渡口，蘆筍沙邊。野葳蕤而繡合，山明媚以屏連。蝶影爭(zhēng)飛，昔日吳娃之徑;揚(yáng)花亂撲，當(dāng)年桃葉之船。物盛一隅，芳連千里。斗喧妍于兩岸，恨風(fēng)霜于積水。冪冪而云低茂苑，謝客吟多;萋萋而草夾秦淮，王孫思起?；蛴邢Ъ喂?jié)，縱良游，蘭橈錦纜以盈水，舞袖歌聲而滿(mǎn)樓。誰(shuí)見(jiàn)其曉色東皋，處處農(nóng)人之苦;夕陽(yáng)南浦，家家蠶婦之愁。悲夫!艷逸無(wú)窮，歡娛有極。齊東昏醉之而失位，陳后主迷之而喪國(guó)。今日并為天下春，無(wú)江南兮江北。

【譯文】：

麗日和煦，江南已是春天，春又回來(lái)了。中分中元的節(jié)令氣候，成就了下國(guó)的草芳花香。輕煙迷漫令人傷悲，這里是六朝故地;景色青翠正當(dāng)艷媚，二月里充滿(mǎn)晴暉。誰(shuí)說(shuō)建業(yè)之氣偏邪，句吳之地僻遠(yuǎn)。新年一過(guò)和煦之風(fēng)先吹遍，寒氣消失草木萌芽易出土。確實(shí)，春風(fēng)吹遍南北沒(méi)什么差別，怎奈大江橫亙東西將它隔斷。當(dāng)然就使蘭澤首先變暖，蘋(píng)洲及早得晴。淡淡薄霧輕輕籠罩著鐘山，和煦的春風(fēng)微微吹蕩在臺(tái)城。所有的地方都美好，沒(méi)有枝頭不茂盛。遠(yuǎn)來(lái)的客人可能迷戀朱雀橋頭的柳色，離別的人們莫要聽(tīng)烏衣巷里的鶯聲。此時(shí)衡陽(yáng)的回雁經(jīng)過(guò)，吳宮的窠燕已來(lái)。高低錯(cuò)落，梅嶺上還殘留著白雪;迤邐不斷，楓林中卻排列著翠色。幾多嫩綠的葉子，還開(kāi)在玉樹(shù)之庭;無(wú)數(shù)的落花，競(jìng)相掉落在金蓮之地。另外還有鷗鳥(niǎo)飛落的小洲上的斜陽(yáng)殘照，打漁人家屋宇上吐出的晚炊之煙，漲潮時(shí)浪頭拍擊的渡口，長(zhǎng)滿(mǎn)繁密蘆筍的沙邊。四野紛披鮮麗如錦繡相合，山巒明艷秀媚似屏風(fēng)相連。蝴蝶爭(zhēng)相飛舞在昔日吳娃走過(guò)的小徑，楊花柳絮迷蒙亂撲當(dāng)年桃葉乘過(guò)的航船，萬(wàn)物繁盛于一隅之地，芳草連接千里之遙?；ú轄?zhēng)鮮麗于秦淮兩岸，恨風(fēng)霜于積水之潭。煙云迷漫低垂于茂盛的林苑，使謝客一流吟唱偏多，春草繁茂夾持秦淮，使王孫情思油然而起。有的人珍惜嘉美的時(shí)節(jié)，縱情進(jìn)行游樂(lè)。蘭橈錦纜盈積水面，舞袖歌聲充滿(mǎn)酒樓。有誰(shuí)看到那晨光中的田野，處處農(nóng)人的悲苦;夕陽(yáng)中的道路上，家家蠶婦的哀愁?？杀?侈艷放逸無(wú)有極至，歡忻娛樂(lè)卻有盡頭。齊朝東昏侯沉醉于此而失去皇位，陳朝的陳后主迷戀于此而喪失了國(guó)家。今日天下為一合并為春，不分江南江北了。

