《醉醒石》是明末清初東魯古狂生著白話小說集。全書十五卷，每卷一篇，每篇一個獨立的短篇小說。成書于明末清初。下面小編就為大家?guī)碓敿毜慕榻B，一起來看看吧。

《醉醒石》以小說為酲醉之石，寓有警世醒世、喻世之意，與馮夢龍“三言”命意相近，而訓(xùn)誡意味更濃。每回寫一故事，題材豐富，廣泛涉及社會生活各個方面。

賞析

主題思想

《醉醒石》的作者以嚴肅的態(tài)度對搜集的一些奇聞軼事作出說明和評判，進行褒貶勸懲。作者所展示給讀者的種種社會“醉態(tài)”，正是當(dāng)時社會所存在的弊端，是“濁亂之世”必然產(chǎn)生的種種丑惡現(xiàn)象。

在暴露官場的腐朽黑暗方面，以第二回《恃孤忠乘危血戰(zhàn)，仗俠孝結(jié)友除兇》、第五回《矢熱血世勛報國，全孤祀烈婦捐軀》、第八回《假虎威古玩流殃，奮鷹擊書生仗義》等篇章比較集中、深刻。如《恃孤忠乘危血戰(zhàn)》揭露了“文官圖私，征稅增耗，問事罰贖，一味揸錢"，和武官驕橫、各懷私心，互相傾軋的情景，作者憤慨地指出一由于各級官吏只圖利己，百姓越來越窮，國將不國了。而在《矢熱血世勛報國》中，深刻揭露明代官軍“御敵無方，害民有術(shù)”的強盜行徑，他們御倭寇時聞風(fēng)逃竄，禍害百姓則“與倭寇不差一線”， 兇狠、殘暴而無恥。在《假虎威古玩流殃》中，作者不僅把奸佞王臣以欽差大臣身份到江南搜尋書畫古玩時的種種罪惡行徑揭露出來，還把王臣奉旨搜索書畫古玩一事 與宋徽宗時的運送“花石綱”相提并論，把譴責(zé)的鋒芒指向明王朝的最高統(tǒng)治者，形象地揭示出勞苦大眾遭受痛苦折磨的根本原因之所在。當(dāng)然，作者的本意不一定在于揭露統(tǒng)治階級，但在作品的客觀描寫中，統(tǒng)治階級的丑惡嘴臉就自然顯露出來。

《醉醒石》還寫了一些反抗者的形象。如《濟窮途俠士捐金，重報施賢紳取義》中的浦其仁，他敢于挺身而出，抱打不平，聚眾痛毆鄉(xiāng)宦，挫敗了橫行鄉(xiāng)里的惡霸，為孤寡貧弱者伸張了正義，又有著救危扶困不望圖報的優(yōu)良品質(zhì)，稱得上一個正氣磅礴的人物?！侗审蘖遗鞣肌分械某叹沼ⅲ诤栏?、鄉(xiāng)紳、官府的威逼下寧為玉碎，不為瓦全，以死向封建惡勢力進行不屈的抗?fàn)?。不過，作者筆下的反抗人物的行動總是被限制在一定的范圍內(nèi)，或者力圖把他們的反抗納入自己封建說教的規(guī)范，因而削弱了作品的思想意義。

《醉醒石》中還有一部分寫愛情和婚姻的內(nèi)容，反映了當(dāng)時青年男女的愿望和追求、痛苦和斗爭。《穆瓊姐錯認有情郎，董文甫枉做負恩鬼》中的妓女穆瓊瓊，為了擺脫被侮辱被玩弄的處境，費盡心思，結(jié)果還是被人拋棄，被社會吞噬。

藝術(shù)特色

《醉醒石》繼承了宋元話本的歷史傳統(tǒng)，不但原來作為“說話”人表演手段的開場詩詞、入話、頭回等成為創(chuàng)作的體制形式，就是故事情節(jié)也都能在人物性格的沖突中發(fā)展，把前因后果交代清楚，有話即長， 無話即短，脈絡(luò)分明。在人物形象的塑造和性格的刻畫上，多用白描手法，通過行動、對話來表現(xiàn)人物。同時，由于作者的說教目的顯豁，所以在涉及愛情和婚姻問題的描寫中，即使出于刻畫人物的需要，也很少《三言》《二拍》那樣的色情描寫，筆墨比較干凈，語言比較含蓄。

評價

現(xiàn)代文學(xué)家魯迅《中國小說史略》：所記惟李微化虎事在唐時，余悉明代，且及崇禎朝事，蓋其時之作也。文筆頗刻露，然以過于簡煉，故平話習(xí)氣，時復(fù)逼人，至于垂教誡，好評議，則尤甚于《西湖二集》。宋市人小說，雖亦間參訓(xùn)喻，然主意則在述市井間事，用以娛心;及明人擬作末流，乃誥誠連篇，喧而奪主，且多艷稱榮遇，回護士人，故形式僅存而精神與宋迥異矣。如第十四回記淮南莫翁以女嫁蘇秀才，久而女嫌蘇貧，自求去， 再醮為酒家婦。而蘇即聯(lián)捷成進士，榮歸過酒家前，見女當(dāng)壚，下轎揖之， 女貌不動而心甚苦，又不堪眾人笑罵，遂自經(jīng)死，即所謂大為寒士吐氣者也。

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