【評(píng)介】：

此賦在內(nèi)容的安排上很見(jiàn)匠心。賦的開(kāi)頭，以“麗日遲遲，江南春兮春已歸”一句領(lǐng)起，首先破題，以籠罩全篇。然后點(diǎn)明賦中所寫(xiě)春景乃是“六朝故地”“二月晴暉”中的春色。這就給后邊的用筆作了一個(gè)規(guī)定，使得賦中對(duì)春日景色的描摹與因春景而起的情感的抒發(fā)獲得了一定的范圍。為什么要如此限定呢?江南春并不止南京一地，作者卻僅僅選擇南京來(lái)寫(xiě)江南春，推測(cè)起來(lái)，所以如此，原因大概有兩點(diǎn)。其一，就寫(xiě)景上說(shuō)，江南千里，鋪開(kāi)來(lái)寫(xiě)，勢(shì)必漫散而無(wú)法具體生動(dòng)，難以寫(xiě)得物色鮮明而給讀者以深刻的印象。選擇南京的春色為江南春的縮影，就克服了這一可能出現(xiàn)的毛病。因此寫(xiě)南京之春，是以點(diǎn)代面，以收舉一反三之效，讀者體會(huì)了南京的春，也就體會(huì)了整個(gè)江南的春。其二，就抒情需要上說(shuō)，作者對(duì)士大夫沉湎于享樂(lè)頗有感慨，特別對(duì)君主的淫佚無(wú)極而導(dǎo)致亡國(guó)有著甚深的認(rèn)識(shí)和警懼，為了表達(dá)他這種感慨警懼，他也只能選擇南京。因?yàn)槟暇┰跉v史上是六朝金粉之地，歷史上以享樂(lè)亡國(guó)的典型例子齊東昏、陳后主，都是以南京為都城并在此覆亡的，因而選擇南京就使作者的感慨與這里發(fā)生的歷史陳?ài)E有機(jī)地結(jié)合了起來(lái)，使賦中的感慨具有了歷史的深度和現(xiàn)實(shí)的意識(shí)性。從賦的效果看，這樣寫(xiě)的結(jié)果相當(dāng)不錯(cuò)。除上述外，就組織文辭來(lái)說(shuō)，南京因是六朝故地，所以典故繁多，便于作者從中選取與所寫(xiě)對(duì)象和所抒感慨有關(guān)的加以使用。以使賦更有文采，也更為耐人尋味。

在點(diǎn)明了賦中所寫(xiě)為南京的春色以后，作者就有層次地進(jìn)行了鋪寫(xiě)。先說(shuō)雖春風(fēng)南北皆吹，但大江橫亙，江南春天來(lái)得早;然后具體地寫(xiě)鐘山籠于薄霧，臺(tái)城扇于微風(fēng)，地秀枝榮，雁過(guò)燕來(lái)，梅嶺殘白，芳林列翠，以至于寫(xiě)到爭(zhēng)飛的蝶影，亂撲的楊花，爭(zhēng)長(zhǎng)的嫩葉，飄蕩的落紅，以物盛一隅，芳連千里作結(jié)。接下來(lái)，以謝客吟多，王孫思起過(guò)渡，將景物的描寫(xiě)引向情感的抒發(fā)，將士大夫的享樂(lè)與農(nóng)夫蠶婦的勞苦相比較，最后以齊東昏、陳后主耽樂(lè)失國(guó)收束。由上可知，賦雖然短小，但內(nèi)容的安排層次分明，而各層之間過(guò)渡自然，前后貫通，顯示了作者在構(gòu)思上獨(dú)運(yùn)的匠心。

一是過(guò)渡較自然。如寫(xiě)士大夫的縱情游樂(lè)與農(nóng)夫蠶婦之苦相對(duì)比，就以惜嘉節(jié)、縱良游開(kāi)始，在描寫(xiě)了“蘭橈錦纜、舞袖歌聲”之后，以“誰(shuí)見(jiàn)”二字引入農(nóng)夫蠶婦，就轉(zhuǎn)折自然，絕不突兀。而最后抒發(fā)的淫樂(lè)亡國(guó)的感慨正是在這種對(duì)照的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，情因景生，又有一定的深度。二是寫(xiě)景之中注意為抒情作鋪墊?！皫锥嗄劬G，猶開(kāi)玉樹(shù)之庭;無(wú)限飄紅，競(jìng)落金蓮之地”，寫(xiě)綠葉落花，自然聯(lián)系到陳后主、東昏侯的淫佚生活，這就給賦在最后的抒發(fā)感慨作了準(zhǔn)備。在賦中，作者在描寫(xiě)景物之中，往往以典故使景物與歷史陳?ài)E緊密地相互結(jié)合，不見(jiàn)斧鑿之跡，這是相當(dāng)高明的，是情景關(guān)系較好得到處理的重要手段。

賦中用了一些典故，這些典故都能扣緊題目，與景物交融在一起，十分自然恰切，并能較好地傳達(dá)作者的情思。全賦對(duì)偶工巧，音韻諧和，四六言句式交錯(cuò)使用，讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫，同時(shí)注意了虛字的使用，詞語(yǔ)的選擇安排，既完成了表景達(dá)意的要求，又注意了韻律的合于規(guī)矩。這些，充分顯示了作者運(yùn)用語(yǔ)言的高度技巧和功力。

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